相遇

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

圣王归来，却发现妻女惨遭迫害。他暴怒！这天，要崩！这地，要裂！要将这不公的世道，撕个粉碎！

山村小农民段飞无意中获得了神秘传承，从此他一夜翻身，由默默无闻到名扬天下，无数权贵惊叹，无数美女倾慕，无尽财富累积，无上力量加身！从此这天下，任其纵横！

1 宋宴汐嫁给陆乾三年，捂不热他的心。 离婚时他高冷漠然：任性的机会只有这一次。 宋宴汐潇洒离去，从此心里只有女儿和事业。 2 圈内大佬陆乾被新星竞选节目邀请做导师。作风严厉苛刻，气质高冷疏离，面对女孩子从不知道什么叫怜香惜玉。 当宋宴汐在舞台上摔倒，陆乾第一时间冲过去抱起她。 医务室里，低声哄着：疼不疼？再忍忍。 其他选手：！！！ 明明是来比赛的，怎么成了大型磕CP现场？ 3 陆乾追宋宴汐追的满城风雨人尽皆知，人人都道乾神为爱发了疯。 当宋宴汐女儿曝光，惊爆全网！ 粉丝们来到陆乾微博下哭诉： 乾神你醒醒吧！好端端的为啥要给人当后爸啊！ 人家已经是孩子妈了，球球你放手吧 虽然小女孩很可爱，还是接受不了乾神喜当爹【哭泣】 万人血书，求乾神放弃宋宴汐！ 陆乾不紧不慢的发了个微博：是亲爹，谢谢。 后来，#乾神今天复婚了吗#一直飘在热搜上。 . 吃瓜群众：球球你们，赶紧复婚撒糖吧！ 【又名：前夫每天都在被打脸】 【惊！昔日专注事业的大佬，为何离婚后沉迷哄老婆哄女儿无法自拔】 【1V1，有颜有实力离婚后逆袭翻红女星X追妻火葬场真香大佬】

我吃西红柿编著的《吞噬星空》这颗土黄色的星球上没有任何生命存在，直径却达到21000公里……咦，竟然蕴含着星泪金矿脉!真是天助我也。将这颗星球吞噬掉后，我的实力应该能恢复到受伤前的80％。脸色苍白的罗峰盘膝坐在一颗飞行的陨石上，遥看远处的一颗行星。《吞噬星空》是一部玄幻、科幻的长篇小说。

[晚12点,日更；预收《和宿敌在分手恋综HE了》《顶流亲姐在姐弟恋综算命爆红》求收藏]996加班猝死的言妲宫,一睁眼,穿了,还绑定了一个情感收集系统。系统：你会穿成综艺中的女配,只有收集到足够多的情感,才能完成任务。比如男主的悔恨,女主的嫉妒,男配的爱慕……言妲宫：？？？我都穿越了,还得007打工？下一秒,言妲宫眼珠子一转,露出鬼畜笑容：只要收集到情感就可以对吧？爱意打工人的怨气于是——恋爱综艺上,男嘉宾爹味发言：女孩子读太多书容易嫁不出去,读什么研究生博士,没必要。言妲宫挑眉：原来你读书是为了嫁人啊？真不好意思,没看出你是位姐妹。来来来,告诉我这些男嘉宾你看上哪位了？男嘉宾脸色瞬间绿了。职场综艺上,听着老板PUA话术：今年公司业绩不好,年轻人就应该多加班,和公司同甘共苦。言妲宫立刻可云上身,翻身抢过老板话筒,原地SLAY！你加班,我加班,老板豪宅买起来！你努力,我努力,老板明天包小三！我们的每一滴汗水,都会出现在老板的账户余额中！大家冲啊！为了我们猝死的明天！老板当场直接气晕了过去。豪门综艺上,女主的小姐妹往她的身上泼了红酒,假惺惺地捂着脸：啊,真不好意思,手滑。所有人都在等着她出丑时,言妲宫借势往后一靠,把82年拉菲酒架碰倒了。啊,真不好意思,我最擅长的事情就是一蹶不振。言妲宫转头看向碎了一地的82年拉菲,好像……你家的资产也要一蹶不振了呢。隔天,女主的小姐妹家里宣告破产。世界以痛吻我,我反手一个大比斗！【世界进度（暂定,排名不分先后）】世界一：恋爱综艺世界二：职场综艺世界三：豪门撕逼综艺世界四：30+男女混合选秀综艺世界五：灵异综艺世界六：智力竞赛综艺世界七：大逃生综艺

（本文又名《宅斗王者的进阶之路》《撒娇男人最好命》热元素：替身白月光（男主）、玛丽苏女配、心机美人、嫡庶争斗、黑莲花女配等等,文文细水长流,宅门琐碎。）窈娘自小被算命先生称她福慧双全,世人都道她父亲出自金陵望族颜氏,母亲出自名门东山解氏,她本人又生的仙姿佚貌,端丽冠绝,实在是应该无忧无虑。可惜,外人不知道的是她父亲兼祧两房,母亲虽有平妻之名,却无正妻之实,以至于她的身份也嫡不嫡庶不庶的,犹如吃一碗夹生饭。更让人绝望的是她上有身份尊贵又能获得所有男儿喜欢的嫡长姐,还有才华出众空谷幽兰似的庶姐,下有受尽宠爱敢爱敢恨的嫡妹……窈娘支起额头,想着自己明哲保身就好,只是没想到随着嫡长姐逃婚,她居然要被当成补偿嫁给姐夫。可惜她这辈子最讨厌吃夹生饭,谁按头她也不从……4.26日文案已经截图。

【本文将在3.26本周五入v】 【震惊！傅氏集团总裁傅妄、新晋顶流影帝凌晏与天才电竞选手时漾三人的神秘女友竟然是同一个人！】 傅氏集团总裁：那是我同父同母亲妹妹 新晋顶流影帝：那是我同父同母亲妹妹 天才电竞选手：那是我同父同母亲妹妹 吃瓜群众：？？？ * 桑糯是豪门养女，从小被桑家老太太抚养长大。 老太太去世后，她意外发现她竟然是一本三观不正的玛丽苏文里的炮灰女配，未来下场凄惨！ 桑糯：？？？ 正好亲生哥哥找上门来，于是她果断选择离开豪门，回归原本的家庭。 大哥沉默寡言双腿不便一直坐轮椅，虽然他不善言辞学历不高，却努力赚钱提高家里人的生活质量。 二哥梳着蘑菇头戴着大黑边框的眼镜，虽然他其貌不扬爱碎碎念，却把家里人的生活打理得井井有条。 三哥是个喜欢染头发整天坐在电脑前的宅男，虽然他是个网瘾少年还很自恋，却每天都亲自下厨负责家里人的一日三餐。 虽然哥哥们都很平凡，但哥哥们都特别宠爱她，桑糯觉得她现在的生活很幸福。 直到某天她意外绑定了一个管理员系统 原来—— 沉默寡言努力赚钱的大哥是集团总裁，本市未来首富，所谓的豪门都需要巴结他。 其貌不扬爱碎碎念的二哥是新晋影帝，未来的三金影帝，粉丝加起来能绕地球三圈。 非主流网瘾少年的三哥是传奇电竞选手，在役期间，会带领战队多次赢下世界赛的冠军。 桑糯： #三个哥哥都是大佬怎么破！# #凭什么哥哥们都是大佬，而我却是个炮灰女配！# #我，平平无奇，三个大佬的亲妹妹# 基友新书：《穿成五零炮灰美人》by白日光 末世来的夏小星，穿越到了五十年代，虽然是个货真价实的大美人，但身体却弱得不行，肩不能扛手不能提。 不用面对丧尸，她就已经很满意了，反正她有大量的物资，在这个世界养老是足够的了。 谁知道，没过几天舒服日子，夏小星就发现，自己只是一本小说里的炮灰女配，原书男主还一直在她面前晃悠。 知道剧情的夏小星，吓得差点马景涛式咆哮：渣男你不要过来啊！！离老子远一点啊！！ 她这个女配出场不过几章，是男主在城里娶的媳妇，因为体弱不能生孩子，男主就在乡下和原配生了孩子，然后把孩子抱给女配养，一个孩子也就算了，男主和原配还生了好几个。 为了照顾家里人，接济老家的公婆，女配年纪轻轻的身体就亏空得不成样子她死后，书里的女主出场，收拾了乡下做妖的原配，和男主甜甜蜜蜜的在一起了。至于她这个女配，根本无人提及。 这剧情太过迷幻，弄得夏小星心头无语：是她不够懒惰？还是不够咸鱼？为什么现在那渣男还想忽悠她去当保姆？ 等后来，夏小星的新对象，把这渣男套了几次麻袋，这渣男就消停了。 他要是知道你有多凶，就不敢再缠着你了。 夏小星呸了一声：所以我又懒又凶，你还跟我处对象？

吃喝是为了活着，活着首先得吃好喝好，讲究点说，那叫色香味形意养缺一不可。 虽然吃喝是为了活着，但活着可不能光为了吃喝，玩和乐也不能缺。圣人都说了：食、色，性也。通俗地讲，那是教诲咱们好吃好喝之余，别忘了找个靓妞陪着，那样吃得高兴、玩得惬意、活得舒坦。 简而言之，《香色倾城》就是这种有品位的吃喝玩乐，咱高雅地总结一句：这就叫生活！