帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【入V通知,9月5日从第26章开始倒V,看过的宝们记得不要买哦,谢谢大家支持正版~】女大学生苏晴车祸身亡,穿越进修仙世界。坏消息：她是身穿,兜里比脸还干净。好消息：修仙世界也有大学,她可以申请贫困补助,继续当女大。在修仙世界当女大似乎也没什么不同。无非是一三五早操练御剑飞行,二四六早八背清心诀,周日休息还要去窗口打饭赚灵石。平陵仙子的姻缘占卜课永远抢不到,正阳道长的练体健美课无人问津。御剑飞行依旧过不了八百米,下课食堂吃饭跑得却比谁都快。表白墙天天叮叮响：不是这个仙子在大比里扮猪吃老虎出圈,就是那个道长练无情道却祸害小姑娘,又或是上古神兽伪装大鸡腿在路边碰瓷学生讨饭。苏晴：……没有人比我更熟悉女大的生活！只是慢慢的,她发现在自己有把日常过得惊心动魄的趋势。不过,都已经不是高中生了,应该不用她再拯救世界了吧。阅前注意1.日常描写多2.有男主,但剧情不多,而且女主处于主动地位3.设定捏造,请勿考据,作者水平不够,正在努力提高中。4.人物观点不代表作者观点。5.作者专栏里两完结一坑文。有写不下去坑文历史,介意误入。此文有存稿。每个支持正版看文的都是小天使,谢谢大家。

本书是迄今为止国内外首次出版的甲戌本《红楼梦》的校订本。本书与通行印本最大的不同之处在于：可以从中窥见曹雪芹生前创作这部小说的早期原貌并可直接品味到作者的红颜知己脂砚斋在甲戌原稿本上留下的1600余条珍贵批语。本书所据底本，由胡适先生1927年发现收藏，现藏美国康奈尔大学图书馆。今据1961年台湾首次面市的影印本校点排印，并悉数收录了原底本及影印本上有关此本的各种资料

杀伐果断，有仇必报。武道妖孽林天，在美女师父和五个师姐的宠爱下长大。二十岁那年，林天凭赫赫战功，受封镇北王。师命难违，让他在七个未婚妻中挑选一个成婚。可谁知，当晚他就被一个绝美大小姐给强推了。

开局疯人院，未来宇宙牢，人生还有指望吗？其实有的！带着过去世的庞大记忆，李园回到了不正常......啊不对，是超常人类研究所。时空穿梭，文明迭代，网络生物，异界空虚。引领了轰轰烈烈的时代变革，为了人类的文明重新回到历史的舞台上，李园只好再一次，成为超越万界的至高生命。

本文将于5月5日入V，V文前三章评论送小红包呀 【推自己的完结文《穿成霸总的炮灰前夫[穿书]》，和预收文《小狼狗他情难自已》，欢迎猛戳专栏打滚求收藏0v0】 鹿胜认为他能和邢澈结婚，完全是凭脸皮厚追来的。 新婚当晚，他便占用一级战备广播，向全联盟所有民众宣布： 从今以后，你们伟大的邢上校只属于我一个人了。 结婚时有多高调，离婚时就有多打脸。 鹿胜冷笑着问邢澈：你和我结婚到底为什么？ 邢澈却连一句辩白的话也没有。 再见邢澈已是离婚两年后，大上校似乎转了性，一改之前的凉薄冷漠。 甚至在某个夜晚，哑着嗓子对鹿胜说：我们复婚吧，好不好？ 鹿胜嘴角带笑，他缓缓用精神力压制住邢澈，所以你是为了我才毁掉整个星际联盟？ 外冷内热攻（邢澈）VS洒脱随性受（鹿胜） 【预收文《小狼狗他情难自已》文案】 十二岁的娄煜恒因自家哥哥去边境开商行，被迫借宿在谭俊府上。 谭俊谭四爷，宁城响当当的人物，有钱、豪迈、精明， 还生了副俊皮囊，宁城大家闺秀没不爱慕他的。 这人哪哪都拔尖，但怎么看也不是个会带孩子的主。 谭俊弯着笑眼，掐住娄煜恒尚未褪去奶膘的脸蛋， 小鬼头，叫俊哥哥。 小鬼头娄煜恒： 没想到一借宿居然借宿了整整四年，小少年与四爷朝夕相处， 而某些懵懂的情绪也随着少年的成长，几欲破土而出。 就在娄煜恒觉得这样简直岁月静好时，谭家突然遭逢变故，他也被自家哥哥接到边境。 再见谭俊已是六年后。 曾经的四爷竟变了性子，阴戾狠辣，还有点疯疯癫癫。 少年懵懂时的朝思暮想，却换来如今的物是人非。 但还好，娄煜恒已不再是当年的小鬼头。 他垂眸看着心尖上的人： 俊哥哥，那些曾骗你、欺你、害你的，我一个也不会让他们好过。 不着调受VS小狼狗攻 PS：1、背景为民国架空 2、1V1，年下、年下、年下 2020.9.7

2022年11月4日入v,届时万字更新掉落,请大家多多支持！（撒花特效）我出生于伦敦东区的贫民窟,父亲酗酒,全靠母亲维持生计。但这样平静的生活在母亲去世后一去不复返。所幸还有一个看在母亲面子上照顾我的兄长。我们相依为命,尽管生活困顿,但也不妨我们畅想着美好的未来。在我七岁生日那天,他自信满满地向我允诺：在不久的将来会让我穿上最华丽的衣裙,品尝最美味的食物,过着比贵族小姐更好的生活——只不过这个梦还没变成现实,第二天我就被父亲卖掉换成了酒钱。多年后,我被关在拍卖场的笼子里,成为了待价而沽的货物。而我的兄长成为了贵族养子,彬彬有礼地坐在观众席上。对视的那一刹那,他冷笑着捏碎手里的红酒杯。【阅读指南】主亲情文,是亲情！会ooc会ooc会ooc！私设多私设多私设多！感谢大家的阅读,不喜点！最后祝大家幸福快乐、心想事成！

何为欧皇？高下立见！帮客户开《炉石传说》卡包的叶雨龙穿越了，还获得了坑死4396个宿主的系统。好在欧皇不管在哪里都是欧皇，凭借这坑爹系统，叶雨龙混进了神盾局队伍。不过《炉石传说》的卡牌强度不是很高。此时叶雨龙发现了华点，火影忍者扩展包、英雄联盟扩展包、将夜扩展包、悟空传扩展包、一拳超人扩展包……一星传说卡牌【亚索】:且随疾风前行！七星传说卡牌【剑圣柳白】:我于人间全无敌，不与天战与谁战？！十星传说卡牌【六道鸣人】:我已经……不是孤单一人了！十一星传说卡牌【琦玉老师】:地球，由我来守护！叶雨龙:一切尽在卡牌中。本书又名:《我在神盾局朝九晚五》、《等我有十点法力值的时候！》、《可恶，为什么怎么吃就是长不胖》、《气抖冷，可爱的男孩子何时才能站起来？》（ps:没玩过《炉石传说》与《游戏王》也可以无障碍阅读）（ps:已经有三部完本老书，人品保证，放心收藏食用）（ps:读者群号375502203）

[本文于9月6日第26章起倒v,请看过的读者不要重复购买哦~]曲云织历经过四段姻缘。无一例外,不得善终。青梅竹马的仙君渡劫身陨,留她一个空有美貌的寡妇,一笔不菲的遗产,和一群各怀鬼胎的属下。仙君葬礼上,魔尊进犯。竟当众掳走曲云织,意欲折辱死对头的妻子。日复一日的相处终是动了情。魔尊笑他轻狂不知事,一场厮磨后,在静谧的深夜与红烛被浪中,勾着曲云织的小指,哑声说：以往种种,一笔勾销,可好？他的姿态像极了乞求。曲云织于是笑着捧住他的手,贴在自己冰凉的侧脸,好啊。可魔尊迎来的,是婚礼大典心上人当胸刺下的一剑。诛杀魔尊有功,曲云织地位水涨船高。她却成日忧思萦眉,有人便提议送些个眉清目秀的小郎君为她排遣寂寞。彼时还只是个奴隶的妖皇,就这样稀里糊涂上了床榻。只尝过鞭打的他,何曾体会被爱怜的滋味。妖皇沦陷于温柔,为登顶权势将人彻底占有,不惜掀起天下祸乱。鬼哭崖顶,他孤身被神族大军围困,眼中却只有曲云织毫不犹豫对他弯弓搭箭的身影。妖皇终于明白,任他本事滔天,也攻不破她一颗铜墙铁壁的心。神子无心无情,高奉庙堂,本以为了无波澜度此余生,是他该有的结局。却有人不厌其烦教会他欢愉,拉他堕入尘俗。当他下定决心,不顾族内规矩向她表白心意的那日。拂开二人定情的那棵合欢树,只见遍地尸骸。曲云织衣袍淌血,斩下神族人的头颅,缓慢转身看向他,眼底已无半分情意。＊受害者采访环节——请问你们对被杀夫证道一事有什么看法？仙君：虽然我死得不明不白,但她接手了我的遗产,她心里有我。魔尊：虽然我被捅了个透心凉,可她的心一定比我还痛。妖皇：虽然我被她逼到跳崖,但她肯定是受了其他小妖精的蛊惑。神子：虽然她杀我全族,可我相信她是有苦衷的。总结：恋爱入脑,没救了。＊从一介籍籍无名的孤女,成为修真界不可言说的存在,要问曲云织有什么心得——亡夫祭天,法力无边。狗男人的话不可信,只有他们留下的经验包才是最香的。万年不动心钓系阴郁美人vs被调教成恋爱脑的四位亡夫＊以下为预收文案《逃出疯人院》林归伞坚定地认为自己没有病。住在疯人院里,她积极配合医生治疗,按时服用药物,终于被告知病情好转,明天就要进行出院检测。可是当晚,怪事发生了。护士褪下人皮,化作异形生物在走廊上游荡,整座医院活了过来,源源不断吞吃病人的脑子。幻觉又加重了。医生放下报告书,遗憾地通知她,需要延长住院时间。林归伞不免失落,也有些小庆幸。她暂时不想回到那个家。父母的白骨彬彬有礼坐在餐桌前。杀害他们的养兄,正不分昼夜地趴在窗边窥视着她。本以为疯人院是短暂的庇护所,直到她得知——所谓幻觉都是医生刻意为之,只为将她打上精神病的标签,永远留在这座属于他的病院。林归伞趴在病友的怀里哭,这地方也待不下去。病友好心给予安慰,并教她如何逃出疯人院。当林归伞按照指引踏出铁栅栏门的刹那,天地色变。目之所及的世界满布血肉与脓疮,四处皆腐败,再找不到除自己以外的第二个活物。林归伞回过头。病友正指着她错愕的脸哈哈大笑。医生缓缓走近,我早说了,外面的世界太危险。养兄温柔地敞开怀抱,乖,跟我回家。世界早已崩坏,她逃不出他们掌心。意识到这一点,林归伞露出恍惚的笑容,顺从地朝疯人院走去,步入怪物的巢穴。抹布文学女主vs三个不是人的东西