帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

桑淮嫁给了当朝丞相。这本是好事一桩,可她是个乡下来的野丫头。皇城里的人都说是丞相是坏事做的太多,才会娶这样一个丫头来抵消自己的孽障。这些混话桑淮自然是不听不信的,可她在相府待了两年,才发觉容韫真的不喜欢她。她想回家了。可没想到在皇城里的一切,不过是失忆之后的一场骗局。她哪里是什么野丫头,她的身份曾让丞相俯首叩拜。唤一声五公主。2容韫曾是街边乞儿,幸得垂怜,位居人臣。他的身世以及一人之下,万人之上。本以为他这辈子的宿命只能是为朝廷死。只是没想到,他还能遇见能让他豁出命去的人。她像是一轮皎皎明月,照耀在他的人生中。他的命,他也可以双手奉上,交付于她。但他先要将她找回来。你知道要娶本公主你要付出什么代价吗？桑淮握着缰绳,睥睨着黄沙落满身的容韫。在我们西越,你如果想娶一个女子,就要先打败我们西越最勇猛的勇士,穿过那片无人经过的黄沙,最后还要在我们祭祀大典的时候得到我们先祖的认可。这些你都做不到,还想娶我？若我可以呢？容韫抬头仰视着桑淮道。桑淮本以为是句妄言,却看着手无缚鸡之力的丞相赢了勇士,踏进漫漫黄沙中,还在先祖祭典时俯身叩拜,虔诚祈祷。我全做到了。容韫低垂着眼眸,言语里万般恳切,全然没有之前的傲骨。那也不行。桑淮笑笑,是你容韫,便不可以。追妻火葬场。年少有为腹黑深情丞相性子爆炸护短失忆公主————预收分割线————《我被迫捡了一条龙》戳专栏可见！符寻是一条沉睡千年的龙。当她有一天从睡梦中醒来,发现自己所蜗居的那一小片海域已经一滴水都没有了。而她自己也因为睡的太久而法力全失,成了孩童模样。身无分文,饥寒交迫的符寻只能上街游荡,阴差阳错碰见了让她落得如此下场的死对头。岂能饶过他！绯闻缠身的钻石王老五秦惊蛰在街头被记者认出,各种围追堵截。偏偏这个时候一个泪眼汪汪的孩子蹦了出来,抱着他的大腿哭天抢地,嘴里还喊爸爸。秦惊蛰：事情不是你们想的......符寻：爸爸我找了你好久好久,我妈已经先走一步,她临去前特意嘱托我来找你......记者：哦原来这样。这辈子怎么也想不到自己出趟街都能多出来个闺女的秦惊蛰：？？？在舆论下被迫把这孩子带回家之后,他发现了更要命的事情。他的私人泳池里,那孩子游着游着变成了龙。相信那孩子嘴里胡言乱语的秦惊蛰：他究竟和什么玩意儿生出来一条龙？？？龙女霸总在秦惊蛰家混吃混喝不久,发现秦惊蛰和死对头并不是一个人的符寻,终于有了一点内疚：那个……我也不是什么都不会,招风唤雨你看行吗？下冰雹也可以,不过要加点钱。接受现实的秦惊蛰：祖宗！下刀子都可以,只要你开心就好。

21号晚上更,最近三次元开始复工,杂事多周一入v,从18章开始倒,看过勿买~~八年前,赵常念单方面宣布和裴少川分手,直接删除任何联系的方式。再次相见是在科室的晨会之上,赵常念顶着裴少川扫过来的视线,莫名的有些心虚。秉承着一个合格的前任,就算再见面,也要装作不认识,但是很显然,有的人不这样想。他处心积虑,步步为营,一步一步让赵常念走进他的圈套之中。在所有人眼中,裴少川清冷疏离,即使在手术台上,他依旧沉着冷静。直到赵常念有次不小心扭伤了脚,众人才知道,原来那位神色冷清的裴医生也会方寸大乱。他不顾众人震惊的目光,直接将赵常念拦腰抱起。同样方寸大乱的还有在他怀里的赵常念,她想开口说些什么,只是抬眸就能看见男人眼里泛红的隐忍与克制。面对赵常念的目光,裴少川没有说话,他知道,他引以为傲的克制在她面前不堪一击。一次偶然的机会下,裴少川对赵常念说：一开始,我的确想知道为什么你会提出分手。赵常念眼睫微微一颤：那现在呢？不想了。裴少川低沉磁性的声音落到赵常念的耳里,赵常念没来由的有些失落。是我做得不够好,才会让你走丢了。PS：一篇简单的小甜文,篇幅不长,18-20w左右。下本预收：素冬意外重生到和她同名的女孩身上,结果没想到原身还定下了一份冥婚。重生第一天,婚书上的对象就找上了门,他给了素冬两个选择,立马完婚或者死。但是这两个选择,素冬都不想选,于是某人给了素冬第三个选择,当地府编外人员,处理逗留在人间的冤魂。当上见习阴差的第一天,素冬得到的第一个技能是剥夺,灭了一个长舌鬼之后,她看着系统里多出来的那个舌头,好奇点了一下,下一秒,她自己的舌头嗖的一下飞出三米远。素冬目瞪口呆：？还能这样玩的？

她是一品亲王之后，奈何备受屈辱，被害而亡。一朝穿越，她成为无上强者。无用废材？异能空间在手，天下谁与争锋？天下第一丑？待她蜕变完成，亮瞎他们的狗眼！他是万人之上，凌驾皇权的无上亲王，名满天下。他，凌驾皇权，腹黑危险，本无交集，却偏偏缠上了她。姓穆的，你神经病啊。月黑风高的夜晚，被霸道压住的某人怒火中烧，我觉得我们有必要好好谈谈。除了恋爱，我们还有什么好谈的。某男邪魅一笑，妖冶倾城。

梁田是个普通的外卖小哥，在某一天突然发现，全球的物价贬值了一百万倍，唯独自己的钱不受影响，且就连自己送外卖的订单佣金，也没有受到影响。于是没有什么事，是送一单外卖的佣金解决不了的。如果有，那就再送一单。且看一个普普通通的外卖小哥，如何让人震惊不断…&hellip......;【展开】【收起】

【中午12点更新,预收文案请下拉~】尹渠当了十年恐怖游戏主播,陷入了播什么都提不起劲的电子养胃。某日,她突然被卷入副本世界,成了一名新人主播。副本规定,攒不够打赏积分就会死。为了活命,所有玩家都在艰难求生。而尹渠突然发现,自己多了一个伪装者的天赋,次次都能混在怪堆里不做人。尹渠：……哦豁,好像来劲儿了！一开始,观众对她不屑一顾。新人主播存活率不到一半,这美女肯定是开局杀。一看就是炮灰,我赌她活不过三天！还是白嫖香啊！打赏？这辈子我都不会打赏的！一个月后,尹渠荣登人气榜首,获得最佳直播效果奖。榜上一排顶尖土豪流泪砸钱,高声齐呼整活滴神,她真的好会！尹渠：不好意思,爷不但能活,而且是大家氪金养活的。于是……安定医院演医生,为僵尸治病。阴森古堡当血仆,给吸血公爵铺床。肉包子铺当服务员,替食人怪拉客。尹渠疯狂地完成一个又一个副本,赏金拿到手软,不知不觉间活成了游戏传说。

本书为爱德华·霍克所著《不可能犯罪诊断书》第五部。新英格兰小小的北山镇，出现了如此之多奇奇怪怪的不可能犯罪！这些匪夷所思的案件离奇得超乎人们想象，蓝思警长也一筹莫展。镇上的执业医师山姆·霍桑老人，挺身客串大侦探的角色，拨云见日，令到一桩桩疑案迎刃而解。且听他坐在你面前，给你娓娓讲述这些有趣而又诡异的怪案……本书共收录了《失踪酒馆谜案》、《乡村信箱谜案》、《过挤的墓地谜案》、《巨型猫头鹰谜案》、《神奇瓦罐谜案》、《闹鬼露台谜案》、《未发现的门》、《廊桥谜案之续》、《稻草人会议谜案》、《安娜贝尔的方舟谜案》、《盆栽棚谜案》、《黄色墙纸谜案》十二个短篇故事。

开局领三份抚恤金？宇智波带土的弟弟？只会骗氪的系统竟然真的有好东西？这个中间商我做定了。强不强是一时的，帅不帅才是一辈子的事！一份精神刺激秘药就能解决的事情实在是太简单了。宇智波的名号今后将由我宇智波清风守护。万事都有选择，哪怕是真相也不例外，呀，那女孩靠的太近了。

天啊！她怎么会让这种事情发生在自己身上！为了取得「检体」，帮胡涂堂妹被弄大的肚皮讨公道稍一疏失之下居然自己踏上相同的命运老天爷这回的玩笑未免太大了吧！一夜之缘而珠胎暗结的剧情通常发生在三流戏里她竟然也能「如法炮制」，只一次就中獎难道要告诉别人圣母的奇迹发生在她身上？说来说去又是日本鬼子惹的祸……青天高高，白云飘飘，太阳当空在微笑……如此悠扬的口哨声，想必吹奏的人快乐的不得了错!他这会儿可是怒焰高张，心情不好到极点自动送上门来的尤物事后居然声称是弄错了对象一想到她真正的目标其实是他的好友兼死黨他只想做一件事，那便是──吹口哨！也许大部份的男人对一夜风流并不甚在意但对他来说可是銘心刻骨、意义非凡既然月老的姻缘线执意绑上他们两，他岂可辜负……