笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

深山湖泽一大妖，部落之中一少年。奴隶少年王蛮偶遇能口吐人言的奇异石猴，石猴目不能视耳不能听，却能知晓诸天一切事；石猴经络不通七窍不明，却能懂得世间一切法。所以，一个肉身成圣的故事，皆因这个石猴的一句话而起。蛮荒大陆，诸天万界。丹、器、术、法……皆为左道旁门，何处问道？何处问道？大道在身，吾身——即道！！！打熬肉体，肉身为尊，这是一个一双赤手生撕万千道术的故事……

母亲离世，自家公司落入他人之手，她的枕边人此时却推波助澜，只想置她于死地。邱意，你早该知道，娶你只是我妈一厢情愿，我爱的只有欣月！路烨承居高临下地嘲讽她。邱意忍耐下心里刻骨的恨意，挤出微笑将离婚协议扔在他脸上，咬着牙道：那我祝你们，婊子配狗，天长地久！路烨承：就冲了这句话！这婚特么老子不离了！

蓝星恐怖复苏，全球鬼怪降临林然携系统穿越此界，开局竟被传说中的猫妖强行契约！正当他以为从此就要走上人生巅峰时，却发现契约猫妖竟想要吃自己。猫哥，我们商量个事呗……猫又：想吃你的眼神根本藏不住！……直到有一天，一个长着猫儿的小萝莉出现在林然屋内。他不淡定了。我家猫哥竟然是女孩子！

一朝穿书,慕云曦成了修仙文中挖女主灵根,欺负女主的恶毒女配。为了摆脱反派活不过三集的命运,她将原女主坑进了第一大宗门,而自己却拜入了最垃圾的宗门。原以为可以苟起来,谁知垃圾宗门竟是一群反派奇葩。大师兄嗜睡,二师兄贪嘴,三师兄爱捡破烂,四师姐臭美,五师兄病娇,六师兄天天卖萌,七师姐还是个社恐。原以为这都是一群咸鱼,殊不知全都是隐藏大佬。慕云曦感到亚历山大,只能疯狂卷起来,结果莫名卷成了宗门团宠！

楚云霁穿成了一只北极熊。 外出觅食，意外撞上有人类队伍，楚云霁想，这应该是科考队，毫不犹豫的想转身就走，结果看见他们就地烧火架起锅。 穿成北极熊以后就没吃过熟食的楚云霁：！！！ 等回过神， 已经站在了科考队面前。 看着神色紧张，暗自警惕的众人。 楚云霁想了想，举起爪子，友好的推了条鱼过去，嘿！一起干饭吗？ --- 大型野外生存直播综艺，被安排在上将管辖的无人荒星。 北极熊混迹其中，直播意外爆红。 楚云霁对此一概不知，究极颜控，缠着团里的帅哥美女四处撩。 结果躲在雪堆里睡觉，一觉醒来发现自己变成了人。 茫然的去找他们，导演脱口而出：楚云霁这几天你跑哪去了？你知不知道我们都在找你？！ 楚云霁：？？？ #书里的那个恶毒炮灰跟我同名# #恶毒炮灰竟是我自己？！！# #嗨，我还能去哪，我帮着大家找我呢# 当北极熊的时候太放肆，和节目组一起回来的楚云霁，默默裹紧了自己的马甲。 结果却被被上将挡在墙角。 楚云霁辩解：我什么都不知道，我去了北极就失忆了 可能是被好心人救了吧，谁知道呢。 上将眼底幽深，嗯，我信。 楚云霁： 骗熊，你都不装一下吗？ #放开！别抓着熊尾巴！#

轻松版文案那人一袭青衫,身材颀长,洛桐语觉得这个哥哥甚是好看。可是父亲却说不能喊哥哥,那是他的故交知己,必须喊叔叔才是。洛桐语可不管是叔叔还是哥哥,她希望这个好看的人能一直陪自己玩就好了。没想到后来梦想成真,这人成了她的师父。语儿,你这武功也就只能教训教训地痞流氓,出去可千万别说我是你师父啊！偏说偏说,我可是师父您最疼爱的大弟子哦！欧阳昊天泪奔,感觉自己的一世英名要毁于一旦。悬疑版文案仗剑行江湖本是她的生平夙愿,成为一代女侠是她的奋斗目标,而世事无常,一场突如其来的变故让她不得不踏入那绿瓦红墙的宫门之内。父亲本是声名显赫的太医院使,一日入宫诊治却离奇暴毙。为查真相,替父平冤,她不惜以身犯险,誓要找出真凶,报仇雪恨。她医术精湛,武功也还算凑合,但在人心叵测的后宫仍是步履维艰。拨开层层迷雾,真相却令她始料未及。

---求预收----《给太后请安》本文将于8月17日周二入V,届时三更,请大家继续支持~本文文案：迟月盈年少时父亲离世,兄长也被人诬陷入了狱,后来母亲为了救哥哥的命,变卖了家产,她也从此成了个寄人篱下的小孤女。但寄人篱下却非长久之计,她心中压抑,惦记着那仍在牢狱的哥哥,和日日忧心的阿娘。那日,迟月盈如何也想不到,她不过满足地吃了笼包子,便入了那人的眼。侯府的老人上门替侯爷要人,问她愿不愿意委屈一下,给那季侯爷做个外室。迟月盈觉着那人身居高位,念及狱中的兄长,便瞒着阿娘,悄悄地应了。-人人皆知那季府侯爷养了个娇软的小外室,可只有侯爷本人才清楚,这哪儿是什么可怜小狗,分明是只会伸爪子的奶猫儿。原想着养只乖巧的东西解闷,谁知他这养猫人反而被她驯服,恨不得将她捧到心尖儿上。-迟月盈是个小怂包,但战战兢兢来了侯府以后才发现,这侯爷才当真是个好说话的。偶尔做错事,她吓得拧巴着一张泫泫欲泣的小脸,他便一点儿法子也没有,还要伸手给自己拍哭嗝儿。外头的人怎生都说这冷面侯爷最是惹不得？看了眼身边俊朗挺拔的男人,迟月盈暗暗心道：她可不怕他。《给太后请安》文案：朱凝眉是家中不受宠的老幺,她有个才貌双全的皇后姐姐。李穆是朱家马夫,为了娶到心中白月光朱雪梅,习武投戎,成为了名动天下的武将。武将归来,白月光已是皇后,他见梅树下站着一女子,大雪天里只穿着一身柔软的单衣为母祈福,脖子比雪还干净,心中遂生怜惜。打听才知,那是白月光的妹妹。思量再三,娶她为妻。朱凝眉新婚那夜,从醉酒的丈夫嘴里听到姐姐的名字,一怒将陪嫁丫鬟塞到夫君床上,并在第二日提出和离,出家为道。山中岁月平静,本以为这就是她的一生。谁料皇帝驾崩,姐姐不知所踪,家里人把她叫了回去,代替姐姐,假扮太后。太后端坐于玉坤宫时,各路权臣来向她请安——忠勇侯李穆眼中饱含着重温旧梦的希冀。皇叔秦王多次明示暗示,他们一族有兄死弟及的财产继承制度。司礼监总管眼尾上扬,带着几分危险探究,以及毫无底线的纵容。朱凝眉：......我只想平平安安抚养皇帝长大成人,将来功成身退,继续回山上当我的道姑去,你们谁都别挨我,别挨我！！！后来——李牧终于知道当年救她的人不是姐姐朱雪梅,而是妹妹朱凝眉后,整个人都疯了,他跪在太后面前,哭着求她原谅。秦王屡次调戏太后,反被太后戏弄惩罚,终于肯乖乖回封地,临走前他说：我这一生除你之外再也不会爱上别的女子。司礼监总管找不出她的错误,反被她的善良正直所感悟,放下屠刀,做个好人。朱凝眉看着山上的道观,不禁眯起的眼睛：不容易啊,哀家终于等到皇帝长大成人,他亲政娶妻日,即我功成身退时！可小皇帝却把她禁锢在怀里,问：眉儿,你去哪里？避雷：1.皇帝比太后小六岁,无血缘关系。2.追妻火葬场之前夫领了骨灰盒,绝无可能he。3.两颗幼小树苗依偎在一起,共同生长为参天大树,枝叶纠缠,紧密相依。4.欢迎批评、捉虫,多谢指正,请多支持！初稿文案：2021年8月7日

一朝穿越成名冠长安的废材大小姐，季幼卿表示那都不是事儿。凤眸倾覆，王者归来。修炼打怪，炼药驭兽，玩儿的风生水起。拳打小人，脚踢渣渣，虐得反派叫爷爷