被背叛的遗嘱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

6岁表白被拒，19岁爬床受阻，这么多年，他的耐心已经用完了，该是收网的时候了，他布下一局，将她拆了吞进腹内。安琪，你把我吃了要对我负责！他脸不红心不跳的刷新无耻记录。我没钱不负责。他得意的拥住她：怎么办？没钱你只能卖身了，今天开始，我的床被你承包了……

努力赶稿ing……林思穿进了自己拍过的小说里,还成了不断作死给女主下绊子勾引男主最后下场凄惨全家over的同名恶毒女配！熟知剧情的林思瑟瑟发抖,坚决不掺和男女主的感情发展,保命要紧！于是她兢兢业业地拍戏,小心翼翼地和女主做好朋友,可没想到的是......小说里破产去世的暴发户爸爸居然是老牌家族的掌舵者,不学无术的哥哥是商业精英,甚至还多了个孪生姐姐！最让她想不到的事情是,这个女配林思居然还有个隐婚的影帝老公！小剧场一：林思半夜醒来喝水,突然听到门口传来鬼鬼祟祟的声音,她偷偷溜到厨房拿了拖把走到门口,客厅突然间灯光大亮,她一转身就看到那个被称作亿万少女梦想的男人站在开关处似笑非笑地看着她。林思被吓了一大跳,手里的拖把哐当一声掉在地上。那人挑了挑眉：沈太太就这么迎接深夜归家的老公么？老公？！乖。小剧场二：某天林思直播,正跟粉丝们聊得开心,某影帝突然闯进来,掐着林思的腰就开始亲。在镜头前一晃而过的英俊面孔引发全网轰动。当晚,影帝找出结婚证拍照片发微博。沈嘉彦V：我老婆@林思V1.积极向上小花外冷内骚影帝2.不黑原女主3.保证甜甜甜宠宠宠

正文完,仅7r,番外日更中,请支持正版下一本《路边的野男人不要乱捡》、《娇花藏刺》追妻火葬场娱乐圈HE莫晚楹有一个人人艳羡的男友。周氏集团继承人周聿泽,地位显赫,高冷疏淡,郎艳独绝。如此人物,却纵她骄矜,惯她脾性,午夜纠缠之际,深情地亲吻她的眼睛,唤她晚晚。娱乐圈传来消息,女顶流苏婉婉结束海外征战,回归内娱。莫晚楹的模样与她有几分相似,尤其是一双眼睛。她作为美妆博主,之前因复刻苏婉婉经典角色走红,在网红界有小婉婉之称。因此收到剧方邀约,饰演女主苏婉婉的孪生妹妹。这天,男友来探班,排场盛大,招惹全剧组注意。莫晚楹远远看见男友与苏婉婉说话,她从背后抱住他,打趣道：是不是很像？你该不会认错了吧？男友摸了摸她的头,眼神情绪深不见底。后来,她看见男友将苏婉婉护在身后,一向矜贵优雅的男人恶狠狠地揪住一人的衣领：老子当年连碰她一根手指头都舍不得,你也配？原来,他少年时曾追逐那月亮。而今,月光还留在他心里。*莫晚楹目光平静,对上男友碎裂的眼神：谢谢你为我失控的此刻,可我们已经结束了。*观看提醒：1.男主追妻火葬场,白月光是真的,但没在一起,不接受这个设定勿入。2.双c,不换男主,谢绝写作指导,HE。3.防盗比例80%。4.因设定原因,有争议很正常,不喜欢还边追边骂的,一率视为口嫌体诚；辱骂、攻击、上升作者的,别问为什么删评。—*预收: 《路边的野男人不要乱捡》破镜重圆HE上戏校花苏念柠,仙姿玉质,一舞倾城。她出生豪门世家,顶上有两个哥哥扛起家族重担,这辈子只需要吃喝玩乐。和漂亮男人谈恋爱,就是她的乐。雨夜回家,她遇见一伤痕累累的男人,坐靠在墙边, 抻直的一条长腿拦了半条路。那人应声抬头,一双桃花眼,被雨水浇灌得潋滟荡漾,视线牢牢锁着她,模样落魄,暗藏凶厉。舞台上清冷的仙子悄悄将手背到身后,拼命遏制住兴奋到颤栗的指尖。她将人捡回了家。某个午夜,热汗涔涔,那人从身后抱着她,问：介意我抽根烟吗？苏念柠：我如果说介意,你就不抽吗？那人轻笑,声音酥骨：当然,今天你最大。哈,今天。他们都是今朝沉沦,不论明日的同类,挺好。*后来,苏念柠被母亲带去见联姻对象。传闻中,这人的手段冷酷无情,杀伐果决,家族长辈见了也要绕道走。见面现场,苏念柠突然略显局促,母亲笑着向男人解释：我家柠柠性格内敛,容易害羞,多相处一段时间就好了。男人矜贵自持,看着两年前这个夜夜与他抵死缠绵,又冷漠地将他丢掉的女孩,缓缓绽放一个笑。伯母放心,我和柠柠的相处,一向愉快。[我们不仅在今天相爱,还有无数个明天]都以为对方玩很大,实际上双c——*预收: 《娇花藏刺》追妻火葬场HE秦诗瑶在外人眼里,是娇柔的富贵花,可惜了,与黎家二公子联姻。黎家是京城顶级豪门,二公子黎川什么都好,唯一的缺点就是太孟浪。有人猜测,依照秦诗瑶的软弱性子,婚后恐怕得被二公子招惹的莺莺燕燕气死。果不其然,二公子不仅翘了订婚宴,连结婚当天,都是被家里人从别的女人的公寓里绑回来的。婚礼现场,黎川神态怏怏,反而衬得这副好皮囊蛊惑到了极致。男人顷身靠近,脖子上还残留着别人留下的口红印,质问：你爸爸想要我家的帮助,你想要什么？秦诗瑶掏出湿巾,细心将他脖子上的口红印擦干净,笑得伶利讨巧：想要你。陪我玩。—后来的某深夜,她亲昵地勾住黎川的脖子,亲了他一口：老公,人家想吃蝴蝶巷刚卤好的鸭翅。蝴蝶巷,往返需要两个小时车程。男人半梦半醒,缱绻地将她吻够,声音低低,无限宠溺：等着。于是,开车扎入寒冬腊月的深夜,用大衣捂着尚且温热的卤味回来。推开门,没有人在等他,秦诗瑶已经走了。—黎川是她最好的玩具,因为用完不需要负责。就算被她玩废了,也是他应得的。——

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

【预收文《咸鱼女配苟成了修真界顶流》求个收藏呀,同类型爽文,存稿多多放心养肥】沈夕辞穿成了修仙文中的同名女配,身世凄惨,被原男主剜骨,下毒,封印,又被扔进妖兽堆中,浑身是血,命悬一线。醒来后,为了苟命,她心惊胆战地绑定灵草种植系统,听说种灵草就能涨修为的那种。绑定后——【滴,灵草种植成功,灵气浓郁度+100】【滴,新手任务完成,灵气浓郁度+1000,奖励修为炼气期】之后,修为如坐火箭般狂飙,她所到之处,灵气暴涨。原本虎视眈眈的妖兽争先恐后地捧着天材地宝来占窝,她的小木屋,变成了妖兽窝。只是,看着满院子送来的天材地宝……沈夕辞表示一言难尽。左边那个兔妖,送了根胡萝卜。中间那个猫妖,送了只活耗子。右边那条黑蛇,送了条蛇皮？！就……TM离谱。后来,她干脆在修真界包了一座山,专门对外出租灵气。名气远扬后,妖族少主、魔界魔尊、仙界仙尊纷纷舔着脸来借住。只是……看着高高在上的仙尊,一向好脾气的包租婆破天荒冷了脸,嘭地一声将人关在门外。周围之人纷纷不解,只有仙尊一脸苦涩。原来……那是他当年亲自杀死的白月光夫妇留下的遗孤。*被封印了一百多年的大魔头偶尔有一天被一阵浓郁的灵气唤醒,分神化作金蛋去探查情况,结果刚落到地上,就被人捡了去。听说这是一颗绝世稀有的王八蛋。大魔.王八.头：？大魔头刚从蛋壳里破开一条缝,迎面又被人喷了一脑袋血,被迫与那人绑定契约。萌萌听话,乖乖的别动,一会儿姐姐带你去吃好吃的。大魔头：萌……你妹？大魔头气乐了,从蛋壳里钻出来,一缕精魄端坐半空,看向一直诋毁他之人——小姑娘长得挺好看,就是脑子不太好使,都快要死了,还扒拉着他留下的蛋壳碎片,一边扒,一边碎碎念——空蛋？可惜了,本来还想做个饱死鬼的……大魔头翘着二郎腿得意万分：呵,尔等凡人。又扒拉了一圈一无所获后,小姑娘撇了撇嘴,一脸嫌弃。罢了,蛋壳这么厚,就算里面真的有王八,也一定又老又硬还咯牙。大魔头差点以头栽地：……老？硬？？咯牙？？？后来,封印松动,四大门派倾巢而出,试图将他重新镇压,危急时刻,那个骂他又老又硬的小姑娘率领着整个森林的妖兽挺身而出。血光之中,娇软的小姑娘站在万妖之首,红衣烈烈,笑得肆意张狂。今日若想进山,先问问我身后的百万妖兽答不答应！那日寒霜凛冽,风雪漫天,那抹笑却像是一道灼热的灿阳,破开风寒,照进他的心底。从此那里阳光灿灿,春暖花开。阅读指南：1.女主升级流,种灵草升级,性格逗比,内心坚强自立。2.男主臭名昭著杀人不眨眼的大魔头,其实人设贼正,后期会洗白。3.私设如山,修炼等级：炼气、筑基、金丹、元婴、化神、渡劫、大乘、飞升。—预收文《咸鱼女配苟成了修真界顶流》文案2022.02.08—身为修仙文中无可替代的炮灰,被男女主抽筋扒皮、剜骨下毒简直是标配,无可避免,逃无可逃。于是,对自己命运有着清晰认知的叶瑾很有炮灰的自觉——躺平,任嘲。每日里种种花养养鱼,晒晒太阳逗逗鸟,死前好歹能过上一段幸福的时光。++++但没想到,不知道从哪儿冒出来一个系统,逼着她开宗立派,收徒做任务。叶瑾看着自己炼气期的修为：开宗收徒？我看你在开玩笑。她试图反抗,却被系统掐住了命运的咽喉：完不成任务,死！叶瑾：……也行吧。反正咸鱼着也是咸鱼着,开宗立派,也就翻个身的功夫,照样能咸鱼。++++抱着混一天算一天的念头,叶瑾懒洋洋地为新门派取了个名字——衔玉派！衔玉=咸鱼,多么般配的名字。叶瑾十分满意地将招牌挂了出去。结果没想到,第二天,修真界各大宗派的弟子纷纷跳槽,捧着天材地宝来倒贴,一口一个师尊叫得不要太利索。叶瑾：？你们好像不太对劲！++++【叮,开宗任务完成,您有一份鸿钧老祖的礼包已到账,请查收。】【叮,收徒任务完成,您有一份通天圣人的秘笈已到账。】+【叮,灵兽圈养任务完成,您有一份女娲娘娘的女娲石已到账。】++叶瑾：？？？她好像……无意间解锁了一根粗长的金手指？2.成为咸鱼派老祖宗后,叶瑾一改往日里咸鱼的态度,每日忙得不见踪影,衣服上的补丁一天比一天多,常年还背着一个脏兮兮的灰旧麻袋。日子似乎越过越忙,也越过越穷。某天,新收的小徒弟捧着功法书来问她：老祖最近在忙什么？叶瑾抹了把脏兮兮的小脸：别问,问就是在拾荒。小徒弟继续追问：老祖,这功法书好厉害,就是残缺又破旧,是哪儿来的？叶瑾：拾荒时垃圾堆里翻出来的。

【预收《老爸回归豪门后》求个收】作为宗门里最受宠的小师妹，阿酒出剑不快、卜卦不准、次次考核吊车尾，每次下山驱魔都被师兄姐护在身后，自认样样也不行，唯有做个乖巧挂件。一觉醒来，阿酒发现自己穿成了一本爽文中声名狼藉的流量爱豆桑酒，此时，原主正在山村网综里靠着死作和娇气来衬托女主的体贴和温柔，网上骂声一片。阿酒：……自食其力太难了，我只想去深山老林里当蘑菇o(╥﹏╥)o系统：请宿主保持作精人设，一旦人设崩塌直接抹杀！阿酒：！！！一段时间后，网友们惊觉，桑酒依旧作精本作，可画风似乎不大对。综艺里，桑酒和当红顶流分在一组钓鱼，她娇气地嫌太阳晒，嫌凳子硬，嫌蚊虫咬，粉丝们刚在弹幕骂上，下一刻，她们就看见正主一改平日的高冷，耐心哄完桑酒直接往民宿跑，准备给桑酒带帽子、带椅子、带驱蚊水。粉丝：？？？阿酒：？？？大师兄，你跑啥？你平时能一剑串上十条鱼啊！咱俩早串完早回去不好吗！见大师兄没了人影，阿酒无奈，索性自己撸着裤子下河，一手拿鱼叉，一手拿鱼篓，一叉一条鱼，一鱼一个洞。那叫一个利落，那叫一个残忍。网友们：卧了个槽？后来，他们发现，除了当红顶流外，三金影后、玄学大佬也都宠着桑酒，而桑酒，总在死命作完后，一脸懵地挠挠头，紧接着一拳一个小朋友，带着队友们轻松躺赢。网友们：搞半天，你们在讨好大佬啊？师兄姐：我们也没想到手游里的NPC小师妹能出来啊！桑酒后知后觉，原来你们从前在宗门里是靠着开挂甩开的我！！！【阅读指南】*文案存于2020.11.15已截图*架空娱乐圈文，无原型，会有全息综艺存在*1V1，HE//下一本《老爸回归豪门后[穿书]》十年前，军事大学的内部星网机甲区出现了一个无人能敌的大魔王，人狠不说话，操作快准骚，将未来的军事大学院长、帝国军团上校、银河舰队指挥等压在地上狠狠摩（xiu）擦（ru），军事大学内部排查许久，直到大魔王不再上线，他们也未曾找到大魔王本人，一时间，大魔王被誉为大佬们得不到的白月光。十年后，众人眼里来自荒芜星的乡巴佬南时入学军事大学，理论全零蛋，测验吊车尾，大家伙心里轻视却也没空继续嘲笑，毕竟——当年的机甲神话，消失的大魔王回来了!！！军事大学某院长办公室，几个大佬齐聚一堂，在光脑查询期间，争抢和大魔王的第一个决斗权。查询完成，一行数据跳出来，大佬们默契低头。南时/女/十八岁。险些动手的几个大佬：。他们看着极有灵性的十八岁，表情裂开了……后来，军事大学的学生们发现，经常吊车尾的废柴南时，身后有了一串大佬哥哥们。学生们：？？？究极学渣的幸福？？？内容标签：甜文穿书爽文搜索关键字：主角：桑酒┃配角：师兄姐。┃其它：每天零点更新，有事请假一句话简介：作成了全娱乐圈的团宠！立意：技能在手，啥也不怕。

南晚无意之间被选中成为了一位内测游戏玩家，游戏通关的奖励非常的丰厚。作为被选中的的其中一个，南晚每天都小心翼翼的在游戏中求生。但是当游戏降临之后，她随手救了一个人当保镖，之后事情的发展似乎就脱离了她的掌控。

入V通知：本文于四月六日入V。从第二十一章倒V，三十六章结束，看过的请勿重复购买。 预收：《天下女帝》《病态世界》《我靠养鱼发家致富》 玄学世家的蔚星移意外穿越到娱乐圈黑红的二线女明星蔚星移身上，蔚星移红是真红，黑也是真黑，无数看不起她却又总是蹭她热度的无良媒体，甚至还造谣她插足影帝蒋舟和一线女星文茵的婚姻中而受尽辱骂，最终蔚星移选择了结束二十几岁的人生，于是蔚星移来了。 \"震惊！蔚星移于昨夜被送进医院究竟是为了什么？\" 大大的标题在无数营销号和热搜上爆了。 她的死亡没有换来那些人的良心，有的只是无尽的恶意。 蔚星移表示我从来没受过这种委屈。 所以让我受委屈的她都不会放过。 欺压过蔚星移的三线女星得意洋洋的看着她。 蔚星移歪着头看着她身后不停扯她头发的婴灵：你好呀，小朋友。 PS：微灵异，不恐怖。文中所有设定以及情节都是剧情需要。勿要代入现实。万分感谢。