告别圆舞曲

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

普通仙女x顶流巨星，做梦文学，梦里啥都有，文短求不养肥~【文案】（一）除夕夜，云娆发出九年来第一条短信，祝暗恋多年的他新年快乐，电影大卖。对方隔了48小时才回复，两个字，同乐。云娆默默关掉手机。中秋节，营销号爆出影圈二字顶流恋情，全网哗然，亿万少女当场失恋。云娆伤心极了，关掉手机整夜失眠。圣诞夜，营销号再爆，靳泽和女友双双出现在靳家大院，院内立起一颗圣诞树，彻夜狂欢。云娆狠心关掉手机，半小时后又打开，点了一箱啤酒外卖。夜半钟声敲响，外卖到了。她推开房门，对上一双深邃凌厉的眼睛。为什么关机？怎么买这么多啤酒，家里还有别人？云娆堵在门口不让他进：有......有好多人，你不认识的。靳泽冷笑，搂着她挤进屋内：那就趁现在，让未来的男主人认识一下他们。（二）电影节前夕，靳泽一袭纯黑高定西装出席某慈善晚宴红毯，利落修身的衣着勾勒出宽肩窄腰逆天长腿，左手无名指上一枚简约对戒更是吸引了无数镁光灯汇聚。晚宴结束后，吃瓜群众路过某条僻静街道，看见一道极熟悉的人影，身边还多了个白裙婀娜的女孩。女孩身上披着靳泽的高定西装，眼含醉意，单手拽着他的领带，质问他为什么把她藏在抽屉里的戒指偷偷拿去戴。没有合理解释的话，就勒死你哦。她揪紧男人领带，细声细气地威胁。电影节当天，年仅二十七岁的靳泽斩获第三座影帝奖杯，同时公布了自己的婚讯，一时间全网沸腾。有记者指出他不久前才澄清绯闻女友事件，为什么突然闪婚。靳泽一改高冷形象，坦言道：喜欢她的十年里，每时每刻都可以闪婚。是夜，全网狗粮吃撑，大眼仔程序员彻夜无眠。【食用指南】1.冬日暖甜文，双暗恋，双c，男主演技派，不艹单身人设，女友是乌龙；娱乐圈含量较低，想看粉圈追星那套的，抱歉文中大概率木有；2.做梦文学，全程苏甜，男主很骚（!!!），娱乐圈找不出原型，切勿对应现实；3.请支持正版，勿人参公鸡，不要找作者battle，battle就是你赢~预收文《女儿的面子最重要》，求收藏~【文案】妈妈，昨天美食节，王小可妈妈做的蛋糕好好吃，我带的进口曲奇饼干都没有人吃......盛卉：小孩子不能攀比。翌日，盛卉自制的冰淇淋城堡蛋糕空降小福星幼儿园餐厅，整个小二班都炸了。妈妈，许意林妈妈今天穿仙女裙去幼儿园接她，好漂亮，我也想要仙女接我放学。盛卉：小孩子不能攀比。但是你的妈妈一定是最美的。翌日，盛卉一袭H牌高定出席幼儿园放学典礼，所有家长老师都炸了。妈妈，听说陈小强家里有一辆红色跑车，比辣椒还要红，好厉害啊！盛卉：小孩子不能攀比。但是我们家明明有更厉害的车。翌日，盛卉开一辆明黄色摩托赛车载着女儿亮相幼儿园门口，整个幼儿园都炸了。妈妈，下周学校要办爸爸运动会，那个，我想要个爸爸......盛卉：小孩子不能攀比。但是......这个真没办法。宝贝的脸瞬间垮了。-盛卉是坚定的不婚主义者，可她想要个自己的孩子。去漂亮国精子库挑XY染色体的时候，她遇到一个近乎完美的男人。那个男人似乎也对她一见钟情。第一次约会她就主动坦白，她想要孩子，但是未来不想和孩子的生理学父亲有任何关联，如果她真的怀孕了，也不会告诉他。叶舒城欣然同意，当成个笑话听。他以为，凭他的能力，没有人能逃得出他的手掌心。几夜之后，盛卉不辞而别，从此宛如人间蒸发。叶舒城找了她五年。直到某个春天的午后，日光飘摇，她出现在他的公司楼下。叶舒城以为自己出现幻觉了。然后，他看到盛卉朝他走来，故作友好地给他递了张宣传单：小福星幼儿园这周末要办爸爸运动会，叶总有空参加吗？「一生要强的单亲妈妈为女折腰」「一生要强的霸道总裁开完集团会议突然被要求去幼儿园给女儿当马骑」【食用指南】1.炸了文学，雷点全在文案里，女主人设不完美，精致利己主义，男主男德典范，双c，男主控勿入；女主和男主有过口头协议，所以女主没有欺骗男主；女主先知道了男主在找她才主动找男主，不算莫名其妙贴上去；男主会治愈女主，所以是HE，结局一家三口幸福快乐地在一起了；2.设定为剧情服务，苏爽甜文，守规守法，理智留言；预收文《别逼我当嗲精》，求收藏~【文案】（一）论一中最纯的爷们，哪个都越不过萧樾。人帅话少脾气臭，似乎天底下没什么事能让他弯一弯脊梁。直到他遇见12班那个盘靓条顺的w省妹妹阮钰，一口w省腔嗲得他鸡皮疙瘩掉一地。萧樾大为震惊，命令所有兄弟离这个嗲精远一点。升上高二后，兄弟们发现樾哥的口音越来越奇怪了。午休时间，12班教室里。萧樾弯着腰帮阮钰扫地，边扫边逗她：一次值日换一句哥哥你真好......阮钰红着脸拿作业本摔他，故作凶恶，说出来的声音却嗲得不行：你有毛病诶，滚远点啦！萧樾笑得上气不接下气，看她的眼神却软得一塌糊涂。（二）在w省读书的时候，阮钰性格骄纵，是学校里的大姐大。转学之后，一切都变了。新同学莫名其妙的非常宠她，无论她怎么凶，所有人都觉得她超级可爱，简直就是嗲精的化身。阮钰乐了：有这种好事？头一回碰上硬茬是在运动会第一天，她作为播音员，念了一篇写给高一9班萧樾的加油稿。广播结束时，她被人堵在墙角。阮钰同学，不会说普通话就不要玩什么播音。男生人高马大，她当面刚不过，嘴上应得好好的，心里却想——敢惹我，你完了。运动会第二天，阮钰嗲力全开，一连念了6篇萧樾的加油稿。当天晚上，萧樾做梦都是她在耳边甜腻腻地喊他加油呀萧樾，努力努力向前冲~......这踏马谁受得了。【食用指南】1.骄纵小嗲精×Bking骚断腿大狼狗，轻松快乐小甜文，sc，高中阶段以学业为重；2.理智留言，不要找作者battle，battle就是你赢~欢迎收藏专栏→云水迷踪欢迎关注微博→@云水迷踪

写的是神魔相斗，正道对抗邪魔的故事，倾城侠女斩妖除魔记是言情和武打结合的小说。本书是玄幻武侠小说。本文女主全靠自己打，不依靠男人坐到盟主之职。

少年许闲,遭遇家族背叛,怒而觉醒凌天血脉。任何辱我家人、欺我家人之敌,全部踏灭！仙、魔、神、帝、圣、皇,踏于脚下！只为守护身边亲人,幸福安康！

她以为平凡就是她的生活，然而有一天，一股忽如其来的冲动，一封意外得来的魔法学院通知书，让魔塔里的声音诱惑了她： 来吧，像不死鸟一样遨游天地！来吧，像我一样，以手中之塔，护心中所向！ 来吧，我们一起去做有梦想的人，神会护佑我们的旅程！ *****你的梦想是星辰大海，而我的梦想，只有你*****

沈米蓝是个倒霉蛋。十岁没了爹，二十岁被老男人折磨。蜕了层皮好不容易从火坑爬出来，结果一转头又着了小白脸的道。咯嘣，小白脸送她上了西天……一睁眼。她竟然重生了！重生到一切悲剧开始的起点！她要救活她爸，她还要佛挡杀佛！等等，好像不太对劲。那个高不可攀的学霸少年为什么对她这么宠溺？她好像一不小心还带领全家走上了首富之路？重活一世，怎么什么都变了……

远望万峦千谷重叠绵延，无垠无际，峰峦染黛，高接霄汉，近处重峦叠翠，尽在眼底，万层登峰石阶，被去拦腰遮断，犹如登天天梯，立身峰顶，直似脱身红尘，人在天宫神境。晨曦薄雾中，古刹静伏峰顶．粉墙铜瓦．金光陷现，恰似在朴帛雄伟的石峰顶上覆上一顶金冠，飞檐走壁，尽栋雕梁，建无处不是匠心独运，遥想古人搬木运材，登数万层石阶上此陡壁之时，不难令人想到他们怀有何等虔诚，多少毅力，始能克服万难将此驰名四海佛门圣殿建于此高插云表的峰顶上。

过去的经历让温时不再相信任何人。这个世上能信的只有自己。****温时意外卷入了一场无限游戏。[恭喜玩家觉醒‘我就是我’技能。我就是我：耗费一百积分即可召唤平行世界的‘我’一次。]温时漠然：召唤来送死吗？直到——恐怖古堡之夜，古堡的主人要求找到最完美的新娘，在此之前，他每晚都会解决一个玩家。原本平平无奇的故事背景，在温时召唤出了手持长剑的姑娘后彻底崩盘。姑娘一边温柔地称呼温时为弟弟，一边剑尖抵在古堡主人眉心。这一天，古堡主人彻底恐婚了。血腥公寓，温时不小心召唤来病殃殃的万人迷。柔弱的万人迷挨家挨户敲门，对着不可名状的住户微笑道：你养我啊。七月半，鬼门开，百鬼夜行，温时和召唤出的丧尸面面相觑。温时：来，跟我念，百鬼夜行很危险，我们要先苟一苟。丧尸：百、百家饭很香。温时：要苟！丧尸愤怒：饿饿，饭饭，不挑！****没有朋友，我们来当你的朋友；没有亲人，我们就是你的亲人；温时找回了人性的温暖，还邂逅了浪漫的爱情。交往一段时间后，温时腼腆道：我的家人们想见见你。社恐十级的凶残Boss：多吗？亿点点。注：设定平行世界的‘我’们有老有少，有男有女，性格迥异，大家都是

公元1213年，金国渐显虚弱，南宋依旧衰颓；西夏、大理、高丽、日本，更不足道。空前强大的力量在高原崛起，将用亿万人的鲜血灌溉欧亚大陆。浩劫当前，一个年轻人握紧弓刀，想要扼住命运的咽喉。