告别圆舞曲

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

一个是观透世情，心如明镜，光风霁月的武林奇葩；超凡脱俗，清华自守，依万象而生，却又看破红尘；如有似无，万物归空。武功修为，皆入化境，可当以神人称之，正所谓-----真水无香。一张殊绝无双的艳媚之容，一颗通杀四方的巧诈之心，偏偏罗玄这样一汪静水流深，却被般若花火一样的感情痴缠所伤。好一个爱也痴狂，恨也痴狂，水与火的较量，最后到底不过是两败俱伤，只化作清风吹过的一阵水汽云烟罢了。

【预计10月4号入v，当天万字更新掉落哦~】【中午12点更新】【隔壁预收《神器只配强者拥有》文案在最下面】源雅人是个锦衣玉食的小少爷，天生的拥有‘神之舌’的美食家，但可惜尝过了世界上各种珍馐后，他的舌头逐渐感到厌倦，甚至因为迟迟没有更加令他兴奋的味道而一度陷入绝食的境地。直到他接触了一本古籍，在阅读的过程中，发生了意想不到的异变。万物的母神降临，在理智崩塌，身体变异的界限，他看见自己的头颅

陆鸢商户出身，被父亲逼迫嫁入褚家，婆母不喜，夫妻情冷，便是如此，她依旧柔婉恭顺，奔波劳碌操持庶务。 褚昉平乱归来带回青梅竹马的表妹，推拒恩赏只求圣上赦免表妹罪眷之身，婆母更着意将其培养成当家主母。 陆鸢不置一词，恭顺地听从安排。 ～ 褚昉出身世家，容仪清隽，上马可统三军，下马可唱风雅，求娶陆鸢只是不得已，时时告诫她要规矩本分。 她为他妻两年有余，纵被母亲嫌厌刁难也不曾有半分怨怼，他想，这般韧如蒲苇的女子，虽才疏学浅，稍加引导，为他生儿育女也无不可。 ～ 慢慢地，褚昉发现，他的妻诗书满腹，骑射俱佳，更是西域贾人交口称赞的丝道明珠，原来她不仅韧如蒲苇，更耀如明珠。 可在他面前，她似乎只想做一枝低到尘埃里的蒲苇，便是他包庇表妹委屈了她，她也没有一句抱怨，反而善解人意地说：我明白国公爷的难处，听凭国公爷处置。 他甚欣慰，私以为在她心中，他这位夫君是第一位的。 直到某日，他撞破她倒了调养身子的药，更发现她多次为竹马郎君祈愿，才后知后觉，原来她心系竹马，磐石无转，从来不想为他这位夫君生儿育女。 随后，他的妻奉上一纸和离书，字字娴婉恭顺：自为君妇，承蒙关照，深记君恩，就此拜别，伏愿府君再觅佳人，千秋万岁，布施欢喜。 他才明白，什么是最温柔的杀人刀。 原来，他的妻一直都是皎皎明月，却从不肯予他一丝光辉。 然，他亦不允，这明月照与他人！

程序员周糖穿书了。 这是一篇恋综买股文，女主是当红偶像团体3 star的队长，而她是一名炮灰。 恋综邀请了四位男嘉宾，分别是顶级流量歌手，禁欲多金霸总 ，天才教授和金牌导演。 个个都是富二代，颜值天花板 。 周糖作为女主的小透明队友，被安排一起上了恋综凑数。 凑数=没有镜头，这个好啊！ 周糖美滋滋的在综艺里一边划水，一边嗑cp嗑得飞起。 恋综不出意料火了，节目播到一半更是上了好几个热搜。 评论区的cp粉狂舞： ［护你周全是真的！］ ［啊啊啊啊！楼上的姐妹，all党是最香的。］ ［庄周梦蝶不香吗？我爱年下！］ 渐渐的，周糖发现，事情变得不对劲了。 顶流歌手的新歌是对她的告白。 天才教授的手机屏保是她的照片。 霸总和导演更是为她洗手作羹汤。 周糖（疑惑）：嗯? 阅读提示： 1、sc，结局1v1，CP大乱炖，全员修罗场，男嘉宾们逐渐黑化。 2、真咸鱼打工人女主，不黑原女主。 一句话简介：恋综cp大乱炖 立意：独立自主自强不息

在碟形世界里，谁都知道魔笛手的故事：付够了钱，魔笛手吹着笛子带走老鼠；得罪了他，被带走的就是孩子。但少年魔笛手看起来只是一只猫的赚钱工具而已—— 一只一不小心获得了思考能力的猫。而老鼠们，以寻找鼠类理想国为人生目标的老鼠们，则是这个团队里的最佳鼠灾演员，同时也是团队的最大不稳定因素——因为他们太有道德感了。这一天，他们来到了一个名叫糟糕的布林兹的小城，准备最后一次施展这个诡计，但事情却有些不对劲……本书为2001年卡内基大奖（Carnegie Medal）获奖作品。

本文又名《穿成古代万人迷之后我搞起了娱乐圈》　许倾穿成了当朝相爷的嫡女，要风得风要雨得雨，小日子过的是美滋滋。 还在古代搞起了娱乐圈，排了话剧选演员，出了杂志搞报刊。 直到一位寡言少语，清冷俊美的神医搬进了相府，为她看病。 相传他医术高明千金难请，可偏偏自己却先病在了相府。 别问，问就是心病还须心药医，而这解药，便是许倾。 于是不知不觉走上人生巅峰的许倾万万没想到，自己搞事业的同时，居然还搞到了货真价实的皇子！ 1v1，he

推接档文:《心跳听见了》《往后余生都是你》等其他接档文【本文一定要看下方排雷！入V日更,每次更新在晚上十二点,每周五固定休息。】在复华大学,燕时决多金有颜,玩世不恭,是出名的天之骄子,身边向来都是大胆,娇艳,会撒娇的漂亮女孩,女朋友换得很快。夏涂初恋脸,脾气软,贫困生,从没有谈过,高一时,她喜欢上了学长燕时决,努力学习来到了他的大学见他,后来,两人毫无预兆在一起了。所有人等着夏涂被甩,谁知,却是女孩提的分手。那天无星夜,雾霾天,燕时决贴于夏涂耳畔,他黑眸透着股红意,难得低头的一字一句痞坏道:听好了,爷死都不分。2再相见,燕时决开了公司,名声响彻整个商界,依然是众星捧月,所有人都以为他会像以前那样浪荡不羁,但他的身边再也没出现过女人。某天,燕时决看见她没反应,如同是陌生人,夏涂佯装不在乎,始终跟他保持距离,却不想被他步步逼退至墙角,夏涂微慌的强装镇定问:你想要什么?要你。后面她要躲,却被燕时决钳制住她的手腕扣在细腰后,热气扑在她颈处,他嗓音带着玩味的沙哑和霸道:想我没。说一句想,爷还宠你。＊＊＊一开始,燕时决游戏人间,并不在意任何女孩,唯有夏涂所到之处都有他的身影,她不知道,燕时决只吻过,爱过一个女孩,就是她。夏涂更不知道,她戴过的项链被燕时决珍藏了起来,只为用来想她。更甚至,后来,向来不信佛的燕时决为夏涂去殿庙内虔诚求了平安锁,只为他的女孩能年年平安。许久后,燕时决无意中去翻开相册,看到女孩偷偷私藏的他的照片,明白了一切。原来他的姑娘,早就爱上了他。[在我这贫瘠的土地上,你是最后的玫瑰。]——聂鲁达表面:乖妹追浪子。实际:乖妹让假浪子回头。痞坏X小可怜乖乖妹——关于本文（一定要看！）1:HE,男主身心干净,谈女朋友有原因,并尊重女生,涉及剧透就不多说了。所以包括初吻都是女主的,浪子只是表面,但会为了女主回归正途。2:分手后,女主谈过恋爱【画重点】。3:文中有多次关于CTF比赛的,所有信息等全是查资料,以及私设,会尽最大的能力写好,勿考究qwq4:其他排雷在第一章。5:全篇大学文,正文无都市。6:骄傲的骄。*23.9.1——————————《心跳听见了》——（下本开）江晚有一个很喜欢的人。她每每遇到骆圣易,总是下意识会结巴起来,后来大家一起去沙滩游玩,傍晚的时候,其他人都醉的四脚朝天说着胡话,只剩两个人。那次骆圣易坐在篝火旁低眼看她,不同往日冷淡,模样慵懒地逗她:小结巴,你怎么总是遇到我结巴,说句完整的话听听？那次,江晚正襟危坐,心其实都快跳出来了。骆圣易大概永远都不会知道那次江晚在心底练习了一万遍的,我,喜欢你。我喜,欢你。我喜欢,你。我喜欢你啊。再后来,那年的夏末,柳树荫下,江晚抱着书紧张的站着,桃花吹起她的蓝色裙摆。骆圣易穿着蓝白色的校服,他低头靠近她耳畔,压低声音一字一句,认真的说:我说,我喜欢你。那次,骆圣易牵起她的手腕,小心翼翼的,他的指尖都在颤抖,极为克制的问道:你喜欢我么?我们在一起,好不好?【喜欢】【而且已经喜欢好久了】————《她不仅可爱》——他是转校生,众星捧月。她瘦瘦小小,是班里最不起眼的齐刘海女孩。两人成了同桌。找他的女孩总是来,很多,她埋头学习,像是根本看不见。但她也悄悄喜欢他。他一直没能发现,直到他动了心,想要这个女孩,别人问他,觉得班里哪个女孩最漂亮。他挑起嘴角,看似漫不经心的回:我小同桌。她写字的笔撕拉一声,划破了卷子。——她不仅可爱。还有叮铃哐啷,动心了。天之骄子X内向慢吞吞*推更多预收接档文【星星】和【月亮】系列。*如《不见雪》《吻印》《蝴蝶飞不出》*《向死而生》《约会》等。点开作者专栏就可以看到了,球收藏,我一定全写完,尽快开。

最新播报：近日郭达·斯坦森成功点燃星火，成为北美区第七位星空级战神。热烈祝贺地球联邦与古吉塔联邦正式建交二百周年。