洛丽塔

一组相互间有系统联系的个人回忆文集，时间跨越三十七个年头（从1903年8月到1940年5月），是纳博科夫本人最重要和最著名的作品之一，也是古往今来以时间和记忆为主题的作品中，为数不多的非常奇特而优秀的一本。它的语言带着一种坦率的清澈和解剖学一般的精确——以一位鳞翅目昆虫学家透过高倍放大镜观察蝴蝶翅翼上美妙的花纹，并将之描绘下来的那种精确，给读者带来不一般的阅读感受。记忆和对往昔的回顾往往主宰着纳博科夫的小说，故而这本自传正是解读他的小说的绝好密码，因为回忆本身即是幻想和现实之间的某种隐蔽的桥梁，作家在其中发挥了自己独特的想象力。纳博科夫忠实读者的必读书，为深入解读《洛丽塔》、《微暗的火》、《防守》和《玛丽》等纳博科夫重要小说提供了第一手资料。

本书是纳博科夫较少为世人所知的传记作品。作者将读者带入果戈理的青年时代，浏览了他的早期作品，并提供了他收集的《钦差大臣》和《死魂灵》第一卷的详细评论。他还简短地评论了果戈理最著名的短篇小说《外套》。在书中，纳博科夫探讨了果戈理独具魅力的写作手法，用他自己翻译的多个片段来证明果戈理无可挑剔的行文。他强调的并不是果戈理作品的情节，而是它们的风格，并且成功地展现了以讽刺著称的果戈理的另一面。

《斩首之邀》是纳博科夫反乌托邦的小说代表作。小说的主人公辛辛纳特斯因为与周围庸俗的人们很不一样，所以被认定有罪而判处死刑。在监狱里等待行刑日期最后确定的过程中，他一边忍受着死之将至的痛苦煎熬，一边又身不由己地沦为一场滑稽闹剧的主角。监狱长、囚友、看守、行刑者、亲人、爱人，似真却假，囚室、要塞、行刑广场竟是演出的道具，死亡迟迟不至，希望若有似无。小说中魔幻的光怪陆离且滑稽可笑的场面让人目不暇接。它展示了非理性世界的幻象，讽喻了极权统治的卡夫卡式黑色滑稽悲剧。是一本值得大家一看的小说作品。

本书是纳博科夫第四部小说，讲述了间谍斯穆罗夫的一生。读者到最后才意识到本书的叙述者就是斯穆罗夫他自己。由于他的身份特殊，他只是通过别人的眼睛来看自己、观察别人，并且保护他的身份不被识破。他最后因为不堪别人的羞辱而自杀，却在死后受到更大的羞辱。《眼睛》关注个人身份的性质，并指出，具有强烈自我意识的个人只能通过他理解周围人对他的评价来定义。一位严肃的心理学家可以透过我雨滴般晶莹的密码文字分辨出一个灵魂化解的世界，在那里可怜的斯穆罗夫的存在只取决于他在别人头脑里的反映，而他们的头脑接着也像他的一样，被置于同样离奇的镜子似的窘境中。故事的结构戏拟侦探小说的结构，但说实在的，作者否认有任何玩弄、迷惑、愚弄或者欺骗读者的意图。其实，只有立即看懂的读者才会从《眼睛》中获得真正的满足。即便最易轻信的读者，读这篇灵动闪烁的故事时要认识斯穆罗夫为何许人，也不可能费很长时间。我用一位英国老太太，两名研究生，一位冰球教练，一位医生，一位邻居的十二岁的孩子做试验。孩子最快，邻居最慢。《眼睛》的主题是实施一项调查研究，它引导主人公通过许许多多的镜子，最后以一对形象的重合告终。三十五年前我以某种神秘模式整合叙事人追索的不同阶段，我不知道我人中得到的强烈快感是否会为现代读者分享，然而，无论如何，强调的不是神秘，而是模式。我相信，尽管时光流转，书海更迭，一种语言的海市蜃楼变成了另一种语言的绿洲然而追踪斯穆罗夫依然是件精彩的活动。情节不会在读者头脑里——如果我把那头脑研读得正确的话——简化为一个惨痛的爱情故事：其中有一颗痛苦扭动的心不仅遭受弃绝，而且受到羞辱和惩罚。想象的力量终归是善的力量，这些力量依然稳稳地驻留在斯穆罗夫一边，而事实证明备受煎熬的爱的苦涩，就像它最销魂的回报一样，令人陶醉，催人奋起。

纳博科夫所有小说中最奇特的一部。这部小说由前言、一首四个篇章的长诗、评注和索引组成。单看这以评注为主体的四板块结构就不能不令人生疑。据说纳博科夫是在翻译普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》过程中产生了灵感，其注释部分的页码超出译文部分达十倍之多。作为一个前卫性的探索作家，纳博科夫一直在寻找独创的小说形式。这种以评注为主体的互文结构，反映了纳博科夫的一个观点：人类生活无非是给一部晦涩难懂而未完成的杰作添加的一系列注释罢了。！我亲眼目睹一种罕见的生理现象：约翰·谢德边了解边改造这个世界，接收，拆散，就在这储存的过程中重新把它的成分组织起来，以便在某一天产生一桩组合的奇迹，一次形象和音乐的融合，一行诗。我在少年时代也体验过这种激动人心的感觉。有一次我在舅父的城堡里，隔着一张茶桌望着那个魔术师，他刚变完一套绝妙的戏法儿，那当儿正在吃一盘香草冰淇淋。我凝视着他那扑了粉的脸蛋儿，凝视着他别在纽扣眼儿里的那朵神奇的花，它方才变换过各种不同的颜色，如今固定为一朵石竹花。我还特别凝视着那些不可思议的、流体一般的手指，如果他愿意的话，那些手指就能捻弄那把小匙儿，把它化为一道阳光，或者把那个小碟往空中一扔，顿时变成一只鸽子。说真的，谢德的诗就是那种突然一挥而就的魔术：我这位头发花白的朋友，可爱的老魔术师，把一叠索引卡片放进他的帽子——倏地一下就抖出一首诗来。文学，真正的文学，并不能像某种也许对心脏或头脑——灵魂之胃有益的药剂那样让人一口囫囵吞下。文学应该给拿来掰碎成一小块一小块——然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道，把它放在嘴里津津有味地细细咀嚼；——于是，也只有在这时，它那稀有的香味才会让你真正有价值地品尝到，它那碎片也就会在你的头脑中重新组合起来，显露出一个统一体，而你对那种美也已经付出不少自己的精力。

这部小说的情节从根本说不是不熟悉的，事实上，我怀疑那两位值得尊重的作家，巴尔扎克和德莱塞，将会指责我严重模仿，但是，我发誓，当时我并没有读过他们那些荒谬的作品，甚至现在也不太知道他们在柏树底下说了些什么。毕竟，夏洛特·亨伯特的丈夫也不是那么清白的。书名的问题。那三张人头牌，都是红心牌，我留下了，同时舍弃一个小对子。发给我的那两张新牌也许证明这场赌博是对的，因为在这场赌博游戏中，我总有象牙大拇指。势均力敌地、十分侥幸地、难分难解地穿过烟雾的刺痛，挤出一点优势。我只能希望我那些出色的打牌老搭子，全都是一手满堂红和一手顺子牌，希望他们认为我是在用大赌注吓退对手。

本书围绕主人公休·珀森和他四次拜访瑞士的经历展开。开头叙述他第四次回到瑞士的情形，而他第一次来到这里还是十八年之前的事情。年轻时的休·珀森是一位忧郁、腼腆的出版商，在他第二次旅行瑞士的时候爱上了之后成为他妻子的阿曼达。休·珀森一直活在回忆里，他每次到瑞士都坚持住同一家旅馆。然而他同时又极力想逃避回忆，因为回忆只能带来痛苦。如果真有未来存在，具体地以个体的形式存在，就像脑子较好的人所能觉察的东西一样，过去也许就没有那么诱人了：它的魅力会被未来的吸引力抵消。人在考虑这个物体或那个物体的时候，可能就会骑在中跷跷板的中段上。那可就有趣了。可是未来并不具备这样的现实性（过去可以描绘出来，现在可以观察得到）；未来只不过是一种比喻，是一种思想的幽灵。当我们专注于某一实物时，无论它的情况如何，我们的注意行为可能会引领我们不自觉地去探究该实物的历史。初入道者如果想让实物完完全全停留在他目睹的时刻那个层面上，就必须学会对它一览而过。过去穿过透明物体发出光芒！许多人造物体或天然物体本身是无生命的，但被粗心的生命滥加利用（你想到山脚下的一块石头，自然会想到它经历过无数个春秋，有大群的小动物从石头上匆匆而过），叫人特别难以把注意力只集中在它们的表面上：初入道者很快就会透过表面，自得其乐地哼着小曲，以童稚般的放纵陶醉于那石头用到那片荒野的历史之中。天然的或人造的实物表面覆盖着一层直观、现实的薄饰，任何人想留住实物此时此刻的原状、掌握它的原状、维持它的原状，都请务必小心，不要打破其紧绷的薄膜。否则，缺乏经验的奇迹创造者将会发现自己不再是在水面上行走，而是垂直沉入水底；鱼睁大眼睛围观之。刹那间还可能发生更多的事情。

主人公塞巴斯蒂安·奈特是一个虚构的俄裔英籍作家，他行踪隐秘，特立独行，以擅长写研究小说著名，但不幸英年早逝。故事的第一人称叙述者V. 是塞巴斯蒂安的同父异母弟弟，为了反驳传记作者古德曼对已故哥哥的歪曲，他决心为哥哥写一部传记。他仔细研究了哥哥的作品和少量遗留文件，走访了为数不多的知情人，力图追溯哥哥生前的踪迹。随着故事情节的展开，一个有才华、有个性、有怪癖的小说作家形象呈现在读者面前，而叙述者本人也在调查和写作过程中思考人生，思考文学创作，成了书中的又一个主人公。本书是文体大师纳博科夫用英语写作的第一部小说，是一部带有不合理的魔幻色彩的文学侦探小说。这部典型的唯美作品以华丽而简洁的方式探讨了时间、爱、死亡、艺术等永恒主题。

本书为纳博科夫的第一部小说，集中体现青春初恋和流亡思乡主题。故事描述了在柏林流亡的恶果军官加宁、从邻居的一张照片中发现邻居正在等待的妻子玛申卡，原来是他中学时代的初恋情人，而后的几天里，加宁不断的追忆自己的往昔与连接人度过的美好时光于是将邻居的闹钟拨慢，代替他去接玛申卡，并期望着与玛申卡重叙旧情，但是在等车的时间里，加宁顿悟到，今日的玛申卡已经是别人的妻子，无论过去多么让人怀恋，毕竟一去不返。最后，加宁踏上了另一列火车，离开了柏林，去法国开始新的生活。这是我的第一部小说。我是在柏林开始写这本书的，那是在一九二五年春我结婚后不久，到次年年初完成……众所周知，初次进行创作的人具有把自己的经历写进作品的强烈倾向，他把自己或者一共替代者放进他的第一部小说，这样做与其说是由于现成题材的吸引力，不如说是为了摆脱自我后可以去轻装从事更美好的事情。这是我接受的极少数的一般规则之一。由于俄国非同一般得遥远，由于思乡在人的一生中始终是你痴迷的伴侣，我已习惯于在公众场合忍受这个伴侣的令人肠断的怪癖，我承认自己对这部处女作在情感上的强烈依恋，丝毫不为之感到困窘。

振作些！她喝道，看那些小丑！什么小丑？在哪儿？噢，到处都是。就在你身边。草木是小丑，文字是小丑。场景、数字都是小丑。把两件东西放在一起一玩笑、形象一就有了一个三料小丑。来吧！玩吧！虚构世界！虚构现实！我真的这样做了。天哪，我真就这样做了。为了纪念最初的那些白日梦，我虚构了这位姑婆，而现如今，她正沿着记忆前廊的大理石台阶，颤颤巍巍地走来，侧着身子，侧着身子，可怜的跛脚夫人，用那黑色手杖的橡皮顶端触着每一级台阶的边缘。

弗拉基米尔·纳博科夫开始是在1932年的柏林用俄语创作《绝望》,并于两年后在法国巴黎的一家俄罗斯流亡刊物上连载;1936年底,纳博科夫用英语重写了这部小说,使之成为他第一部出于艺术目的创作的英语小说。在这部小说中,纳博科夫对群氓社会的心理运行机制进行了卓有成效的探索。在纳博科夫看来,对同一性的疯狂追求是群氓社会中独特个体绝望的根源。《绝望》和我的他作品一样，不含有对社会的评价不公然提出什么思想含。它不升人的精神质，也不给人指导出一条正当的出路。它比艳丽、庸俗的小说有少得多的思想，那些小说一会大吹大擂，一会儿又被哄赶下台。热情很高的弗洛伊德学说的信奉会认为他从我的置已久的文稿中发现了形状新奇的东西，或者维也纳炸小牛肉式的梦，然而，如果仔细看一看和想一想，原来只不过是我的经纪人制造的一个嘲弄人的幻景。让我再补充一句，防万一，研究文学流派的专家们次应该聪明地避免随意给我加上德国印象派影响：我不懂德文，从没有读过印象派作家的作品——不管他们是谁。另一方面，我懂法文，如有人把我的赫尔曼称为存在主义之父，我将会兴趣盎然。

本书一九三二年在柏林写成，书名为《暗箱》，在巴黎、柏林两地出版，一九三六年由韦·洛伊译为英文，用原名在伦敦出版，一九三八年由纳博科夫本人作大幅度修改并重译后在纽约出版，更名《黑暗中的笑声》。小说仿效二三十年代电影中盛行的那种廉价三角恋爱故事，一开始就以电影为题，引出主要人物之间的关系。男主角欧比纳斯想用动画片这种新技巧让古代大师的画作活动起来，提议与讽刺画家雷克斯合作。欧比纳斯对影院引座员玛戈一见钟情，着了魔似的爱看电影的玛戈一心梦想当影星，当她确信他属于能为她登上舞台和银幕提供条件的阶层时，便决定与他来往。欧比纳斯为招待明星而举办的宴会，则为玛戈与昔日情人雷克斯重逢创造了机会，由此构成三角关系，直到小说以悲剧结束。

本书为纳博科夫第三本小说，讲述一个象棋天才由于长期沉溺于棋局而逐渐精神失常的故事。主人公卢仁小时候是个不引人注目、性格孤僻忧郁的孩子，对父母来说他就像一个谜，是同班同学嘲笑的对象。现实生活总是让他感到焦虑，于是他把象棋作为逃避现实生活的避难所。事实证明，他是个象棋天才，并一跃成为象棋大师。然而，他也为此付出了代价：象棋棋局渐渐取代了他的现实生活。在一次比赛中，他精心设计的防守之策因为对手出其不意的着法而变得一文不值，这样的现实让他的精神世界最终崩溃。尽管有体贴的妻子的帮助，但是他沉湎于在想象中与一个未知的力量对弈，不能自拔，最终他使用唯一的解决方法退出比赛来结束这场比赛，也结束了自己的生命。故事情节紧凑，引人入胜，读者不仅能感受到卢仁作为象棋大师的魅力，更会对卢仁的遭遇感到深切的同情。

《普宁》是纳博科夫最具自传色彩的诙谐经典名作。最初在一九五三年至一九五七年的《纽约客》杂志上间断地连载了四章，是纳博科夫第一部引起美国读者广泛注意和欢迎的小说。它描述一个流亡的俄国老教授在美国一家学府教书的生活。他性格温厚而怪癖，与周围环境格格不入，常受同事的嘲弄，妻子也离弃了他。他子然一身，只得沉溺于故纸堆，钻研俄罗斯古文化和古典文学聊以自慰；时时刻刻回忆往事，流露出一股浓重的乡愁。纳博科夫把俄罗斯文化和现代美国文明巧妙地融合在一起，诙谐而机智地刻画了一个失去了祖国、隔断了和祖国文化的联系、又失去了爱情的背井离乡的苦恼人。

一个男人在半岛的蜕变之旅,一切从安保开始....

远处漆黑汪洋中燃烧暗黑色火焰,火焰中有世界在运转,在生命在流动；在生命边境中,总有着不知畏惧的生灵直面命运的微光……至此森然烛火在汪洋里逐渐熄灭。

白门楼上，吕布的一缕残魂得到了仙童帮助，觉醒了人皇系统和体内的项羽神力，得以重生。这一世，他要灭胡虏，斩仇敌，马踏河北，戟指中原，醉卧美人膝，醒掌天下权。本作分为：英雄的黎明，霸王的大陆，燃烧的长江，辽阔的大地，这四个部分。笔者将尽力为大家展现，不一样的汉末三国故事。

李宽穿越了！成为了李世民刚刚出生的二儿子！原本他以为自己进入了历史频道，可穿越之时带的能够穿越时空的金手指，却是一脚踹进了科幻大门！而当他接受了这个金手指，准备以金手指为资本纵横诸天之时，他不经意间回忆起的一段位于脑海深处的记忆却是打了他一个措手不及！史料记载：楚王宽，武德三年，出后楚哀王，蚤薨。划重点，蚤薨!蚤薨的意思就是早夭，也就是夭折！也就是说，武德三年，他被李世民过继到楚哀王名下后，他就要死了！而今年...是武德二年！！！李宽回想起了他曾经瞥过一眼的新唐书中，关于楚王李宽这个人的记载后，整个人要崩溃了！不过，这还不是最崩溃的事！更崩溃的是当他准备使用金手指抢救自己一波的时候却是发现，金手指之中明确显示着，正在搜索位面，预计最低搜索时间三年...ps：目前已确定要穿越世界哈利波特，火影忍者，海贼王（时间不定，出场顺序不定！）

【新文《快穿之炮灰不约》已发，求宠爱】千载悠悠，再次睁眼，太平公主李令月来到了离大唐一千多年的现代，成为了一个臭名昭著的三流女明星。……女人，我没有工作，可是钱却有不少。……男人，我除了名声不好，其它啥都好！#双c##玛丽苏##多bug##各种撞脸#完结文：《后华》《六零俏仙妻》

那年清明雨上，少女跌跌撞撞，闯进了江陈的眼帘，湿透的薄衫裹在身上，抬起湿漉漉的眼，恳请：但愿国公爷，能伸一把援手。 江陈望着这熟悉的眉眼，轻笑：自然可以，只需拿些东西来换。 自此音音便成了他的外室。 起初他以为自己要的只是一晌贪欢，到后来却越发撒不开手，选妻时便发了话：我有外室柔弱无依，需得寻个能容人的。 等赐婚的诏书一下，他以为音音多少会有些芥蒂，却见她还是惯常温和的笑，像一朵风中的菟丝花，柔弱易碎，只能倚靠他而活，让他彻底放了心。 直到那日，他撞见他那御赐的未婚妻将他的菟丝花逼上了江堤，音音纵身一跃，葬身江流，他才晓得，她亦是有铮铮傲骨。 ...... 后来他在江南再寻到那抹身影，眼尾便染了赤红，不敢想她这朵温室里的菟丝花，没了他如何颠簸流离的辛苦。 却见那姑娘握着书卷，温柔而坚韧的笑，正对身侧的女童道：身为女子，最要紧的是自立，有没有男人不甚打紧，你看，我们同样过的很好。 江陈骤然抬眸，在她清凌凌的眉眼间，再未寻到那乖巧的依赖。 （1）男主无妻妾，双c，追妻火葬场 推下预收文《他的金丝雀》《我虐了我的白月光》，专栏求收藏。 《他的金丝雀》 陆青凝自幼失怙，寄人篱下，打小儿便学会了看人脸色。凭着点子狡黠心性，在忠勇候崔家讨份活路。 到了要出嫁的年纪，打定了注意要给自己寻个安稳。 她不动声色，温柔浅笑着，将沈家的公子哥引得捧出一颗心。 那日芙蓉帐暖，她伸出皓雪般的腕子，轻勾男子玉带，委委屈屈：沈哥哥，你快将青凝带离崔家吧。 只帐帘一掀开，她才瞧清，那榻边的男子不是她的沈哥哥，而是那瞧着温润如玉，实则阴鸷冷漠的崔家表兄。 崔淮攥住那腕子，细细摩挲，似笑非笑：阿凝，没有人能带走你。 ...... 忠勇候府世子崔淮，世人都道其温润清雅，如玉山将倾，可无人处，那无双公子眼里的温柔散尽，是不将一切看在眼里的淡漠。 直到那日，他瞧见青凝站在梨花树下，眉眼盈盈，轻轻勾了勾沈公子的手。 年轻的世子在暗影里仰起头，喉结微动，心下晓得，这陆家青凝怕是再出不了他崔家半步，他要的，从来没有得不到的。 《我虐了我的白月光》 我叫夭夭，万年前还是个逍遥鬼魅，朱雀门边见了青辞帝君惑人的笑，便丢了魂。 少女的爱纯挚而热烈，我捧出一颗心，终于换来了他回头的目光。 我至死都记得，大婚那日，我的新婚夫君青辞冷眼旁观，眼睁睁看着，我被他的白月光一剑穿心。 那天界六公主巧笑倩兮：辞哥哥，你替我诱来的这鬼魅，修补我的元神确实合适。 原来如此，原来如此，所有缱绻温情都是假象！ 我余下一缕残魂飘荡人间，偶然得知青辞帝君下凡来历轮回，便化作凡间女，一点点魅惑了他的心。 然后幻化出大婚那日的场景，朝他娇媚一笑，撞向了那剑刃，血洒当场！ 我看着他蜷曲着身子，痛苦的发不出声，在十世轮回中一遍遍记起那爱人毙命的场景，绝望而无力。 这是我为他准备的十世孤寂！ 再后来我杀进云雀宫，让天界的六公主跪在脚下，献上了被夺去的神识。 我以为这神生也算圆满了，却万没料到，历劫归来的青辞将我逼近了角落，他泪中和了血，泣不成声：夭夭，我还了你十世，可能再换来你看我一眼。 只是他不晓得，鬼魅被剑气穿了魂，便失了爱人的能力，我再不能如当年一样，满怀炽热看向你。 食用指南：正文第三人称，只有文案第一人称。

李梓旻，一个不知柴米油盐为何物，天生只能摇笔杆的废物，好吧，说废物是过分了点儿，但是家里的人的确是把她当成饭桶看，其实当饭桶也没关系，成天写些风花雪月的故事，总比作奸犯科来得好吧？错！她接到出版社一通令她晴天霹雳的电话——竟有人因她写的书被捉！这下子她哪还能继续窝在屋里快乐地过日子？不成，她要抗议、抗议！这年头，谁都能上街抗议，就算她手无缚鸡之力，总能摇摇抗议白旗吧？赵佳筑，一个在政治圈中做尽不可告人之事的黑心政客，好吧，真要说他黑心，是过分了点儿，虽然……报章杂志上都认为他的「背景」有点儿问题，但有问题有何关系？选票最重要！谁会管你怎么到手的？对！所以他眼睛闭也不闭地签了一条条利益交换的条款，管谁来抗议，总之执法和犯法的人都不是他，与他无关！