被背叛的遗嘱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

同系列接档文：《攻略那个老男人[快穿]》,6.1更新,这本的后续,甜宠,求戳作者专栏收藏本文文案：书里有一类炮灰,要么身有残疾,要么身患重疾。常笙穿越三千小世界,只为获取这些炮灰信任值。开始,每一次完成任务她都能毫不留念离开。后来,这些炮灰成了她的七情六欲。瞎子小皇帝VS清冷太监总管毁容大将军VS风情万种花魁无法变身的兽人VS温柔未婚妻跛脚大佬VS复仇女明星自闭症小可怜VS温柔姑姑抑郁症影帝VS霸道女总裁精分Alpha元帅VS多情Alpha副官真太监狐狸精VS天真小狐狸温柔哑巴王爷VS天真活泼草原公主……后来才发现你所有的苦难皆是为我所受,不是我在救赎你,而是你在治愈我……阅读指南：1、女宠男,男主始终是一个人2、有be有he.3、小世界男主真残疾（有病）,不会好的那种。4、早上6：00更新——预收：攻略那个老男人[快穿]这世上总有些人,为等一个不存在的人/等不到的人而蹉跎岁月。阿笙,孤独终老很可怕,我们陪他们到老好不好？好会出现的大叔有：一、白手起家总裁：沉稳先生VS乖巧小姐二、前男友小舅舅：绅士先生VS蜗牛小姐三、魔界守护者：温柔先生VS天真小姐四、父亲喜欢男人的好友：禁欲先生VS撩人小姐五、星际百岁老男人：毒舌先生VS淡定小姐六、浪里老白龙：海王先生VS海后小姐另有两个特别番外：小皇帝、将军完结文：《萧先生请多指教》《七十年代蜗牛军嫂成长记》《穿书拯救男主他儿子》《星光予你》2021-7-31微改

有人考大学，有人烤红薯，沐添就不一样了，他在大学门口烤烧烤。 刚开始，q大学生们发现门口有个答题才能获取购买资格的烧烤摊时，觉得搞这种噱头谁会去买，又不是高中三年题还没做够，后来 真香！ 老板再来道题！ 老板给我来五道！ 老板商量下，可以赊题吗？ 系统要求食客答题才能购买烧烤，沐添不理解但选择尊重，但摆了一段时间摊后他表示:听过赊账的，没听过赊题的！草率了，早知道应该去高中门口摆摊 痛并着快乐地吃着绝顶美味烧烤的大学生们得知烧烤摊老板想要跑路，直接去高中门口把他堵回来。 呜呜呜，好吃到我想哭，这烧烤简直是人间美味，如果不用答题就能吃，那它就是烧烤界yyds！

【已完结，给最后一章评论的小可爱都会有红包哦~】 季语女扮男装多年，一步一步成长为只手遮天的一代权臣。纸终究包不住火，女子的身份一旦被揭穿，便是满门抄斩的欺君之罪。女扮男装能保她一世荣华，也能让她死无葬身之地，但事已至此，已无后路可退。 只有当朝将军知道，季大人宽大的官服下，藏着怎样销|魂蚀骨的身段。 * 书上说，遇见自己喜欢的姑娘，要对她笑。 谢晅扯起嘴角对着季语僵硬地笑了笑，一口白牙寒气森森，像一头被囚在九幽之地的凶兽，对着猎物露出自己锋利的獠牙。 季语后颈的寒毛直竖，下意识紧了紧自己的小被子。 * 谢晅表面上：我是一个莫得感情的杀手。 谢晅实际上：啊啊啊小语今天也好可爱~ 1.身娇体软的文官女主×清冷禁欲的武将男主 2.前几章的将军是个NPC，一开始男主只是追随在女主身边的无名小卒，步步为营升至将军一职。没错就是那个叫谢晅的家伙←_← 预收文《心怀不轨》，欢迎小可爱们戳专栏收藏~ 《心怀不轨》文案： 顾家是京城里家喻户晓的书香世家，顾老爷子放在心尖尖的小女儿，却偏偏立志做女将军。她整日往城西的将军府跑，不为那俊俏的晏家公子，只为让晏老将军教自己一招半式。 直到有一天，晏家公子红着脸问她：你的意中人是谁？ 顾盼扬起小脸，意气风发：我的意中人，定是这世上武学造诣最高之人，谁都打不过他。 晏家公子闻言放下手中的圣贤书，哼哧哼哧练起了长缨枪。 顾盼：？ * 虚假的顾家千金：娇小柔弱，温良恭俭让 真实的顾家千金：暴躁老姐，不服就是干 * 虚假的晏家公子：温文尔雅，公子世无双 真实的晏家公子：死皮赖脸，恋爱脑晚期 *这是一个心怀不轨的竹马终于将觊觎已久的酸甜小青梅吞吃入腹的故事*

二十一世纪的许达茂，熟读三国演义，崇拜文学的中文系研究生公务猿许达茂，最爱自由奔放的许达茂，出了意外，从16楼坠落身亡，拯救了从乡下放电影摔倒头碰到石块晕倒的五十年代放映员许大茂，从此穿透了剧本，引发95号四合院的不一样的跌宕剧情……

被系统绑定后，师临清只好做一只家猫，对着男主师修卓喵喵喵，任由他捏爪爪，摸尾巴~ 只要等剧情能量吸收完毕，让师修卓摆脱离奇失眠病症，他就大功告成~ 只可惜，师修卓说影响健康，不让他暴饮暴食！ 于是，贪吃的小猫咪甩甩尾巴，偷溜出门，骗吃骗喝~ 别墅仆人都知道，老板师修卓清心寡欲，偏偏对一只小猫咪宠溺万分~空运猫粮、家庭宠物医生应有尽有！ 师修卓：绑了我的猫来威胁我，你很好！ 死对头：这是我一顿顿猫饭喂大的猫咪！ 师临清心虚： PS：1v1，双洁 一开始小受是不懂爱情的，只是单纯按照本能去获得更多的食物。

一场车祸，秦洲偶然穿进了自己年少时曾经玩过的一档修仙种田养成游戏修仙小山村。 这个游戏秦洲当初玩了八年，差点肝硬化，才总算把他的村民角色都升到了顶级天赋。 没想到会穿进游戏，但好像又有点不太对劲。 【正在读取唯一存档，诸天-第10001年，加载中】 秦洲：？ 诸天界一万年？ 诸天界第1万零一年。 万宗林立，修仙界人才辈出。 而初来乍到的秦洲，天赋只有0.1，是个没宗门要的废物。 秦洲并不气馁，他扛起锄头，直奔后山坡的荒田。当年就靠这亩灵田，愣是把崽子们养到了顶级天赋，现在只是养个自己，有什么难的。 后背朝天，大汗淋漓。 等等，他当年肝出来的那一个个的顶级天赋的村民呢？ 免费的劳动力，不用白不用。 【是否让村民-陆十四传送至此进行锄地？】 【确认】 不久后，诸天上界某宗弟子发现，自家的太上长老没留下一句话就不见了。 又不久后，诸天上界各大宗门都心惊胆战地发现，自家的老祖宗们，都悄无声息地消失了。 而在下界，一个荒无人烟的小村庄里，有人抡锄翻地，有人引水灌溉，有人捂脸痛哭 村长，我都一千年没半点精进了，你快给我看看，我是哪里出岔子了！ 秦洲当初玩游戏，养成的村民没有一千也有八百。天赋最好的前一百个，他都取了名排了号。 而最器重，最喜欢的那一个，名叫陆一。 陆一和别的角色不一样。 秦洲肝出来的极品，有大半都给了陆一。 那是小山村的门面担当。 但存档过去一万年，陆一却不知所踪了。 村长，其实陆一还在。不过他改了名，现在不叫陆一了。村民支支吾吾。他现在是大魔头，被关在诸天的困仙牢里。 温珏，通天榜排行第一位的大魔头。 诸天上下，无人能敌。 年少时，他被村长送去仙宗历练，可短短两年，等他回家时，村长却消失了。 此后万年，他找遍了这世间每一个角落，也没有那个人的痕迹。 原来成魔也不行，进了困仙牢也还是不行。 你为什么不回来！！温珏拔出头上的玉白发簪，猛地丢出去，又在它落地之前动用法力收了回来。 他抓着发簪喃喃：死糟老头子。 忽地，感应到自己布施的结界被人动了。 温珏直接暴起。 哪个废物又去我村子了！！ 废物秦洲：阿嚏！ 【排雷必看谢谢】 【情绪稳定肝帝攻X武力值第一受】 【甜爽，主攻，强攻强受】 【攻是全员白月光（非万人迷），身高190】 【副CP很多，可能有一点点偏群像】 【封面不是人设】 【文笔小白，不适合重度控控，不确定偏攻偏受能不能看，反正看不下去就快跑哈(作者玻璃心大家口下留情），弃文不必告知感谢感谢】

循声望去，一座老旧的建筑物耸立在小镇最东头，和附近富丽堂皇的建筑物相比，这座占地百丈的建筑物显得孤立无群。宽阔的府门紧闭，无护卫看守。上面刻着四个古字：龙星武馆。庭院中，一少年赤裸着上身，口鼻不断喘出粗气，他手里握着一把巨大的铁锤，少年轮动手中漆黑的铁锤，缓慢敲打在铁砧之上。……祖龙出，九阴现，阴阳交泰，毁灭无极。混沌神像，震古烁今，演无上战力，睥睨九天！当那铁戈的鼓鸣声从遥远的大荒敲响之刻，能否唤醒沉睡的战魂！？魔掌乾坤，神掌阴阳，力之极可撼动九天！问苍茫大地，谁主沉浮？

【公告：本文将于9月3日入v,入v当天万字更新,感谢支持】简介：惠妃纳喇氏,满洲正黄旗人,正五品郎中索尔和女,清康熙帝妃嫔。纳喇氏初为庶妃,康熙九年生皇子承庆,十一年生皇长子胤褆。康熙十六年八月册封为惠嫔,二十年十二月晋惠妃,为当时册封的惠宜德荣四妃之首。清穿版惠妃的宫斗之路。注：1.半架空,务考究。