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《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【宝贝们,本文是甜爽文甜爽文！不要因为文名和文案放弃入坑！求求了】因为这本书是作者自割腿肉,最喜欢的故事,所以日更至完结,不坑。【另外预收文《穿进娃综后我融化了顶流哥哥》/《拐个美人当夫君》真心实意求求收藏！文案在最下方】恋爱小白阮衿因为一场意外穿进了全网最火的BE恋综里,还绑定了最甜CP系统。系统：恭喜您绑定本系统,您需要改写原书的BE剧情线并且组成最甜CP,完成以上任务,您才可以回到原来的时空。阮衿：修补BE线、组成最甜CP什么的,你看我行吗？系统：亲,这边检测到您恋爱值为0,完成该任务无异于攀登珠穆朗玛峰,虽然十分艰巨,但还是可以试一试。阮衿：……原本毒舌系统并没有对阮衿抱有太大希望,但它没想到的是,这个恋爱小白对谈恋爱一窍不通,却对撮合CP无师自通。当阮衿力挽狂澜让所有BE剧情线逐渐往HE的方向发展时,系统沉默了。得,这是个莫得感情的制糖机。——唐渊来参加恋综纯属一个意外。而他本身性格冷,又比较慢热,所以他根本没有想过要在恋综里来一场美丽的邂逅。可后来,他发现在恋综里还有一个同他一样游离于状况之外的姑娘。那姑娘成天想着撮合别人,却没料到最后自己成了修罗场的中心。那姑娘惊慌失措地拉住他的衣袖,可怜兮兮地道：兄弟,救我一命！唐渊：……他也不知道当初自己为什么会答应那个小姑娘组假CP,可在后来的相处中,他却逐渐对她动了心。——最初是答应陪你演戏,后来却想同你假戏真做。文案写于2022年12月23日截屏为证阅读指南：1.CP大乱炖,但是最后1V1,双c2.目前更新至制糖第一阶段——观察寻找BE线索中3.每个人都有每个人的故事哦。4.晋江好文千千万,若有不适请及时止损哦————预收文《穿进娃综后我融化了顶流哥哥》作为史上最强亲情系统,001挽回了无数支离破碎的亲情,轻轻松松拿下了年度MVP。只是没想到,年度MVP还能获得一份特殊的奖励（任务）——以宿主的身份去挽救一段格外惨不忍睹的亲情。001爽快地接受了这个奖励,然后便穿进了一本娃综里,成了冰山影帝的继妹宁云琪。当她看见电视上拉着别人家的妹妹一起上娃综的冰冷少年,深深地叹息一声。得,看来这位哥哥对她这个妹妹是一点亲情都没有。不过没关系——要修补破碎的亲情,就找系统001,包您满意。管他是冰山还是雪山,001都能将他融化成水,还是温泉那种！——宁云淮的母亲早逝,后来父亲又给他找了一个继母,虽然继母待他不错,可他始终觉得自己融不进这个家。后来他签了娱乐公司,踏入娱乐圈,便更少与家中联系了。当节目组邀请他带上妹妹去录制娃综时,他再三思考,还是选择带着好友家的妹妹上了综艺。谁知那小女孩实在太能搞事情,硬生生成了观众眼中的作精,连带着他也被骂上热搜。正当宁云淮准备退出综艺时,他那位许久不见的爸爸竟然抱着素不相识的妹妹来探班了。小姑娘见着他的第一面时,便红着眼睛问他爸爸：哥哥是不是不喜欢我？……宁云淮望着那个长得与自己有五六分相似的小姑娘,冷漠的表情有了一丝裂痕。妹妹……好像有点可爱？再后来,冰山哥哥成了个妥妥的妹控,每天都在想着怎么哄小妹妹高兴。而小姑娘窝在哥哥怀里,偷偷伸出小短手比了个耶。任务完成_———小剧场：一日,哥哥姐姐们都被节目组派去采摘水果以赚取经费,所有的小朋友则留在了大院里自己玩耍。当其他小朋友都在玩泥巴捉迷藏时,宁云琪却蹲在大院的阿奶身边跟着阿奶学习用花草编制小动物。不久后,哥哥姐姐们满载而归。其他的哥哥姐姐们很快就收获了满身是泥的弟弟妹妹,而落后一步的宁云淮找了半天,都没看见宁云琪。正当他以为小女孩是终于受不了他,选择了离开时,就见小女孩迈着一双小短腿朝他跑来。然后,他就收获了一个暖暖的拥抱和一只开满鲜花的小马。在那一刻,他一直冷若冰霜的脸上,终于被融化了一点,化作了一抹很浅的微笑。一开始,宁云淮只是把照顾她当做节目组的任务,可后来,他发现,自己才是被照顾,被温暖的那一个。上天赐给他了一个小妹妹,让她带他走出自我封闭的牢笼,然后欢迎他回到温暖的家。预收2：《拐个美人当夫君》世人皆知,当今圣上有个偏安江湖,不问朝堂的国舅爷,而国舅爷府上有个与众不同的嫡女。那嫡女倒有个寓意吉祥的名字,名唤今安。向今安对女红一窍不通,更与贤良淑德沾不上边,当地的达官贵人戏称她匪子,江湖门派却都愿称她一句女侠。她时常穿着一袭利落的红衣,背一把白银镶边的黑剑,纵马于长街,醉卧于柳巷,地痞混混皆对她闻风丧胆,江湖侠士皆争抢与她比武论术,而烟花之地的姑娘们皆为她的红颜知己。是以到了婚配的年纪,王公贵族家的公子无一敢上门提亲,国舅爷这才着了急,想为自家闺女寻一门好亲事,谁知那整天不见踪影的女儿忽然带着个俊俏的公子回了府,还颇为豪横地宣布了主权：爹,不用找了,我给您拐了个女婿回来。国舅爷：……——应南辞自出生以来便负有不可与人言的重任。他自小被送去县衙,起于布衣,以探花的身份入了朝堂。当他有一次秘密奉旨调查时,却不小心被困于花楼之中。一个飒丽的女子自天而降,环住他的腰,带他逃离了危险。他只记得那女子有一双上挑的,带着笑意的丹凤眼。而只那一眼,他便不由沦陷。——应南辞,从今往后,你便是我向今安的人,别人碰不得,更欺负不得。又美又飒江湖女侠&温润如玉白切黑公子小剧场：当京城中的闺秀们听说那位偏隅一安的国舅爷要带着那位传言凶匪的小郡主回京时,无不掩唇一笑,坐等看笑话。可没料到她们笑话没等到,倒是等到了一道招婿圣旨。皇帝下旨,在全京城为小郡主挑选夫婿,那规模,堪比选妃。一时间,众闺秀都紧张不已,生怕自己的心上郎君会被那凶匪抢了去。于是众闺秀一合计,决定宴请凶匪,让她断了对她们心上郎君的念头。却没料到,宴请结束后,那一群等候选婿的优秀郎君们排排立于门口,翘首以盼,只为等着送向今安回家。可向今安却看都没看他们一眼,径直从那一辆辆豪华的马车旁路过,最终停在了那位拉着马,身着素衣的男人身边。众优秀郎君：？宝车不及匹马？他们不及那草根探花？众闺秀：？她们的心上郎君那凶匪还看不上？

因为一句’放下那个女孩‘，而被富少逼得差点回家种地的刘宇，在一次奇遇后，开始一路逆袭，财运，桃运接踵而来，走上一条’渔民也疯狂‘的逆袭之路。

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下本开《投桃报你》34岁22岁/女大学生商业巨鳄/刺激带感/年龄差/禁忌感/全文基调甜/求预收！！或者开《在晚风中告白》女暗恋男/暗恋成真/年龄差/伪兄妹/男主是女主亲哥的好兄弟这两本都有存稿,都会开,宝子们点点收藏吧,别逼我跪下来求你们呜呜呜！！-陶知晚留学回来,好友在酒吧为她接风。有人突然提了一嘴,对了,你知道这酒吧谁开的吗？陶知晚：谁啊？咱一中传奇校霸啊！陶知晚：……啧！江愿你不知道啊！那么有名！陶知晚：……听说过,不认识。话音刚落,便有一阵阴风刮过。一个穿着纯黑篼帽衫、戴着纯黑口罩的男人从这桌径直走了过去,带着一股湿漉漉的潮气。像是刚从地狱里爬上来,众人纷纷打了个激灵。好友回过头来,也是,他那样的人,咱等凡夫俗子怎么可能认识……-陶知晚来到卫生间洗手,回忆着好友刚刚说的话：愿哥两大传奇,一中至今无人能敌。一次是单挑整个职高,挨家挨户上门打；一次是高考早上出车祸,头破血流进考场,愣是坚持完三天的考试,你说牛逼不牛逼！单挑整个职高那事,她是知道的,毕竟太轰动了……不过高考出车祸,他出过车祸？陶知晚洗完手,正准备离开,就在这时,身后突然传来一声漫不经心的嗤笑,随之,冷淡慵懒的声音和打火机滑盖清脆的声响同时响起——不认识我啊？#六年前,江愿躺在医院里,由于延误治疗,医生说他大脑大概率会留下后遗症。果然,往后几年,每次剧烈运动过后他都会头痛。偏他还总爱打球发泄自己。愿哥,值么。值啊。跟班叹了口气。谁又能想到,那谁根本没去参加考试,而是直接出了国。那嫂子要是一辈子不回来呢？天上一架飞机划过,江愿收回视线,翻了个身,把头埋进被子里。他在被子里红着眼,哑着嗓子,咬牙切齿地撂下一句,那就等上一辈子。学生时期（回忆1/2甜）：痞拽混球/情种校霸有梦想的独立自强乖乖女都市时期（童话进行时）：痞丧酒吧小老板留学归来的都市小白领/大学辅导员【阅读指南】#久别重逢/破镜重圆/甜文#男女主是彼此初恋,都市穿插校园——预收文《在晚风中告白》——姜思尔是个状态狂魔,一天要发十几条说说。最近的三条状态是——月亮很亮,亮也没用,没用也亮^_^没有回应的山谷还值得纵身一跃吗？困住我青春的人,什么时候才能回头看我一眼……日子波澜不惊地过,直到某一天,一向风平浪静的评论区突然出现了一个人的回复——你一个小孩,哪来那么多烦恼。姜思尔兴奋了,颤抖了,尖叫了红着脸在床上打了十八个滚儿来来回回点开那个人的头像反复确认困住了她整个青春的少年,终于回头看了她一眼#一只刚上大一的温软单纯小孔雀毕业两年依旧不肯向家里低头的苦逼闷骚创业狗/没什么威望的团队老大#*陆亓时这辈子做过最禽兽的一件事,是在某天深夜,对着邻居小妹妹在朋友圈里发的自拍……动了歪心。【阅读小tips】1.男主是女主亲哥的好兄弟,双方家族是世交。2.女暗恋男,男女主年龄差六岁。3.野路子男主,人拽闷骚话不多（不是4.男主独立网游开发创业背景；女主在校大学生,后期会涉及直播（游戏主播）

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