搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

一连十余杵钟鸣之声，悠远噌吰，从报恩寺的漫天灯火中向远方荡漾开去。

本文将于2月19日,也就是周日入v,入V将一万字奉上！谢谢大家一直以来的支持,往后也请继续支持哦！黎月是一个资深家里蹲,常年不见人,也不关注时事的那种。所以她被选中成为游戏《逐月》的封测玩家之后,游戏开服时间同步末世的序幕！红月高悬夜空,诡异降临于世——其他玩家相继发觉这场游戏混淆了虚拟与现实。唯有她,黎月仍抱着她的电脑,两耳不闻窗外事,把正处于水深火热的现实世界当游戏玩。游戏里的NPC行为诡异,毫无逻辑可言。其他玩家莫名其妙怕死,却又疯狂无序。对黎月来说这些都不是事。她只会觉得：游戏真好玩！所以她浪,她作死,她在死线边缘来回蹦哒！其他玩家相继醒悟选择苟起来,生怕自己被弄死或者被人抓去做实验的时候,她将自己的领地堆砌出遮天蔽日的红巢,覆盖一整座繁华城市！其他玩家对游戏防卫战玩法避之不及,每周卡着时间只敢打一次领地防卫战的时候,她在领地刷怪如流水,每天不打上十只怪就浑身不舒服！其他玩家放弃了梦境副本,只因副本中到处都是致死规则的时候,而她却早已探索过一个个被时间埋葬的旧日之梦,穿行过漫长的历史迷雾——抵达最初的起始之地！其他玩家：都是玩家,为何你就如此优秀？！其他诡异：（我们中间定是出了一个叛徒……）其他人类：这位先生、女士、御诡者大人,深红之主了解一下？多少信一点,反正不要钱！黎月：知道真相的她其实眼泪差点掉下来。[她也畏惧过,但她没有退缩。][因为有些事,总得有人去做。]末世降临,天地大变,红月高悬,邪神窥伺。所有人类都在红月之下、黑暗之中苦苦挣扎。唯有祂成为了遮蔽红月、驱散黑暗的那道光。阅读指南：1.此文偏群像,前期男主单独走一条寻觅女主的支线,女主之外角色或描写过重,请见谅。2.此文剧情人设都很中二,也改不了写法,对不上电波我也只能说声抱歉了。3.蠢作者是一个容易破防的人,所以为了保持心态、更新稳定,一般不会看评论区,如果觉得我写得太差,可以直接退出,毕竟评论在完结之前我应该是不会去看的。希望大家能包容我这个玻璃心,谢谢啦,上一本直接破防麻了QAQ！5.此文案已微博留档,2022年5月11日。已完结旧文：穿越西幻文《穿成一只魔法水母》不知道怎么分的《穿成天灾之后》新预收《屑仓鼠在线求生》,先挂着求收藏！白银穿成一只人形仓鼠,生活在一座古城废墟的下水道里,族中领袖给了她两个选择：要么她可以生活在下水道的安全区域,但需要努力工作一辈子为族群做出贡献,老后失去价值便会被丢去喂下水道深处那条大蛇。要么代表仓鼠族,去参加十年一度的狩猎游戏！白银表示这还用选？揣着系统撑着伞穿得漂漂亮亮的她就上了。一开始,所有观众都认为她是仓鼠一族抛出来的又一代炮灰,他们纷纷押注这只作为全场最弱小生物的各种死法。但结果却不如人意,他们始终没有等到白银的暴毙,反而在她一次次的骚操作下,观众们看得目瞪口呆,通通表示重新认识了仓鼠这种生物呢！白银抱上了一个小腿,经过相处后小腿表示能够庇护她,但前提大家都懂的,白银状似懵懵懂懂地应下,然后一个干脆利落的背刺……她又抱上了一个中腿,中腿表示暂时不会杀她,而是将她当做储备粮,白银吓得瑟瑟发抖,然后趁中腿重伤又一个干脆利落的背刺……她又双叒抱上了一个大腿,大腿还没说话,她笑得柔弱无害,一手好背刺让观众都看麻了……观众：好家伙,这只仓鼠是真的屑！-白银为自己立了一个狂信徒的人设。在人设的掩饰下,她的种种不择手段都是为了获得游戏胜利,从而得到面见伟大神明的资格。她让所有人都深信她对神明狂热的信奉,连高居天上的神明本神都为之动容。神国的大门向她敞开,所有人都在为她的得偿所愿或欢欣鼓舞,或暗自神伤——直至她手中刀刃刺进神明的心脏！伟大的神明啊,你有没有听过这样一句话？噬主的信徒俯下身,在神不可置信的目光下,她笑得依旧纯洁无辜,她一字一句,轻柔地道：王侯将相,宁有种乎？

一个千亿集团的继承人，意外成为诸天万界心愿公司所招募的一位员工。为了完成客户的心愿，他在山村老尸里，想尽办法要烧了楚人美的尸骨。也在唐人街探案里，成为了一个受人尊敬的神探。还在生化寿尸里，大杀四方。咦？什么，灰太狼让我帮它抓羊？

中尉单一海与学者子老凭在浩瀚的《汉书》里一条不足二百字的记叙，通过对二千年前古堡的探寻，试图找到一支神秘消失的被西汉军人俘获的古罗马部队。 神秘的牧猪小孩，新戍边军士的奇异生活，风暴中神秘消失的古城，英雄美人式的情爱纠葛，莎士比亚式的悲情，大沙暴、狼群、戈壁等神秘异样的西北地域与一群西部男人的旷世情感。

别人夏练三伏，冬练三九，辛苦练就一身武艺。我只需要玩玩游戏，就能学习各种绝世武功。

【位高权重大猪蹄&心机小仙女】 世人皆说王首辅权倾朝野，府中十八房小妾，夜夜笙歌。 林一芙揣着一颗忐忑不安的心成为第十九房， 才知道什么叫道听途说， 【系统】主人，泳衣，身体乳。 林一芙：秀身材，全身护肤，用不上的。 【系统】主人，还有睡前故事大全。 林一芙：这个用上了。 王首辅：你很失望？ 林一芙：啥？ 王首辅：天黑了，就寝吧！ 注：双C！

简洁版： 涩猫卡鲁宾眼中的网王美男世界 啰嗦版： 咱可以对着玉皇大帝、如来佛主，天照大神，上帝耶和华，真神阿拉发誓 咱绝对是一名遵纪守法的良好市民 咱从来都没有做过杀人越货、偷鸡摸狗的事情 为有需要的人士让座 扶有需要的人士过马路 可是，可是为什么 为什么我会在睡梦中被钩走魂魄 不过阎王帅哥说为了弥补他手下的失误 给我一次带着前世记忆投胎转世的机会 让我成为世界上最长寿的人 既然这样，那咱就大方地原谅你 可是，可是为什么 为什么我会投胎成为一只名叫卡鲁宾的喜马拉雅猫阿喂？！ 皮埃斯：这是一只猫，仅仅是一只猫，不会有人兽恋，也不会有人妖恋，猫也不会变成人，也不会变成神，所以爱好人兽，人妖的妹纸们和汉纸们，可以移步啦！再皮埃斯：求包养啊求勾搭啊求调戏啊求卖萌啊求送雷啊，打滚求啊，亲们，施舍一点呗！！！ 推文推文

经营无限流副本的第一步——拥有一个无限流副本。但夏昭在第一步就出现了一点小意外。——她包含一个初始副本、一个初始npc、一套初始道具的无限流系统新手大礼包,被抢了。被抢了！！！倒霉系统868还在抽抽噎噎地哭诉,夏昭从它的描述里了解到——蓝星早就被其他无限流系统盯上了,隔壁打劫她的主神无限流系统就是其中势力最大的一个。系统信誓旦旦地说自己要回去写举报信,但丢了的新手大礼包,大约是不给补的。夏昭听完,看了眼自己显示待添加副本的空荡荡系统,抽出一张邀请函。不慌。她转了转手里的卡片,先去视察一下同行。隔壁主神游戏副本内,NPC面目狰狞,夏昭面露犹豫：这个是不是等级低了一点？系统868：你是F级监管者,只能签约F级NPC,凑合用啦。趁他们还没发现,带上它我们快跑！跑什么？夏昭笑得灿烂,副本还没偷呢。不好了！主神！监管者区域内,主神系统大惊失色,我们的F级副本……被通关了？主神不怎么在乎地摇了摇头,只是F级副本,让他们把奖励拿走好了,之后的副本才是……不、不是。主神系统声音颤抖,有人把F级副本搬走了！夏昭：没有副本就去敌人那里薅,没有NPC就去敌人那里招！系统抽奖我看都不看,我就喜欢去隔壁自己挑！打工是不可能打工的,薅隔壁羊毛超快乐的啦！CP是阳光开朗混邪乐子人女主*阴暗酷哥恐怖片导演阅读注意：1.有感情线,男主不背景板。2.偏群像,配角戏份多,不恐怖（大概）3.女主偶尔有点缺德。4.可能不止偶尔。