本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

结婚五年,丈夫出轨,她为自保,惹上大人物。离婚后,她被京圈大人物缠上。可他并不爱她。他对她的好,只是贪她貌美如花,身娇体软,好扑倒。听说他还有未婚妻。当酒醉的他,将她控制在墙上,低声轻哄:苏苏,收了我好不好？她挑起下巴,语气坚定没名没份我不干！他眸深似海,那就去领证。背着家族,他悄悄娶了她。……后来,她成了豪门千金、家族团宠,他一夜愁白了头大舅兄这么多,怎么摆得平？老婆,救命啊！

西藏在许许多多的人那里，是一个形容词，而不是一个应该有着实实在在内容的名词。一个形容词可以附会许多主观的东西，但名词却不能。名词就是它自已本身。当我以双脚与内心丈量着故乡大地的时候，在我面前呈现出来的是一个真实的西藏，而非概念化的西藏。那么，我要记述的也该是一个明白的西藏，而非一个形容词词化了神秘的西藏。《大地的阶梯》就是这种努力的一个成果。

在青麦地上跑着雪和太阳的光芒诗人, 你无力偿还麦地和光芒的情义一种愿望一种善良你无力偿还你无力偿还一颗放射光芒的星辰在你头顶寂寞燃烧

【本文将于5月16日入v，届时将掉落万字肥章，感谢所有小天使支持正版】 【晚9点日更中，加更不定时掉落。】 【下一本《救世主退休后成了万人迷》】 现代人林玄一穿到仙侠世界，兢兢业业成为一代剑仙后踏破虚空又穿回来了！ 宠溺他的世界意识变得奇奇怪怪，不仅强行让他在手机上养猫，还开始给他安排莫名其妙的身份和人生经历。 变成了所有人的白月光 美其名曰融入现代生活就离谱！ 说好的原地飞升呢？ 啪，没了！ 刚回神就发现自己在凶杀现场，还有个胖警探亲切地称呼他为林警官。 目暮：林警官，嫌疑人不想配合调查，您看能不能去引导一下？ 林玄一硬着头皮坐到带礼帽的赭发青年面前，因为不会日语只能凭借青春期阅片无数积累的词汇量，憋出一句：不会有人来救你的，把衣服脱了。 中原中也红着脸压下礼帽：想尝尝被重力碾压的滋味吗？ 安室透：玄一今天的人设好野！ 琴酒：别闹了，赶紧跟我回去。 监听的太宰治：那你倒是做啊。 五条悟：给我走开，你们这群偷腥猫！ 两面宿傩：你是我的所有物，不要别人说这样的话。 #对着命案嫌疑犯嘴炮是什么感觉？# 林玄一：谢邀，人在日本，刚踏破虚空，总之就是十分尴尬，现在想要鲨了嫌疑犯灭口。 排雷： 本文主文野，cp中原中也，所有看似虚假的记忆全数真实，虽然已经定cp但仍有许多单箭头戳向男主，攻受不明显，但确实是攻。 主角是警察，万人迷属性，有养猫猫情节，世界意识会给他的身份打补丁，所有人都察觉不出有错，人很好，一开始只会说片里的日语，懂的都懂。 世界意识对于林玄一的宠爱，是爸爸宠儿子，没其他的奸情。 人物的智商上限受制于作者，如果他们看上去蠢，不要怀疑，是我的错。 私设成山！成山！成山！人物可能有ooc，你杠你对 不要在别人的文下提我，也不要在我文下提别人，谢谢 以上如果都能接受那我们一起愉快的玩耍叭 ps：主角真的不会被森先生捉去打-黑-工，真的不会！最后和森先生差不多是合作伙伴的关系，都是老板地位一样！不是员工不是员工！ （初版文案2021.3.10，开坑于2021.4.15，已截图留存） ————以下是预收文案—————— 《救世主退休后成了万人迷》 「顺平&夏油杰存活if线」 结城零，拯救世界之后躺在废墟上睡了一觉，醒来之后变成了咒术界唯一的金蛋，还和5t5订了婚。 人生就此重来 除了他是男的，未婚妻也是男的有点离谱之外，他好像还有了什么奇怪的buff ，硬要说的话感觉像所有人都抵挡不住他的汤姆苏之力（bushi） 领居家的大哥哥是奇怪的咖啡厅店员，每天早出晚归打了八份工，即使如此忙碌也不会忘记给他送三明治。 没必要，真的没必要。 初中时期的好朋友们不知道为什么成立了蛤蜊家族，搞起海产品贸易，他无奈之下入股，发现竟是黑手党。 纲吉：\"能遇见零太幸运了，我们会一直是朋友吧？\" 山本：\"零刀耍的不错啊，要不要来我家道场玩？就我们两个哦！\" 云雀：\"群聚，咬杀。\" 高中进入咒术高专后里面的同学们总是对他说奇怪的话。 狗卷：\"明太子\" 胖达：\"要要rua 我吗？\" 真希：\"没必要那么拼命，交给前辈们吧。\" 顺平：\"零还是这么受欢迎啊，幼儿园我们还睡过一张床呢\" 五条悟：\"走开你们这些偷腥的猫！零是我的。\" （初版文案2021.4.10 已截图留存）

出道即巅峰？不存在的，一夜爆红后的娱乐圈升级之路。 因为长了一张好脸，北溪日常露脸即热搜。但她不止有脸，智商情商在线，努力工作的劲头堪比娱乐圈劳模。 事业全面开花，打脸虐渣必不可少，又苏又爽。 和江星耀的相处中，北溪逐渐明白了「爱」的含义。俩个人彼此救赎，共同成长。 命中注定要在一起，否则就要天打雷劈啦。 往后余生她被江星耀宠上天，四处撒狗粮。 食用指南： 1.无原型，不混饭圈有错误见谅 2.事业线一路爽，不憋屈，感情有波折，HE 3.人设剧情不代表作者三观，不要上升 4.看盗文的不许叽歪，不许写作指导，你们没资格！

28日周五入v,当日三更,入v后日6000,感谢读者们的支持。多大点事儿是孟苍舒的口头禅,这句话他说了两辈子,上辈子面对让他再给自己打两年工延期毕业的博士生导师时他这样说,这辈子面对让他到封地监视牵制诸侯王权力的皇帝时也还是这样说。只要自己不把事当成事,那就不算事！然而他穿越来的国家：短短二十年换了三代皇帝历经三代战乱；他要去赴任刺史的目的地：三代战乱年年在这里折腾；他要监视的对象：比其他诸侯王还要强势强腕的公主殿下；他要实现的目标：先活着再说其他。同僚表示：为了两千石俸禄,你卖什么命啊！然而五年后的同僚再见孟苍舒,却皆道一句：镇安侯在,为苍天兆民该当其运也！镇安镇安,镇一方太平,造万民安乐。孟苍舒表示虽然海晏河清实现个人价值是我的终极梦想,而封侯实非我意,但谁让祖制规定驸马必须是侯爵之尊呢？总之就是,一个乐子人也能正经起来再造一方列土、改变一个时代的故事。以地方政事与基建种田为主,有部分朝堂,也有感情元素,但相对少一些~还是个搞事业为主的文,仍然可以当成一种架空朝代竞技文来体验和阅读~可以参考完结文《罪臣长子科举入仕记》的画风~如果要形容cp的话就是：乐观疯狗腹黑男x高冷阴郁心机女【阅读须知】1、纯架空,非史实,切勿带入真实历史与现实人物；2、官制结构与科举制度本身糅杂了许多朝代特点,总体来说是一个巨大杂烩,并无唯一指定标准参考,且为配合剧情胡乱杂糅后并无太多历史依据,欢迎共同探讨友好交流,但不宜生搬考据硬套；3、本质还是个爽文,因此会为了剧情牺牲一定合理性,特此提前告知；4、尝试新写法题材,可能会有不足,万望可爱读者们见谅。

【《我渣的病娇登基了》已开~】 ＞本文文案＜ 那年通明殿内，东风夜来，灯如长龙，他衣袖委地，扼住她的喉咙醉语，对我情深一片，却与他人有染，你们女子，果然不能轻信 大昭毓明太子，容貌俊美，温顺有礼，勤勉好学，不近酒色，人人都说，翻遍史卷，都找不出一个比他更完美的储君。 及冠那年，他遇到了个喜欢的姑娘，情投意合，年华正好。然而不久之后，他无意得知，一切风花雪月，乃是蓄谋已久。 成婚那日，太子攥着如意杆，盯着他貌美如花的妃，心底最深的黑暗，快要难以压制，破笼而出，毫不留情地撕碎他那副完美无瑕的皮囊。 【小贴士】 ①排雷：女主共情缺陷 ②这是一个温柔完美的太子殿下逐渐病娇忠犬的故事~ ③双c1v1 ④本文又名《窃玉》，男主有黑化情节，一黑到底 ⑤全文架空，谢绝考据嗷 ——指路新文—— 《我渣的病娇登基了》年下姐弟恋 前世大显伐梁，梁国国破，她从城楼一跃而下。身为首将的公子珏下马，合起手中折扇，对奄奄一息的她说， 妖姬祸国，咎由自取。以庶人之礼，葬了吧。神情冷漠而怜惜。 一朝苏醒，她重生在了十年前。 那个大显公子珏还没拒绝将她收为侍妾，而她也没被转送给梁国病痨鬼的时候。 当了一辈子祸水的云姒，记恨当年种种小事。 看着少年模样、秀美绝伦的公子珏，冷笑一声，果断勾之，骗心之。 而后，抛弃之。 直到公子珏登基，在他面前演戏，听他一遍一遍剖白心迹，用哽咽的哭音说， 别这样对我。别离开我。别再骗我冷落我，我受不了，会死的。 ——预收文案—— 【朕切小号攻略冰山太傅】 姚盼梦见登基那一天，摄政王宗疏意造反了，不仅帝位被夺，她还会被关到老死。 上一幕，姚盼拽着龙袍暴跳如雷，嘶声痛骂，宗疏意淡淡将袖一拂，一群人冲上来给她灌药。 姚盼呛个半死，铁链哗啦作响。 下一幕，姚盼在学堂上惊醒，宗太傅阴着脸，手心打着戒尺 她直接滚到了地上。 从那天开始，众臣发现他们浪到飞起的皇太女开始乖了，乖得连那位冷冰冰的宗大人都点了头。 谁知太女登基，手段决绝，把权势滔天的宗家一锅端了，众人这才恍然—— 原来是扮猪吃老虎！ 只有一桩，摄政王下落不明。 听说，女帝在后宫藏了一位男子，夜夜共眠，恩宠备至。 有人妒忌，一探究竟之下，大惊失色—— 那人一身白衣，翻着书卷，腕上一条金镣，不正是那位，素来以严厉著称的摄政王、宗疏意？ 想不到昔日的高岭之花，沦落至此，更想不到，他每一夜都会被高高绑起双手，眼遮黑布，忍耐女帝如期而至的轻薄。 【更多精彩戳专栏】 已经架好大锅，就等亲从天而降，搓搓手 系列文《窃玉》√ 《囚璧》进行中 《困琅》下一本 《藏珠》下下本

本书包括了神圣的尤里乌斯；被预言的罗马皇帝；英年早逝的亚历山大；武则天的皇帝命；朱棣兵变早预谋；《诸世纪》与法国大革命；拿破仑称霸不是梦；沙俄注定要灭亡；小说家预言珍珠港情节；德国终将被一分为二等内容。