本性(身份)

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

她桃花不多，但身边美男如云。 可惜的是，除了她夫君，剩下的除了她哥就是她小叔子。 而且她哥还是个断袖 夫君是块千年寒玉，其人最喜冷嘲热讽，尤其是对她。 这日子可怎么过？ 所以她选择逃之夭夭。 没想到半路却杀出一朵阳光明媚的桃花。 他说，我带你走。 再回首，又逢扬州三月桃花铺满路。 可总是难忘那日十里红妆。 （封面没有版权问题） 新书请戳超级链接 ：

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树妖老板娘与敖炽的蜜月旅行途中，在撒哈拉大沙漠迷失了方向。在荒漠中，偶遇六个黑袍怪人。虽然发觉六人均是妖怪所变化，但老板娘并未揭穿。从六个妖怪的口中，得知现在他们所停留之地，是传说中七夜城的所在地。而七夜城中，埋藏着富可敌国的宝藏。衣罗女王则是七夜城的主人，她的灵魂一直徘徊在这个地方。若要重现七夜城，取得宝藏，必须用七个故事与女王的灵魂完成一场交易。七个夜晚，七个故事，究竟是否能唤醒衣罗女王的灵魂，令七夜城重现人间？六个黑袍怪人究竟是什么身份？故事之夜，就从今晚开始。茶。

她那A这么衰?才刚送入洞房，新郎竟然就好死不死的死翘翘了?害她熊熊变成扫把星的最佳代言人，当场被扫地出门。冤枉啊!新郎真的不是她杀的，而她一向都是模范闺女，怎么可以青青菜菜的被人家退货呢?为了证明她的清白，她只好挑个好日子向阎罗老爷报到，但是，难道……她连死一死都粉不顺吗?怎么就在她想跳崖去跟硬邦邦的大石头玩亲亲，都会莫名其妙的突然冒出一个史上最佳男主角，他不但不让她上对天堂投对胎，还义正辞严的告诉她人生海海的大道理，更过分的是，他好像说一套做一套耶!不然，他怎么会表面上说他要好好的给她照顾，背地里却老是跟其他的雌性动物那个那个?哇哩咧!她就知道男人没好货……

隔壁预收《满月陷落》,破镜重圆超甜文！求宝子们动动发财的小手点点收藏,比心~————本文文案————颜可重生了！前世被渣男被背叛,被亲生父母狠心舍弃,被假千金诬陷入狱,最后好不容易熬到出狱,还被渣男开车当场撞死！重生后的颜可想着前世的悲惨遭遇森然一笑,这一次她不再藏起锋芒,不再隐忍,而是选择彻底发疯放飞自我。面对渣男的山盟海誓、糖衣炮弹,颜可直接一巴掌甩过去,抱歉,不接受画饼,给老娘滚！面对假千金仗着有父母的百般呵护,而对她这个半路接回来的真千金出言侮辱,颜可直接巴掌伺候,是人类进化没带上你,还是九年义务教育漏了你？蠢得连话都不会说。面对是非不分的狠心父母,颜可直接拉上行李箱,头也不回地踏出大门,什么垃圾家庭,也配得上我这高贵的灵魂？！但是！重生后的颜可被迫绑定了个续命系统,系统每过一天就会残忍扣除她100生命值。望着自己即将归零的生命值,颜可差点呕出一口老血,因为要想增加生命值就只有一个方法——和系统指定的对象进行亲密的肢体接触。可谁能告诉她,为什么系统指定的对象会是那个心狠手辣、令人闻风丧胆的墨家九爷！虽说这人后来阴差阳错成了她名义上的未婚夫,但据说九爷极度不喜他人触碰,而上一个想和他有肢体接触的人,坟头草已经三丈高了……颜可默默咽了下口水,欲哭无泪,系统你是在我玩我么！不带这么坑人的！面对无情的系统,为了活命,颜可只能硬着头皮一步一步地挪到大佬身边,趁着大佬不备就来了个亲亲抱抱举高高三件套。然而撩完人正打算提桶跑路的某人,下一秒却被男人狠狠拉进怀里禁锢了手脚,鼻尖萦绕着的尽是好闻的檀香味,独属于墨司臣的低沉动听的嗓音轻叩耳膜——你一天到底要亲多少回？嗯？颜可心虚地不敢看他,我说我是被迫的,你信吗……墨司臣眼皮微抬,墨色的瞳孔流露出丝丝缕缕彻骨寒意,语调沉沉,所以,你是打算吃完不认账？颜可心中立马警铃大作,惊慌地连忙改口,结结巴巴道：我我我会对你负责的！！求求千万别要我的小命！闻言,墨司臣这才笑了,笑容比罂粟花还要危险万分,他牵起颜可的一缕头发凑近唇边落下一吻,低低的语调透着丝丝蛊惑,今天破例让你多亲几次。而颜可看着眼前这张俊脸不禁泪流满面,完蛋,大佬比反派还可怕,她快顶不住了怎么办？！1.对外开启发疯模式,对内又怂又萌的配音圈新秀x对外心狠手辣,对内宠妻无下限的钓系腹黑大佬2.男女主双c3.甜文！超级甜的那种！————分割线————以下是预收《满月陷落》,欢迎宝子们收藏~双向暗恋 久别重逢 破镜重圆商圈业界新贵超稀少非遗通草花手艺人1.沉迷于学习通草花手艺的白洛宁怎么也想不到,如同透明人一样默默无闻的自己,有一天竟会因她的青梅竹马而在大学校园里名声大噪。青梅竹马是学校里无人不知的校草季宴礼,冷贵矜傲,不论是长相,还是家境成绩,这人都是顶级的,是名副其实的天之骄子。然而某天,他的好友心血来潮地好奇追问：全校都传你和白洛宁从小一起长大,感情甚笃,真的吗？季宴礼落在书页上的目光未曾有半丝停顿,语气淡漠疏离,不熟。后来,在那个大雨滂沱的夜晚,厚重的雨幕模糊了视线。季宴礼浑身湿透,眼眶泛红,握着白洛宁手腕的手用力到指尖泛白,哽咽地低声祈求,不分手好不好？2.再次重逢,是在四年后。季宴礼亲自带着喜帖来找白洛宁,邀请她参加姐姐的婚宴。不巧的是,当晚白家进了窃贼,贼人伤了她爷爷,毁了她花了大半年精心制作的作品。而本该离开的季宴礼却在这时去而复返,他重惩了伤害白洛宁的窃贼,及时救了爷爷,还帮白洛宁一起修复受损的作品。后来,季宴礼以照顾受伤的爷爷为由,搬进了她家,和她朝夕相处。白洛宁不想再和他有过多纠葛,处处躲着他,始终保持着客气礼貌的态度。直到有一天,季宴礼将再次躲开他的人摁在在墙根,汇聚了四年思念的吻汹涌落下。他惩罚似地狠狠扣住她的手腕,俯在她耳侧,温热的呼吸撩过她的耳垂,喑哑的嗓音透着浓重的心酸,一字一句地质问：白洛宁,和我分手,你就没有一秒后悔过吗？这四年,你就没有一点点想我吗？！莹白纤细的手腕被他掐出了红痕,他终于还是哽咽了,红着眼低吼,可我想你想得快疯了！-你以为的久别重逢,其实是我的蓄谋已久。商圈业界新贵超稀少非遗通草花手艺人傲娇嘴硬心软温柔敏感食用指南：1.男女主双C。2.破镜重圆,甜度超标甜宠文~求宝子们点点收藏,真的很需要！（看我期待的大眼睛）

宋思音因为在酒吧帮哥哥搭讪女神喝醉了。 醒来躺在一个陌生女人的床上，还挠破了对方的脖子，她尴尬的准备开溜，却意外隔离在了对方的家里。 两人不得不开始十四天的同居生活。 女人叫贺岚，是一位女法医。 寄人篱下的宋思音慑于对方的淫威，不得不帮对方整理一些资料，被一些血腥的尸检报告吓得夜夜做噩梦，最后只能厚着脸皮去对方卧室蹭睡。 睡着睡着，宋思音就蹭进了对方的怀里。 一来二去，贺岚意外发现美术系的宋思音居然对画像师特别有天赋，仅仅是看了几个模糊的视频画面，就临摹出了犯罪嫌疑人的画像。 最后嫌疑人被抓获，竟和画像有七八分相似。 至此贺岚看着宋思音的眼神越发热烈起来，是个好苗子，值得的哄回去好好培养。 毕业后被忽悠着考入警局的宋思音，看着眼前翻脸比翻书还快，对她要求越发严格的暴君，忍不住仰天长叹！ 色字头上一把刀。 她当初怎么就没能抵挡住诱惑啊！ 不但人弯了，还日日都要被压榨。 夜里，宋思音睡得正沉，带着寒意的身体贴上来将她抱住，在耳边轻声诱哄：怎么，还在生气？过来，姐姐抱抱。 宋思音气的嗔怒的锤了她一下，抬眼却看到贺岚耀眼的笑，如光般璀璨，早没了初遇时的伪装与阴鸷。 她忽然觉得，好像也没有太亏啦。 贺岚：勾你，诱你，惑你，不主动表白是我最后的骄傲。 宋思音：忍住，耐住，憋住，不行呜呜姐姐我弯了。 疯批病娇系法医养成甜妹画像师 1、感情为主，案情为辅。 2、所有案件都是瞎扯，莫当真。 3、贺岚有点疯批，真疯的那种。

人类在L市迎来了神使的降临。新种族的诞生，还是旧人类的覆灭。五百名神主候选者，获得能力踏入神界的角斗场。苟且偷生或者拼死一搏，哪一种才是跳脱世界的方法。

每天一章（误）有助于补充人体每天所必需的微量元素江盛娆睡前看了一本女尊文 结果穿成了书中最不受读者欢迎的头号恶毒女配_然后还摊上一个俊秀孤僻的少年等等 这少年竟然是书里那位心狠手辣,腹黑深沉的忠犬男主顾照宁？？？阅读指南：1.小作坊产物 阅读后若有任何不适 请自行点叉自救 不要对作者君进行人参公鸡2.洁党可大胆/酌量食用3. 1V1男生子4.有爽文倾向围脖：晋江奶盖泡泡公告：各位小可爱们,本文打算在5月2号从第35章开始入v,据说当天要连更三章,并且要尽量日更_(:」)_ 我想看看自己能不能少摸点鱼,加快填坑速度(/)希望喜欢本文的小可爱们可以继续支持哈哈