生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

被告林牧野，你留学海外十年，帮助国外势力大力发展科技军事，攻击祖国。贪图富贵，背国求荣，像你这般寡义鲜耻之辈，该遭举国唾弃！你，还不认罪？！

通宵加班的秦羽，一觉醒来发现自己回到了九十年代末，正当他心怀壮志试图改变一切时，却发现他的手上多出了一个时间倒计时……

本文将于4月22日周4入V,届时三更，请大家多多支持！ 【预收文《三个信徒总想攻略我》《在主角团里当反派（快穿）》求移步专栏收藏】 本文文案 苏窈穿越到一本宫斗文里，成了一名低等小采女。 眼前的一切，让她有种似曾相识的感觉，就好像她曾经来过。 等看到那中宫皇后时，她才恍然大悟，自己确实来过，只不过没活过第一天，就领了盒饭。 苏窈咬牙切齿深感羞愧，觉得自己给穿越女丢脸了，这一次，她一定要活到全剧终！ 然后，她又死了。 再一次读档重置的苏窈恼羞成怒，她就不信了，自己活不过第二天！ 在死了N次后，苏窈决定屈服，给自己找个大腿抱一抱，好歹能活下去。 然而小炮灰的她又不想送去给老皇帝当嫩草，眼睛一瞟，选中了皇宫里第二大BOSS，皇后娘娘。 苏窈含泪抱着金大腿：娘娘，您看您缺个任劳任怨，忠心耿耿的狗腿子吗？ 假皇后晏危眯起了眼，打量着这个小采女有些惊奇：居然还活着？ —— 小剧场 珍妃/李贵妃/长公主：小小采女不过仗着皇后娘娘宠你，狗仗人势耀武扬威，实在可恶！ 苏窈扶着酸疼的腰哭泣：你们根本不懂，我付出了什么 【阅读指南】 男主真女装大佬，阴鸷凶狠，三观仅限本文适用 女主开局死亡循环，实惨无比，后期也不见得多强大 1V1然后是甜文 【宫斗文玩成无限逃生系女主X误入女频的男频傲天男主】 下本开预收二选一 《三个信徒总想攻略我》 伊芙是神国学院最菜鸡的学员，为了毕业，她决定学习海神广撒网多捞鱼。 于是她从许愿池内精挑细选出了自己的预备信徒们。 被同族排挤的可怜精灵。 被同学霸陵的懦弱学子。 穷困潦倒又自闭的海妖。 伊芙：唔，只要信奉我，就可以梦想成真。 * 一开始，她只是努力扮演，想完成预备信徒们的心愿，得到他们的信奉。 知心姐姐：姐姐永远只爱你一个。 善良锦鲤：你拥有锦鲤独宠的好运。 寡居富婆：我愿意为你花一辈子的钱。 可是渐渐的，原本乖巧可爱的信徒们越长越歪。 精灵面露微笑，眼眸却暗沉：姐姐不是永远只爱我一个吗？ 学子姿态从容，眸光却疯狂：杀了他们，是不是就能独占好运？ 海妖勾唇浅笑，捧起她的脸颊轻叹：原来我们之间只是一场交易啊。 世间掀起腥风血雨，伊芙万万没想到造成这一切的居然是自己？！ 所以，说好的三个柔弱不能自理的小可怜信徒呢？ 《在主角团里当反派（快穿）》 每一篇故事，都需要一些反派，她们或美艳或脱俗，无论自身设定多么玛丽苏，最后都会饮恨而终，衬托主角的魅力和实力 而苏念，就是这些反派，她的存在就是为了让故事更加曲折，让主角们感受到什么叫‘人间疾苦’！ 你想踩着我扶摇直上？那我便拽你入万丈深渊！ 【寡居嫂嫂和小叔】 【公主和面首】 【苗族大祭司的掌心蝶】 【嫡女重生后】 【不肯下堂的糟糠妻】 【耿直女主的作精表姐】 【团宠文里的黑女巫】 世界前后开文后会调整，后续世界暂定 排雷： 1、女主真是没心没肺，强且苏，坏且毒，千人千面都只为剧情需要 2、苏爽文，金手指给足的那种 3、每个世界篇幅不定，世界会增加

刚穿越就被自个儿的新婚夫君又是掐脖子又是威胁？还有些懵圈的夏洛潼表示，小女子报仇一年不晚！穷困潦倒饭都吃不上，却遭嫡母暗害身中剧毒每日吐血？夏洛潼表示，自己可是玩毒的祖宗，解毒能是事儿？可当夏洛潼忙着蹂躏渣男老爹和恶毒继母、以及一众绿茶白莲的时候，蓦然回首，却发现周围竟然已经聚集了一众美男？夏洛潼警惕，你们想干嘛？！某男却欲哭无泪，早知今日，自己又何必当初？！

林浩被女友和领导儿子联手陷害,又遭到美女主任排挤,却意外得到九龙医门传承,从此开启逆袭人生！前女友鄙视？美女主任看不起？豪强大佬挑衅？看我一针一符,闯荡都市！敌人都要跪着,女人都要趴着！九龙一出风云动,医可妙手定乾坤！

日更80%的防盗比例明媚傲娇小公主vs斯文冷淡总裁姜家小公主姜昀念两年前用一纸婚约掩护自己进了娱乐圈,兢兢业业从籍籍无名打拼到稍有热度。助理问她：你觉得婚姻好吗？姜昀念拿开正在背的剧本,看着碧蓝的天空声音轻快：婚姻嘛,另一种角度的各取所需啦。傅瑾沉自国外回来,身上的冷淡落拓更添一层,像覆了霜雪的凛冬,所有人都道他无心无情,只有工作,少了点人情味。和朋友的酒局中,他看着清透杯壁上的水珠,漫不经心淡笑：婚姻不过是人生规划中平淡无奇的一条。再后来,得知姜昀念要拍亲密戏时,两人不免争吵。姜昀念立场坚决,婉转的声音冷淡无情：傅瑾沉,这是我的工作,不能接受我们就离婚。两人不欢而散。那个拍戏的湿凉雨夜,傅瑾沉匆匆前往,将刚拍完戏的姜昀念抵在未撤的床榻,红绸幔纱散落,私人订制的西服上还有细雨的凉,他抵着姜昀念的额头,看着她尚未出戏的眼眸,敛声求吻：说你爱我。后来有天,两人缠绵结束,姜昀念捏着傅瑾沉的手,忽然出声,好奇地问：你觉得婚姻是什么？傅瑾沉搂过她,细细密密的吻落下,呢喃又情深：是我自愿坠入你的海。冰凉霜雪甘愿飘落在火山,温柔地消融,映出皎皎生辉的三分月色。【注意】1.这本已换梗,不再是《心动修复》副CP的文,本文男女主独立存在,不和任何一本联动,和大家说声抱歉,可以取收！2.本文涉及：先婚后爱+团宠+微娱乐圈升级打脸+掉马3.如果不合口味,那我们以后有缘再见,有自己的创作思路所以不接受写作指导,会慢慢成长,晋江好文千千万,不行咱就换~~4.我们都是各自的火山和太阳,也希望大家都能够遇见愿意为你们融化的雪山。5.文案修改于2023/10/23 已截图6.设置80%防盗比例,不到比例24h内禁止购买,盗文猖狂,谢谢小可爱们的支持和体谅——————【下本开《纯爱艺术家》求收藏！】青梅竹马/纯情校园嘴硬心软甜妹&口嫌体直大少爷谢礼吟发现自己喜欢上祁正尧是在高一。可想到自己小时候那些糗事祁正尧都知道地一清二楚,眼睛一闭就想离开世界。有什么比心动对象知道你小时候尿了几次床更尴尬的呢？哦,甚至心动对象手机屏保还是自己学蜡笔小新把眉毛剃光的照片。但这并不能浇灭谢礼吟心动的小火苗,她绞尽脑汁想了一个轰轰烈烈的表白,当晚就拿出纸笔写情书。第二天,高一（2）班门口,祁正尧懒洋洋靠在栏杆上,身边站着沈寂清,转学过来的年级第一,也是他的同桌。看着谢礼吟走过来,祁正尧眼皮掀起正想说话,就听到自家青梅脆生生地低头将手中粉色的信封递出：拜托,请和我交往吧！祁正尧心脏骤停,嘴角还没来得及上扬,下一秒谢礼吟又说：沈寂清同学！在说出名字的前一秒,电光火石间,谢礼吟想到,如果表白失败,两家又是邻居,低头不见抬头见的,也太窒息了。说完,谢礼吟悄悄撩眼等着沈寂清拒绝,却看到了祁正尧铁青的脸。小剧场：谢礼吟物理不行,抱着练习册去祁正尧家里找他辅导。祁正尧,这题怎么写啊？得来的回复却是祁正尧散漫又欠打的声音,一边操纵电脑里的人物,一边轻飘飘说：拜托,请和我交往吧~祁正尧,你这句话还没说腻吗！自从谢礼吟表白后,祁正尧对着她第一句都会是这个,她耳朵都听起茧子了祁正尧还没说腻。谢礼吟忍无可忍：你教不教？不教我去找沈寂清教我！他还是年级第一呢！祁正尧急了：你敢！我有什么不敢的！谢礼吟挺直腰板,水灵灵的眼睛瞪着祁正尧。祁正尧败下阵来：我教你还不行吗？最后又软了声嘟囔一句：小祖宗。

杜贺和李明博是大学同学，上学的时候两个人的关系就十分要好。杜贺在交通局任财务处长，工作之余为了和领导拉近关系，总喜欢玩两把，一来二去上了瘾，渐渐地成为了赌桌上的常客。他擅长打麻将、善于意会领导的喜好，逐渐成为局里一人之下的实权派，可以说是官运亨通，财色双收。身为监察局长的李明博几次劝告杜贺要悬崖勒马，但杜贺就是听不进去。当杜贺通过牌局，将官职、金钱、美色逐渐收入囊中之时，危机也悄然逼近在某些官场，规则与潜规则，全都在麻将桌上。权利和金钱及美色，都是手里的一副牌……❀

【文案】 姜眠穿进一本小说中的同名女配身上，该女配共有四个亲爹，宠的她无法无天，最后结局被女主over了。 幸好穿过去时一切尚未萌芽，姜眠决定和四个爸爸好好相处。 一号亲爹：娱乐圈超高人气的顶级影帝。 二号亲爹：降妖抓鬼两不误的天师传人。 三号亲爹：坐拥几百亿家产的真土豪。 四号亲爹：破案时犹如神助的冷峻刑警。 等等，她只有四个亲爹，这个多出来的让她叫爸爸的是谁？？？ 内容标签：娱乐圈 甜文 穿书 爽文 主角：姜眠