搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

方家大少爷方墨，一直是家族中同辈修行第一人，更是落云城公认的修行天才，备受瞩目。不料却在天剑宗收徒之日，被家族当做弃子……重伤被废。几日后，方家更是传出方墨被毒杀身亡的消息。三年后，一道黑色身影默默看着不远处的方家，我亲爱的父亲大人，游戏开始了……

雁千惠，精通厨艺，十岁时剪燕诀小成，同年投入蓬莱仙宗，自此开始登天之路。仙路飘渺，弱肉强食，勾心斗角，雁千惠给自己立了一个小目标：觅长生；然后她又给自己立了一个大目标：衣锦还乡！乡关何处？

他，十七岁封王，二十岁下山，上门完成婚约，却惨遭高冷女总裁嫌弃，狸猫换太子，让他娶了相貌丑陋的表姐。婚后，叶不尘宠妻无度，先是治好了妻子脸上的胎记，让她恢复绝世美貌，之后，又帮助妻子的公司步步高升。女总裁得知这一切后，悔不当初！

怎么有人这么笨！她竟然相信骗鬼的爱情偏方，吃麻辣锅能让暗恋成功?!结果只吃两口，暗恋还没成功，她肚子痛得快昏倒在半路上，幸好遇上当医生的他，对她伸出援手，回他家休息一下下，却为自己牵起甜蜜的缘份──因为宝贝儿子超喜欢她，天天问，阿姨什么时候再来看他，他只得请她常来看宝贝儿子，也让他能常常看到她……没想到真的有人这么笨！她说她误把欣赏当暗恋，可不可以请他假扮男朋友，以便拒绝对方？当然可以！而且为了怕穿帮，他很愿意先和她多多培养感情，她果然傻傻的答应了，但其实啊，他的最终目标是让宝贝儿子喊她一声妈……

坏消息：孙瑾穿成了年代文里四个大反派的后妈好消息：四个小反派都有金手指从现代穿越进年代文后,孙瑾真的不想干活,她只想躺平。只是这条件,确实没办法躺平,又没办法指挥四个小萝卜头天天干活。只是有一天,孙瑾突然发现自家四个孩子都有金手指。大儿子绑定了厨神系统,每天都能做特好吃的饭菜；二儿子绑定了物品兑换,家里就从没缺衣少食；三女儿绑定了农庄系统,就连水果也从没少过；四儿子还只会在地上爬,但已经能和动物们互相交流……唯一的问题是,他们的系统前面都加了母慈子孝几个字,系统给他们发奖励的标准,是看有没有获得孙瑾的好感度。便宜老公更加离谱,只要给她花钱就能超级加倍返还。其实穿越也没什么不好的,只是换了个地方接着躺平而已。教育反派孩子这事也很麻烦,还好在系统的不懈努力之下,四个孩子都走上了正道,可喜可贺。就是孙瑾不知道,她的心里话家里人全都听得见。避雷：1.男女主都非c2.女主真好吃懒做3.男主前期出场不多,类似于专门给钱和背景板的角色,后期会渐渐多起来4.没想好本文将于12月28日入v

文案【入v通告：文于4.10周六凌晨入v，v当天三章掉落，红包雨掉落，多多支持呀】\"清穿娇宠作精美人\"求收末世异能柳黛黛一夜醒来后，穿进一本真假千金替身‘清穿爽文’中，剧情涉抱错千金，替身替嫁生子ing，虐恋情深挖心抢空间等狗血梗 按照剧情：女主此时已顶替原主成了书中的‘和贵人’，而原主被挖胎记抢空间，后即将嫁给女主的爱慕者太子，在产子后被陷害而死，死后被挖出心脏空间 柳黛黛：？？ 为破原主炮灰死劫：柳黛黛几探乾清宫劫持皇帝，皇帝没见到，却被缠上一个同类精神力异能男子。 对方谎称失忆前是皇帝。 恰好此时空间位面交易系统忽然一声‘滴’声响起： 滴，养成‘精神力异能强者’，获‘气运女神’封号 滴，承包‘农庄万亩’，获‘财神营养液’一吨 滴，学习‘果蔬嫁接’，获‘娇宠光环’一套 柳黛黛：？？画风似乎有点不对。 柳黛黛起初只是为养成一个精神异能强者，想逆天改命。 后来在某次意外，还看到皇家一队侍卫跪在‘失忆帝’前叫‘万岁爷’ 绿茶黛：？？ 男主版： 康熙重生归来，经历前世各种争斗，这辈子对子嗣权利都不那么执着了。 偏偏除了多了前世记忆外，还带了两个顽疾回来： 1、得了厌食症，御膳房好吃好喝供上，万岁爷却没动筷子欲望，愁坏了一众后妃宫人 2、定期失忆变第二人格：还不承认自己是皇帝，这可吓坏了一众大臣 有一天，宫人发现：一向得了厌食症万岁爷，竟然在御膳房与一个女子大快朵颐吃肉。 ?宫人： 说明： 1.美强惨闷骚双人格皇帝vs人美心冷武力值强美人儿 2.清穿架空甜文，救赎抱大腿，女主和妃瓜尔佳氏 下本清穿：\"清穿娇宠作精美人\" 上辈子，柳菀爱慕九天之上的天子，爱慕他无双容貌，爱他那清冷无尘的眸子，没忍住好闺蜜的怂恿。 公然给天子下药，后被好闺蜜带人捉到现场，她被那爱慕的君主一剑刺死。 再重生一世，她知道了，她原来活在一本书里。 好闺蜜，靠着她死后挖出心脏，拿了她传家链子，事后，闺蜜皮肤越来越好，甚至声音也越来越魅。 她这才知道，她的传家链子是个能有各种养颜的宝贝儿，她的心头血，却是她特殊体质，能让人离不开的体质。 再重生时，柳菀摸着身体，眉尾一丝凉意。 万岁爷，奴自知配不上，求爷发恩情，将我赶出去。 康熙：？ 一开始，康熙以为女人不过是使性子而已。 女人对他再也不纠缠了，他也觉得她只是装。 再后来，一场意外她消失了，他才觉得世界好像崩塌了一块。 他开始，处处找她的影子。 再重逢时，康熙看着那娇俏魅人的女人，离开他，越发美了， 身材更好了， 声音更魅了， 身边竟然有真心爱慕她的男人，那一刻，他尝到了万箭穿心的痛！ 说明： 1.相爱相杀，男主前世杀女主是误会，追妻火葬场。

【本文于11月23号入V,届时有万字更新,谢谢公主们的支持啦】歌姬,你在哭吗？少年笑嘻嘻地看着被废墟压着的少女,满脸戏谑。歌姬暗暗发誓,一定要变强,一定要让那个混蛋白毛后辈乖乖地用敬语,辅助术师也是能够能单打独斗的！恰巧,隔壁齐木家的天才少年给她送了一件特殊的礼物,能够打开次元宇宙,绑定变强系统学习不同于咒术的能力。抱着一定要变强的心态,歌姬义无反顾地绑定了系统,就是这个系统怎么是个唱歌的系统？为什么变强要一定要唱歌？喵喵喵？她要成为真正的歌姬了吗？不过,慢慢的,歌姬惊讶发现她的实力虽一点点增长,她却意外地收获了一群歌粉。有的是新世界的大海贼,有的是海军本部的中将,还有隔壁家的超能力者弟弟。阅读须知：我流歌姬,主歌姬成长线,文中开头出现的歌姬才刚成年,与漫画中稳定成熟点歌姬老师性格有点出入,比较幼稚,后期逐渐成长。初恋为红发,雷者勿入！有什么不对的可以指出,请轻轻提出,作者玻璃心,感谢看官老爷们的支持啦！

明艳娇矜x斯文败类沈叶霓和盛墨南是商业联姻,婚礼举办得盛大隆重。可就在婚礼仪式前,盛墨南却为了突然回国的白月光,临阵逃婚了。宴会厅内宾朋满座,眼见沈家就要沦为全城的笑柄,沈父铁青着脸,要盛家给沈家一个交代。事已至此,只有一个最优的解决办法。坐在主位之上的男人戴着一副金丝边眼镜,俊美矜贵,他看向沈叶霓,如果霓霓愿意,我可以代替墨南,与你完成这场婚礼。他是盛墨南的小叔叔,也是盛氏的掌权人——盛书洲。所有人都以为盛书洲娶沈叶霓不过是权宜之计,两人过不了多久就会离婚。然而,向来低调的盛书洲,在婚后却开始高调宠妻,为沈叶霓拍下无数高价珠宝,一言不合就送别墅,豪华游艇,私人海岛……后来,沈叶霓依偎在盛书洲的怀里：如果当初你的大侄子没有逃婚,你就真的眼睁睁看着我嫁给他？盛书洲吻上她的唇,嗓音低哑缱绻,充斥着占有欲：霓霓,你只会是我的。无人知道,早在沈叶霓和盛墨南的订婚宴上,盛书洲就已经对她一见钟情,并起了掠夺之心。在每一个还没有得到她的夜里,他都辗转难眠。＊女主先婚后爱,男主蓄谋已久＊甜宠,年龄差7岁文案写于2022/10/13