无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

穿越日本，考上大学。本以为能因学致富，坐拥两千万年薪，还清家中贷款的椎名伊织，终于等来了迟到二十年的系统。与系统一同，他也等来了这辈子寿限仅二十四岁的噩耗。为了延长寿命，还清贷款，椎名伊织走上了一条以色娱人的苦难不归之路。...所以，每天只能当你一小时的男友，也能接受吗？哪一小时？

【本文将于1月27日入V,当日掉落万字更新,感谢支持】本文文案：逃生游戏系统莫名崩溃,沈秋侥幸回到现实。现实的时间还是她进入游戏前的节点,和平的生活令她恍如隔世。然而,随着手机一声震动,机械合成音响彻全球。【亲爱的玩家朋友们,系统升级归来,大型生存游戏公测上线！全新版本,全新地图,祝您游戏愉快！】沈秋这才猛然发觉,自己之前被抓走玩的逃生游戏,是内测版本。与此同时,她绑定了一个系统,系统开口便是：【检测到玩家未成年……】沈秋：？我昨天刚参加完成人礼！【按照宇宙生物平均年龄计算,满二十才成年,理论来讲宿主还是幼崽。未成年人保护系统不可丢弃,不可解绑,永久绑定！】沈秋：简单来讲,就是强买强卖咯？【对。】游戏场曾有一位传奇玩家,她的名字高居排行榜榜首近五年,却在游戏与现实融合后消失不见。大家都猜测她死在了无数怪物的追杀下。天灾降临,怪物肆虐,世界迎来末日的第二年,人类在与怪物的战争中节节败退。世界末日似乎只是时间问题。某个角落,沈秋吹灭了她的生日蜡烛。所有人的手机齐齐震动——【欢迎传奇玩家沈秋重返游戏场！】新一轮游戏开始了。不可逃避,不可逃避。亲爱的怪物们,这次轮到你们逃生了。。本文食用指南：1.背景完全架空,请勿带入现实2.女强开局直接秒天秒地x3.有感情线,但不多4.更新保证日三,日四日五我努力,日六日万会延毕（不是【最后推下同类型预收《从怪物城开始》和星际预收《星际唯一普通人类》,感兴趣的宝可前往专栏收藏=3=】

江拂认识孟执时，他长得好，人穷，还有病。太好拿捏了。新鲜感一过，她头也不回地把人甩了。*江拂绝对没想过，孟执成了自己扔掉的一记回旋镖，最要命的那种。

他是孤傲绝世、潇洒倜傥的影帝加总裁，有才，有貌，有风度，有钱，有势，还有权。她只是一个小小的美食主播而已，没钱没势没权长得还很一般。偏偏她被他看上了，爱上了，宠上了。周先生，钟小姐今天挑了一条一千万的项链。助理来汇报。这么少？再给她账户上拨一亿。周浦深不以为然。周先生，钟小姐打了宋理事的夫人一巴掌。助理来求助。是吗？你去问问她还需要多打几巴掌吗？周浦深笑道。周先生，钟小姐今天去见了青梅竹马的南助理继续汇报。男人？钟晚晚你给我等着，看我今天怎么炮制你！周先生像是一阵风一样冲了出去。只留下助理在后面直摇头：我说的是南小姐，原来叱咤风云的男人吃气醋来，也是这么没脑子。

于所有最荒诞恐怖之处，照见人心最深处，我们的影子。以黑暗寻找希望，以悲伤提示温暖，以恐怖安慰孤独。被誉为日本文坛新一代恐怖小说精英的乙一，堪称集恐怖悬念、推理、轻小说于一体的知名作家，被日本评论家盛赞其为难得一见的天才。近日，集中其代表作的短篇小说集《ZOO》是其首次引进中国内地的作品。如今，这部在国内正式出版的短篇小说集《ZOO》中，已有五篇已经被改编成经典电影，广受日本、港台书迷、影迷追捧。该书无疑是恐怖悬疑爱好者的绝对珍藏！每天早上都有一张我女朋友尸体的照片放到我的收件箱里，照片显示着女朋友的尸体正在一天天地生蛆、腐化。她是在我们去过动物园之后失踪的。所有人都认为她只是失踪了，只有我知道她被杀了。我辞了职，拿着她生前的照片四处寻找凶手的线索，一副心力憔悴的模样。然而苦心寻找的背后隐藏的却是我不愿面对的真相，是我亲手杀了她……

生命到底是什么，而我为什么会在这里？许多人偶尔会问自己这样的问题。好消息是，许多人在这本国际畅销书中找到了答案。作者里克解释：每个人对自己的存在问题都很感兴趣。我问什么活着？我的目标是什么？我的生命重要吗？华理克说，这些都是与每个人切身相关的问题。 《标杆人生》介绍了40天的心灵指南，目的是为了帮助读者探索我为什么存在？这个问题。全书四十章，构想是一天读一章。每隔七天你就与同事或朋友们聚在一起，讨论你所读的内容。

[生命久旱,我等春霖一场。]【晚八日更存稿充裕】高二那年,程家从乡下接来个姑娘,名叫景和春。茶庄长大,穿一身碎花破布,冲天麻花辫,浑身土气加傻气。程家少爷对这个半路冒出的妹妹退避三舍,岂料这丫头人前无害人后腹黑,把他爸妈哄得团团转,不愧为从小到大煮得一手好茶。被勒令照顾妹妹之后,程大少眼珠一转,想到个万全之策,找来自己最好的哥们：咱们是不是兄弟？淮城私高翟以霖,市学联会会长,校学生会主席,国际部头把交椅,品学兼优,风度翩翩,当之无愧的高岭之花,未曾有人摘下。唯有朋友知道,这般纯良的外表下,他冷漠狠绝、偏激扭曲；更是出了名的专治绿茶,鉴婊大师,一张嘴毒得六亲不认,家里养的爬宠让几个娇滴滴的追求者望而生畏。身边朋友得知程家大少把他那半路冒出的绿茶妹妹扔给翟以霖,都等着看笑话。直到不知从那天开始,周围冒出了个男绿茶——翟以霖：芽芽这么好,是你哥太不懂珍惜。翟以霖：真羡慕他,我也想和芽芽青梅竹马长大。翟以霖：你发小是不是误会什么了？他好像有些讨厌我。景和春：……众人：……？您有事吗？识破他所有伪装的那天,景和春才知信任错付。她对他避之不及,却有非留不可的理由,于是假意原谅,心情好了说两句话,忙起来压根不记得有这号人物。翟以霖把她的接纳当成发展恋人关系的钥匙。高考后的告白日,少年一夜未睡,早早站定门前,捧花的手心冒汗,等到的却是一场不告而别。沸腾的血液冷静下来,他沉脸打字：「耍我？」回应他的只有红色感叹号,刺目惊心。大学再遇,翟以霖还是那副风光霁月的模样,周围人追捧他、艳羡他。只有景和春想,不过是一只死缠烂打还爱咬人的狗。这回,她甩不开也舍不得,只好耐心教他如何听话。台风降临的雨夜,飘摇风雨,潮湿水汽,两人被困一室,视线偶然相撞的那瞬,好似就此黏住,谁也移不开。她故意凑近,娴熟撩拨,唇与唇只剩咫尺距离。少年搭她腰的手掌总会落空,每每被她冷不丁打断,我准你动了？他定住身,任由处置,目光却肆无忌惮于她身上各处流转,哑声笑,你把我当狗玩呢。她淡淡撇开眼,口吻戏谑道,你不是乐在其中么。一边挠挠下巴、摸摸脑袋给个甜头。他完全不抵抗,甚至主动凑近,的确心甘情愿。视线最终落定于她的唇,他嗓音缱绻,语气克制着：那让狗咬一口？……食用指南：古灵精怪茶庄妹妹宝腹黑闷骚富家公子哥白切黑切白白切黑切黄1.高中到大学,不断联,全靠Z10死皮赖脸2.芽芽不土不傻！！3.轻松甜文,后期含一丢丢火葬场和训狗（仅情.趣

谢江月年幼成名,剑修天才,他以为他会和手里的剑过一辈子。直到一次误入秘境,一棵古树告诉他,他与师姐沈安是天定姻缘,命运使然,叫他乖乖接受安排。回宗以后,谢江月冷眼略过嘘寒问暖的沈安,连话都懒得再说一句。命?彼时谢江月满脸不屑,他一身反骨,偏偏不信命。可冥冥中仿佛真的有双推手,让他在猝不及防中与沈安春风一度。事后他站在大殿上,故意无视沈安的感受,两次拒绝了师傅让他们结契的要求。那时他没想到,日后有一天,他要眼睁睁看着沈安穿上火红的嫁衣,坐在与别人的婚房,然后怀上那人的孩子。而他只能拼命抑制颤抖的手,因为他从始至终,不过是她小师弟而已。*沈安曾喜欢上一个人,那人在毫无预兆的情况下忽然疏远于她。她的喜欢憋在心里,一等就是五年。直到她终于狠下心,想向他表明心迹,给这份感情最后做个了断之时,听见那人于大殿之上,言辞犀利,拒娶自己。仿佛她是什么洪水猛兽。于是她在那人诧异中推开殿门,语气淡然,师傅,我不嫁。慧剑断情,她从不是强求之人。*开始谢江月：什么狗屁命运,我命由我不由天！后来谢江月：我们才是刻在姻缘盘上的命中注定,她就合该是我的,师姐贴贴。傲娇叛逆天才少年x沉稳清醒宗门大师姐（忽然想写点酸爽狗血,嘿嘿）1.一个叛逆少年真香火葬场的爱情故事。2.女主的孩子是男主的,和别人是假成亲。