为了告别的聚会

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

燕娇为救人出了车祸,临死前有个声音说她命不该绝,要让她重活一次,还承诺会给她一个系统,让她走上人生巅峰,于是燕娇就穿到了古代,成了一个小官之女。继母不慈,兄弟不睦,一天到晚斗得跟乌鸡眼一样,燕娇表示上辈子已经活得很累了,这辈子只想躺平,于是成了一条咸鱼,至于系统？大概死机了吧。景光帝楚彧十三岁登基,十九岁亲政,励精图治,眼看江山日益稳固,海晏河清,然而某一日,他在批折子的时候,遇到了人生最大的一个难题。叮——宫斗系统编号八幺八竭诚为您服务！我们的宗旨是贴心无痛,快速安全地帮助宿主走上人生巅峰。您即将入宫选秀,为了增加竞争优势,八幺八为您挑选了以下培训课程：弹琴,练舞,读书,请问您今天学习哪一种呢？楚彧：不——完成任务之后,系统将会为您发放以下奖励：玻璃制作法。楚彧立即改口：读书。好的,宿主选择了读书,请立即开始吧。于是在楚彧读了六个时辰的书后,系统提示：您今天偷懒了,任务失败,奖励不予发放。楚彧沉默片刻,问：你的主人叫什么名字？燕娇在家里好吃好喝,偶尔看看宅斗戏,直到有一天,宫里派了人来,送了一车书,还有一卷圣旨,让燕娇好好读书,一天要读六个时辰。燕娇半夜坐起来：不是,他有病吧？这皇帝怎么这么多管闲事啊？后来燕娇进了宫,楚彧亲自带着她做任务,十分积极。请完成打脸淑妃的任务,奖励农田灌溉法。请完成奉天寺祈福任务,奖励活字印刷术。……支线任务开启,明王约你在奉天寺见面,完成任务后发放以下奖励：大攻城车图纸。楚彧脸色难看：这个任务我们不做。燕娇不解：为什么？那可是大攻城车诶！楚彧语气坚决：不许做,放弃这个任务！PS：架空,各朝代规制习俗乱炖,甚至有作者自创的,双C,谢绝写作指导。【不要脑补我没写过的设定,然后来骂我,彼此互相尊重】开V公告：本文于本周四11-02开V,掉落万字更新,感谢支持！————————————预收文《夫君有病》文案：柳窈十六岁就嫁给了纪曜,在外人看来,纪曜满腹诗书,文质彬彬,还是国公之子,家世显赫,柳窈是攀了高枝。没人知道,纪曜待她很不好,他性情暴虐,急躁易怒,对柳窈非打即骂,时常借着酒醉虐待她。后来纪曜一跟头跌死了。柳窈还没来得及高兴,就眼睁睁看着他又活了过来,只是纪曜一夕之间变得很奇怪,他不仅不认识自己的妻子了,还性情大变,就仿佛换了一个人似的。新的夫君好像有病,他是个白丁,不太识字,连一首诗都做不出来,也不懂得规矩礼仪,时常闹出笑话,但是他待柳窈极好,会给她唱调子奇怪的歌,讲稀奇古怪的故事,还会帮她打水洗脚。他笑起来时,眼睛明亮,像天上的星辰,里面都是柳窈。柳窈挺喜欢这个新夫君,所以她把配好的药都倒了。没想到这件事竟被人发现了,指控柳窈意图杀夫。柳窈面无表情,不置一词。唯独她那个夫君急得抓耳挠腮,上蹿下跳地为她辩解：不要胡说,她抓药是给我治病的！旁人质疑：你身体一向康健,能有什么病？三郎不要被她骗了。纪曜急了：我有病,我……我不举！后来,夫君总是说柳窈是他女神,还说他是清纯男大学生。柳窈：我知道清纯和大学,但是清纯男大学生是什么？

【新书已发布，武神凶猛】陈信魂穿异界，得系统，十世轮回，收徒无数，十一世开启，觉醒十世记忆，但自己的系统却没了！没了金手指，怎么吧？当初的修炼的东西全在系统中，自己没有功法！系统害人啊！找徒弟们？但他们全在上界，怎么找？空有后台，不能用！万般无奈，只能按部就班，好好修炼，成为修行界的苦逼搬砖人！陈信加入军队，发现被万人敬仰的军神是自己的徒弟！陈信参加比试，发现比试记录上有名的，全是自己的徒弟！陈信进入秘境，发现这里居然是自己徒弟曾经的居所！……于是陈信开启了师傅寻找徒弟传承，师傅破徒弟记录，师傅搬空徒弟老窝……的征程！上界，徒弟不在，继续搬！陈信扬天长啸：徒弟们，师尊回来了，你们呢？

主要写秦国由弱变强的崛起历史，并穿插回顾秦早期历史与六国历史；中心事件是商鞅变法，中心人物是商鞅、秦孝公与战国初期的一批伟人名士。截止于车裂商鞅；以旧贵族复辟势力抬头、秦国命运重新陷入危机为结构悬念，引出第二部。

★丧尸+全球进化世界观，苏爽甜～★★预收文《身为系统的我总跟错宿主》求收藏~★===本文文案===【软糯胆小丧尸王受VS性格恶劣全文安全感清剿者攻】池畔经历了一场颠覆世界的末世。作为第一批被感染的人类，他保留着自我意识，小心翼翼存活到人类胜利前夕，却还是没能避免被炮灰的命运。再次醒来，池畔发现自己重生回了刚被感染的时候，而他也终于知道，自己其实是一本末世文里的炮灰，一个为了体现男主光辉伟大救世主形象而存在的小丧尸。末世也还未大面积爆发，池畔当机立断，决定早早找到男主和他培养感情，抱紧男主大腿避免炮灰结局！最重要的是，他要捂紧自己的马甲，千万不能让人知道他是一只小丧尸！只是人算不如天算，池畔还是被发现了。——解玉楼是末世中人类的最强战力。一次休假途中，他赶上末世，还遇上了一个软趴趴的男大学生。对方长得软糯可口，明明怕他怕得要死还是朝他贴了过来，还总用最怂的语气说最气人的话。解玉楼出于各种原因将人带在身边，罩着他宠着他，却忽然发现他居然是一只小丧尸。——身份被发现后，池畔离开解玉楼，自己偷偷躲在建筑墙内抹眼泪，既定的结局还是改变不了，他要再次被人类清剿。可解玉楼再次出现时，迎接池畔的不是黑洞洞的枪口，而是熟悉又温暖的怀抱。【入坑指南】1.灵感来源《遗落的南境1：湮灭》，微克系设定，不恐怖2.1V1，he，剧情感情对半开，甜宠无下限3.会有主角团和副cp（感情戏不多），介意慎入4.攻受武力值max，但受很胆小前期就是个小笨蛋，后期会成长~5.感谢碧水咕咕送的封面～★==预收==★《身为系统的我总跟错宿主》甘糯是新上任的系统，他的第一个任务，是在一本都市虐恋文里当主角攻的小跟班，并帮助主角攻成功追到主角受。他急冲冲出门，却忘了问主角攻叫什么，只知道主角攻很帅。于是，当他看到坐在轮椅上的阴翳大佬时，就被他的美貌震撼，立刻冲上去死缠烂打当跟班。他跟在大佬身边作威作福，却忽然发现大佬居然是本文最大的反派！为了弥补错误，甘糯当着大佬的面跟了另一个帅哥。然后他发现，这一个还不是主角攻，而是原文里的病娇渣攻。他再次换人，结果这次居然是清清冷冷的主角受。他只能再再换人，看着英俊高大的男人，甘糯松了口气，这回绝壁没跑了，他可以安心做任务了。结果，他却发现这些人看自己的眼神都不对劲了！还为了他争风吃醋恨不得打起来！再后来，甘糯发现自己连穿的书都不对！他看的资料是同人文，原文却是切片恶魔无限流，他换来换去，他们却都是同一个人……恶魔在他耳边低语：还跑吗？甘糯委屈又害怕：不跑了，我下岗了。

别人穿书都是穿成霸总的小情人，穿成霸总的白月光。 周沫却穿成了被抛弃的女配，还是没离婚的那种，还得去求离婚 【一句话简介：被抛弃的妻子进城找男主离婚却总是离不掉。】 【PS：还是原来的配方，追妻火葬场。】

本文正文已完结，接档文《教主的壮夫郎》日更中—— 本文原名：【我的猛男夫郎】 刚出柜就被渣爹砸破头的沈砚北没想到一睁开眼竟发现自己穿越了。 什么？刚刚才拒婚的他结婚了？还是和一个男人结婚了？ 沈砚北悄咪咪地打量刚娶的媳妇，五官如刀削，粗犷却不失英俊！宽肩窄腰翘臀，阳刚又性感！ 正是他好的哪一款！ 沈砚北舔舔唇，看来老天还是站在他这边的，摆脱了渣爹还给他找了个猛男媳妇。那他就不客气了！ 只对受甜言蜜语人不犯我我不犯人穿越伪书生攻&不善言辞实际独占欲超强易害羞猛男高手受 【下一本古耽主攻】《恶霸的娇夫郎》 穿越到古代成为一名臭名昭著的恶霸，李震心里正苦，偏偏有个娇生惯养的小公子撞枪口上。 被老爹责令到这小破山村修养的小公子心气正不顺恰恰遇到个不知羞耻要和他比大小的莽夫。 李震上下打量对方一眼，满心嫌弃：娘兮兮弱唧唧，什么玩意？ 小公子捂着眼睛在心里大骂：臭流氓！不要脸！ 后来 瞧生个火都能把自己整成个花猫的小公子，李震把手里的烤鸡递过去：借你吃，记得还我。 慑于他的淫威，小公子心里骂了句小气鬼，面上还是乖乖道谢。 李震摸摸下巴。 哟，还算懂礼貌。 再后来 瞧小公子哭得满是眼泪鼻涕，李震皱眉：哭啥呢？谁欺负你了？ 小公子把眼泪憋回去，狠狠瞪他：要你管！ 就是要管！李震把人逼到墙角，昨晚谁叫我好哥哥来着？ 想到昨晚种种，小公子面色涨得通红，说话都不利索了：臭、臭流氓！不要脸！ 李震轻笑，说出更不要脸的话：你再叫我一声好哥哥，我就帮你欺负回去！ 臭不要脸流氓攻&欺软怕硬娇气公子受 【日更中】古耽主攻《教主的壮夫郎》 神隐教教主俊美绝伦，引得无数男女芳心暗许，可惜教主是个武痴，沉迷练武而对前来自荐枕席的美人不假颜色。 长得没本座好看还妄想睡本座？滚，别妨碍本座练武！教主一剑把来人发丝削断，欲爬床的众美人瑟瑟发抖。 眼看教主即将变成万年老处男，神隐教众人忧心不已。 直到教主练功走火入魔，重伤跌落山崖被人所救。 关衍是个身材高大的农夫，寡闷刚正而心善，某日上山捡回个脏兮兮的少年。 村人都说这是个疯子，又凶又哑，养他白瞎了粮食，谁想小疯子洗干净后竟是个长相俊俏的少年郎！ 人前，眉眼昳丽的少年像个小尾巴一样跟在关衍身后，懂事又乖巧：我听阿衍的，阿衍让我做什么我就做什么！ 人后，恢复记忆的教主盯着关衍精壮的腰肢舔舔唇：练武？练武哪有和阿衍好重要？ 宠妻狂魔心机吊美人教主攻&寡闷刚正猛男农夫受 【已完结主攻】《农夫的小兔郎》 沉稳内敛爱撸毛茸茸农夫攻&身娇体软醋精兔子受

从两个人领证的那一天起，岑熙就掉进了关适早就撒好的网。 终于有一天，她缓过神来，和关适单方面地大吵了一架并且把他赶出家门之后，关适被兄弟拉去了酒吧，心不在焉。 有人劝他：关哥，女人嘛，就得晾着，晾着晾着自然就听话了。 关适瞥他一眼，果断地给岑熙打电话装醉：老婆，我知道错了。 他们非要拉着我来幻夜，逼我喝酒，我喝醉了又头晕又吐说完拿起桌子上的吸管压了压舌头，干呕一声，呕完继续装可怜：你来接接我好不好？ 得到回答之后关适满意地笑着挂断电话喝了一口酒，等着老婆来接。 笑话，晾着晾着别说岑熙听话了，他都凉了！

【攻追受，然后受追攻。伪骨科追夫火葬场看清楚，追夫。】 纸醉金迷，享乐无度！撩人不自知，惹上占有欲max魔鬼的后果小金丝雀你好好体♂会喔！ 季落出生起就是是豪门贵少，从没想过有朝一日会穿成狗血家产争夺战中的恶毒炮灰他成为了被季家养了17年的假少爷，学习烂脾气差，是个只会给家族丢人的弱鸡，最后被主角逐出家门，失去一切，下场极其凄惨。 狗血剧情？季落丝毫不惧，懒懒朝反派们笑：搞我？你们死了。 * 没过多久同学们发现季落变了！ 矜贵，精致，人气超旺！ 聪明，有钱，年级第一！ 完美逆袭后的季落，倒是能配上他的超A禁欲天才大佬未婚夫了！ 而季落这才反应过来联姻的事，漫不经心道：一纸婚约而已，来，悔婚。 但对方只说一个字：不。 * 不？你不，关我什么事？ 季落单方面宣布婚约已解除，挥霍万金带人坐私人飞机去海岛玩，开游艇party，嗨得上天！结果，一位衣冠楚楚的不速之客缓步走了进来，捏住天不怕地不怕季落的下巴。 季落看着老熟人惊呆了，你，你，为什么是你！！！ 落落，还悔婚么。男人淡笑，还有，叫我什么。 * 当晚，季落被那人一手掌控，浑身发抖又发软，那股欺负别人的狠劲儿早不知被丢到什么角落去了。 只会小声求饶喊凌哥哥，不、不悔了 只能哭。 阅读指南： 1.豪门狗血。 2.白切黑假绅士攻vs伪乖巧小狼狗傲娇少爷受 3.受走白莲的路，让白莲无路可走。