生命中不能承受之轻

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

变过巨蟒，做过金刚，化身哥斯拉，揍过奥特曼 穿越到一个妖魔鬼怪肆意横行的世界，身为普通人的许靖，他唯一能依靠的，就是诸天万界穿越异类系统。

【周三0点V~谢谢支持正版】校园文/柔弱小美人受和改邪归正大魔王攻1.宁辞第一次见裴烬，裴烬正靠在墙边看别人打架，看似漫不经心眼神却狠戾，好看又吓人。偏巧裴烬眼神飘过来，正与他对上视线，宁辞吓跑了。宁辞第二次见裴烬，是在新班级的教室里，裴烬靠在他桌边，懒洋洋地问他：叫什么？宁辞看着他紧张得没敢说话，裴烬却笑了。偶遇的那么一眼，裴烬就盯上了新转来的宁辞：说话温柔胆子又小，连跟自己对视都不敢，但唯独那双眼睛漂亮得很。裴烬向来喜欢漂亮的男生，强行把人圈在身边，准备等腻味了就扔了。然而后来画风和大家想的有点不一样——宁辞看见裴烬就被吓跑裴烬的小弟们：老大隔壁学校有个比宁辞漂亮的新生！不听话的我们就……裴烬对着小弟们：滚裴烬对着宁辞：理我一下？几分钟后裴烬凶狠：再不理我我就……再几分钟后裴烬低声下气：我错了小弟们：……哈？我们耳背了？2.裴烬是校里出了名的花心，比他校霸的名头还要大，高中三年不到，换过的男朋友数都数不过来所有人都以为连句话都不敢大声说的宁辞也一样，裴烬把他当小狗一样呼来唤去，随时可以抛弃然而自从那个雨夜，小狗变成了裴烬宁辞把小狗捡回家，抖干净水，扒开皮上的毛，小心翼翼处理露出来的伤口。裴烬看了宁辞半天：不是怕我怕得要死，干什么还对我这么好。我跟那些人其实没关系。只有你碰我，我不会觉得恶心。宁辞……你别嫌弃我。你理理我。阅读指南1.攻受均已成年/双C1V1双向救赎/攻受都不是完美人设，会成长2.攻有前任，不喜就下本见啦~么么哒3.专栏预收文感兴趣的可以收一下~预收《全世界都觉得我们不合适》1.宁裴搬了一次家，意外碰上了五年没见的竹马周厌五年前宁裴收到提前录取通知书的那天，得知周厌一意孤行不想念书想跑去打职业，在周厌家楼下等了很久，就等来一句：你太烦了，别再管我宁裴听了从此两人分道扬镳如今周厌已经成了奖杯和罚款警告一样拿到手软的职业选手而宁裴年纪轻轻就拿了大大小小的奖项，性子古板，二十来岁活得像五六十岁两个人怎么都不是一路人结果这位外界公认脾气差、傲慢又浪得没边的电竞大魔王，拦着宁裴的去路，低声下气：还能再管我吗？后来周厌的直播间里——鼠标不远处会放着一杯枸杞水，周厌：每打完一局，记得提醒我喝一口。一到晚上十点，周厌：下播睡觉，不然某人得来催了。只要出现开门声，上一秒甩着鼠标嘲讽对手的周厌下一秒态度端正：打得很好，继续努力！……就很，正能量，堪称模范。粉丝们抓狂：所以跟厌神同居的人是谁啊！！！到底是谁把这个疯狗/管教成了乖乖崽？！2、宁裴的前半生里，有一半的时间用来管教周厌，后来管不住了，周厌却贴上来要他管了。竹马竹马，攻暗恋受，大概有火葬场/不是破镜重圆《人鱼饲养指南》人鱼攻X人类受星际文宋风里穿成了囚禁人鱼的变/态被他囚禁的人鱼漂亮、善良，即使原身折磨得它伤痕累累，它都把他视为自己最亲密的主人宋风里：呜呜呜心疼崽崽穿过去后，宋风里细心呵护人鱼，从此开启了拥有星际最漂亮人鱼的美好（养崽）生活当他的人鱼不小心毁掉一幢建筑物的时候其他人：这……这是什么危险生物宋风里：呜呜呜崽崽没有受伤吧？其他人：你这滤镜是不是开得有点厚了？直到某天，到了适婚年纪的宋风里被迫开始相亲，他养的人鱼看他的眼神变得越来越危险半夜被人鱼握住脚腕惊醒的宋风里：……等等，我们有话好好说好好说话的人鱼：饲养我最好的养料是你的身体，我们人鱼最难熬的是求偶期宋风里：？！作为人鱼族的王，在受伤期被人类捕捉是最耻辱的事情亚克萨斯每天都在伤痛中度过，每天都在计划着伤好之后，要把这个人类折磨到生不如死然而某天，这个人类抱着他说：崽崽，我爱你。亚克萨斯：？后来，亚克萨斯还是想折磨这个人类，不过得换个方式

包然然是从小跟随父亲在各个城市里以处流浪的神秘少女。龙彦堂是跟着母亲回国探望生病的外祖父而暂时寄读在某中学的国外超级财团继承人。他们的交往在一个仲手不见六指的夜晚展开，那一次，龙彦堂见识到了什么叫做女孩子的扮猪吃老虎！但随即为了安慰病重的外祖父，龙彦堂请求这个有趣的小妮子来冒充他的表妹，于是，轰轰烈烈的青春喜剧开锣了！

一觉醒来，诸天领主时代开启。这是个危险的时代，不仅有古今中外数不清的英雄美人，还有千奇百怪的异族英雄。更有史诗虫潮，传奇凶兽，神话妖魔。开局一块荒地，五个农民。开荒伐木，狩猎寻宝，刷流民，养名将，交盟友，征天下。领主不仅要抵御每月一次的怪物来袭，还需要时刻提防其他领主的阴谋。苏默开局抽取金色传说增益，获得1000％种植速度加成。当别人还在为粮食而发愁的时候，他看了眼即将成熟的粮食和堆积如山的粮仓，急忙传令：快，让人再训练十万精锐。

她根正苗红气质佳，肤白貌美大长腿，凭什么要吊死在那个冷硬不知情趣的男人身上！后来……啪啪打脸。苏慕暖挂在某没情趣的男人身上，蹭啊蹭，老公，我可喜欢你了。封席爵冷眸微眯：哦，我怎么听说你嫌弃我没情趣呢？谁敢这么说我老公，毙了他！无节操的某女继续蹭啊蹭。封席爵：嗯，我还听说你喜欢财大气粗姿势多的男人？胡说，我明明喜欢器大活好的！苏慕暖强行将自家首长扑倒在

李宗仁说：桂军对红军将打尾不打头。给朱毛红军让出一条走廊。毛泽东在延安多次接见李宗仁的代表刘仲容。蒋介石宣布下野，李宗仁出任代总统主持国共和谈。毛泽东说：李宗仁现在六亲无靠，最靠得住的还是共产党……李宗仁说：我不是共产党，也不喜欢共产党，但是我不否认今天共产党为中国所做的事情……冲破重重险阻，偕妻回到祖国。毛泽东幽默地对李宗仁说：你这次归国，是误上贼船了！天安门城楼上，毛泽东跟李宗仁握手说：共产党不会忘记你的！

还要说明的是标题使用的问题；以《阴茎》作标题，是跟内容绝对有密切的关连，并非单纯跟道德角力，也并非想哗众取宠，如果有人觉得这是种视觉强奸，是对读者的不尊重，我在致上歉意之余，还是想坚持使用，顶多改成《阳具》，因为这真的是本篇作品的神髓，我很喜欢，也希望不想看的人多按一下空格键，运动手指也不错。

接档文《我真没想攻略女主啊》，欢迎跳坑！ 虞清嘉穿进一本狗血娱乐圈生子文里，还是被设计给女主受戴绿帽的渣前妻，和女主受离婚后就破产、被疯狂打脸的炮灰。 刚好穿到抓奸现场的虞清嘉看了眼眉清目秀的女主受，又看了眼身旁貌若天仙、风姿绰约的美人，毫不犹豫地搂住美人亲了口：我会对你负责的。 刚清醒过来的明茵：？ 女主受：？ 后来虞清嘉从流量花旦转型导演并大获成功，明茵作为投资方前来赴宴，还抱来一个奶团子，指着虞清嘉说：宝贝，这是你妈咪，快叫妈咪。 奶团子：妈咪！ 虞清嘉：？ 众记者：！！！ 一个小时后，微博彻底瘫痪—— # 明总独女的生母竟然是她 # 爆 虞清嘉：我可以解释的 明茵：负责？ 虞清嘉：对，没错，是我！ 敲黑板： 1.早上九点日更 2.奶团子非亲生 3.生子背景下不生子 4.所有专业知识来源小说、书籍（更多是编的），没有影射任何事情，不要带入现实，谢谢 完结文《攻略男主白月光》、《穿成白月光她前妻》欢迎开宰！ 预收文：《我真没想攻略女主啊》正在存稿中！感兴趣的小天使收藏一下吧！