搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

她的婚姻走到尽头，意外失身，惹上了最不该惹的男人。 白天，他是她老公的舅舅，聪明克制，霸道邪魅。 晚上，他就成了不守约定逃不脱躲不掉的饿狼。 唐晚晚认识司昊辰之后，只有一件事：躲他躲他躲他！ 司昊辰面对唐晚晚也只有一件事：宠她宠她宠她。 唐晚晚：舅舅，我已经离婚了，从此和你们家再无瓜葛。 司昊辰指了指脚下嗷嗷待哺的两只小包子。 长得这么像我，还说没有瓜葛？

富二代玩家穿越游戏《载光之舟》的世界中，成为欧里西帝国的三王子。虽说被封寒狮公爵后，就被打发到极北寒地，但起码可以当一名土皇帝逍遥快活……吧？在看到来送行的双胞胎妹妹时，正自我安慰的厄乌斯震惊了！我就是那个死在前往封地的路上，促使鲜血女帝诞生的倒霉蛋？我还被未知神力污染了？系统没有签到奖励还不能氪金？要治疗污染者还有净化污染之地，才能在系统商城中买东西跟抽卡？这是什么地狱开局？厄乌斯骂骂咧咧地开始在熟悉又陌生的世界中求生。反杀刺客、掌控封地、争夺皇位、囚禁神明，以及……

预收文《拿了女配的悲惨剧本》，文案在最下面！ 本文文案: 知青观观训第一条--青观弟子，斩妖除魔，义不容辞！ 陆笙知道卖符收高价是不对的，但是她穷呀！穷得响叮当！ 堂堂知青观第一百二十九代传人穿进一本叫《霸总的白月光》用总裁文中，成了一心术不正的明星女配，还是那种卡上只有1000余额的女明星？！ 为了挣钱，她根据书的剧情进了丛林探索绝地求生节目。 我观你眉心犯黑，有血光之灾，要来张镇灾符吗？ 现在还没上飞机，我给你打八折！ 真不要？！给你五折！ 观众A：这人是猴子派来搞笑的吧！卖符？ 观众B：现在的十八线小明星就靠这个为生。 观众C：买一送一我就买，这姐姐太可了！ 后来，真香！！！ 食用指南: *无脑文，玄学文，剧情可能有bug，不喜勿看，多多包涵 *逻辑算不上强，有意见尽管提，不一定改得了哟！ *最后，来都来了，收藏个再走呗！ 预收文《拿了女配的悲惨剧本》 *群臣之上的病娇男主(陆亦卿）&一言不合就咳血的戏精女配(安嫣) 十八线小演员安嫣一朝穿成了种马文中的女配，而且身体不受控制地要走原剧情，赶在女主被人渣男二骗到之前拯救她，然后成功下线。 可这该死的女配剧本，让她第二天遇上了书中的大反派陆亦卿，直接就病入膏肓半只脚踏入棺材！ 陆亦卿早年因父亲宠妾灭妻，母亲去逝，受尽继室和家兄的欺凌，长大后疯狂报复陆家，陆父被逼得自刎谢罪，兄弟姐妹流放的流放，进教司坊的进教司坊，而他则成为京中令人闻风丧胆的阎王首辅。 身穿白衣青衫的陆亦卿斜躺在榻，目光扫过安嫣，漫不经心地开口，皮不错，做顶美人盏吧。 他以为京中第一才女会是个孤冷清高的人儿，结果这病恹恹的女人却哭得梨花带雨，含泪脉脉的眼眸直直对了上来，我长得不错，留着还有其他用处... 陆亦卿勾了勾唇角，哦，说说。 暖床。

本书又名《人人都有金手指，除了朕》，《宫斗没有金手指，但朕管理员》，《宫斗又如何，朕是裁判》【皇帝u002F男主视角的后宫宫斗文】【男主不是穿越者】【微群像】【全员智商在线】【男主薄情】后宫大舞台，有梦你就来朕是大雍皇朝的皇帝朕觉得朕的后宫有些许古怪，个个都是人才穿越女？刷好感度的快穿女！知道剧情的穿书女？重生女！有灵泉的宫女？XXX的读心术！XXX的读心术？虐身虐心的恋爱脑？男穿女？（有争议）普普通通的后宫，不普通的人，非常规宫斗大雍后宫的宫斗日常大雍后宫的宫斗日常大雍后宫的宫斗日常

进入无限世界后，时珑总会绑定一些奇怪的角色。 掌权者的心上人、恶魔君主的王妃、恋爱综艺万人迷。 时珑漂亮的脸蛋皱成一团，眼泪汪汪：遇到危险你会保护我吗？ 系统冷淡机械的声音回答道：【不会。】 那、那可以给我一点通关提示吗？ 【不可以。】 呜，一点点也不行吗？ 【系统秉持公平、客观、理性准则，不会特殊对待。】 第四场游戏， 在隐秘而黑暗的地下拍卖会，有奇珍异兽、金银珠宝， 还有摘下面具后，出奇漂亮的少年。 跪坐纯金的笼子里，懵然睁大眼睛，看着台下的人因为他的出现而沸腾。 系统哔哔哔的电子音在时珑的脑海里不断响起。 【这些玩家和NPC懂不懂什么是礼貌！眼睛都看哪里呢？！】 【别以为我不知道这群人在想什么，又要来又亲又摸又抱。】 【你们自己没有老婆吗？？】 时珑：系统先生，请您冷静...... 机械音震耳欲聋：【系统秉持公平、客观、理性准则，我现在非常冷静！！！】 时珑：...... 时珑这个人，性子软，脾气好，天生可爱。 他总是乖乖的，谁都觉得他不聪明、随波逐流、轻信于人。 但是，当命运把时珑推向抉择的时刻 他会比所有人想象得更勇敢。 -非严谨解密类无限流，主线是谈恋爱，万人迷修罗场，漂亮笨蛋受，大概是一篇贴贴小美人的快乐小说w -1v1，攻切片，狂犬变忠犬，高冷变舔狗，比如系统（。

本文将于8月5日入v,从22章开始倒v,感谢支持！许言欢和谢清殊是青梅竹马,两人从小一起长大,她坚信自己和谢清殊是纯洁的友谊,然后某天许言欢发现对竹马的友情变了质O_O不行,她得让谢清殊的感情也变质才行！就是谢清殊好像有点不开窍>_

西幻神明冒险卑微男主一身二魂善良治愈系仙女卑微偏执黑暗神表面貌美花瓶实际战力值Max盯妻狂魔小可怜西芙身死后一觉醒来以森林仙女的身份降生在另一个平行时空。带着记忆重活一世,曾作为光明神座下六翼大天使的她准备开始新生活。没想到巧合下,她为了复活好友,与预言之神和爱神达成约定,不得不重操旧业辅助新光明神执掌权柄。爱神还附赠了一个甜宠剧本。据爱神所说新光明神对你一见钟情,死心塌地,会为了你降下神迹,重回神位。只要引领这个新手神明走上正轨,西芙就能满意地实现愿望功成身退。然而,在面对高岭之花一样的新神后,西芙一脸问号说好了的一见钟情呢？？西芙以为重活一世是她上一世作为大天使的福报。却不知道她崭新的人生,是新光明神重铸血肉,抛弃神身换来的。她的逝去也曾让一个人痛彻心扉过。男主版文案黑暗神霍徳尔能自由掌控现在的身体后,发现自己的白月光竟然就在身边。可令他妒火中烧的是,他现在的身份是光明神。没关系。他会收起偏执和疯狂的心思,扮演好一个播撒光明的神。世人的信仰和依赖是神明一人的垂青,那么神明呢？神明的信仰也是一人。我甘愿匍匐在她的脚下,只求她的侧目。

-预收《反派不让我救赎男主》虞念穿成了仙侠文里的锦鲤女配,好运爆棚,直到——她任务失败被魔尊陆引鹤盯上,差点被其杀死时,反倒与他结成道侣印。魔尊生来阴戾冷血,偏执轻狂,是世间最厉害的邪魔。但他现在失忆了。虞念：我们两情相悦。陆引鹤：？虞念决心演好道侣的角色,却发现陆引鹤比她更入戏。组队完成除妖任务时——陆引鹤全程无动于衷,直到虞念受伤倒地,他直接上前一手扭断妖怪的脖子。进入幻觉法阵试炼时——虞念陷入溺水的虚假场景,醒来却发现自己抱着陆引鹤不放。她想要离开,却被他掐住后颈,贴耳道：你方才要我渡气,可还作数。虞念：？可我不是在心里说的吗。撮合同宗门弟子时——虞念准备了吐露真心的酒,被陆引鹤误喝后,他垂眸靠近她。我有喜欢你到……被众人看见此景后,他忽地压低声音,俯身抱住她：想要杀死你的程度吗。那夜,虞念想陆引鹤想到失眠。你告诉我,如何让你只看着我,而不是想着旁人。他来到她床前,眼神危险又迷人,倾身吻她。一夜过去。虞念起身看着抢占她床的那个人,把他揪起来,内心恼火。说好的的只睡觉,他不仅吃瓜,还对她动手动脚,到处乱摸！别生气啊,夫人。他恶劣一笑,反握住她的手,欺身压向她,露出颈间红痕,你也可以这么对我。-陆引鹤失忆了。虞念说她非他不可,但他能听到她的心声——她一直都想逃跑,抛弃他,甚至不曾爱过他。可他想要得到她,也包括她的爱。他成功了。＊CP：疯批赌徒反派魔尊欧皇女配戏精白月光＊同类型读心完结文：《作死后被反派听到心声》————————预收《反派不让我救赎男主》黎箐穿书了, 她需要保持社恐人设,并救赎原书的美强惨男主。黎箐：不说话只做事是吧,我懂。系统：？原书男主生病了,黎箐将鸡汤摆在男主房间门口,字条还没放,明妄就出现了。明妄生来是天之骄子,桀骜难驯,心狠手辣。最重要的是,他修无情道。只见他直接顺手端起鸡汤：多谢师妹,我正好口渴。黎箐内心暴走,低头道：不,不客气。原书男主在除妖时受伤陷入昏迷,黎箐悄悄过去治疗。明妄直接往地上一趟,指了指溅到身上的妖血：师妹,我也受伤了,好疼。黎箐忍住用绷带捂他嘴的冲动,点了点头,温柔擦去他脸上的血。你……哪里疼？后来,原书男主在雨夜中了情毒,黎箐跑着去送解药。这回她终于成功解救目标人物,只是解药是她自己。一夜荒唐后,黎箐从床上醒来,却发现身上披着明妄的衣服。明妄慵懒地躺在她身侧,手捋过她的发丝,笑着对她道：睡得好吗。黎箐：？我男主呢。怎么睡了一觉身边换人了。-无人知晓,明妄就是神谕中将会堕魔的嗜血魔君。脑中那道自称救赎系统的奇怪声音告诉他——他只需救赎一人,就可避开原本的命运。可他没想到,他心心念念的人,想要救赎的竟是旁人。失控那夜,他环抱着怀中的黎箐,沉眸低语道：黎箐,你也救救我。*心机疯批反派戏精甜妹白月光