蝴蝶与棋

太宗时代的后宫不事修缮，一切都显得破陋而了无生气。后宫是皇帝的大花园，皇帝把美丽聪慧的女孩子随意地栽植在这里，让她们生根发芽开花结果，或者让她们成为枯枝残花自生自灭，这是许多宫廷故事的起源。

当夏日的午后西洋派穿着睡裙在她家门口百无聊赖地观望街景时，那双情感泛滥的眼睛使过路的异性产生一种幸福的错觉。但有个男人会在她身后幽暗的夹弄里出来，搔首弄姿的女人守望着街道，沉默寡言的男人守望着他的妻子，这是我一直无法忘怀的一种爱情画面。

今天我莫名地想到了流水，想到了时间。我想起好多年前的一个下午，我一个人在空旷的运河码头上游荡。码头上没有待运的货包，没有搬运工人，漆成绿色的吊机静止不动，我想打开吊机驾驶室的门，但是门被锁上了，隔着玻璃我看见里面简单的仪表盘，一面安全生产的锦旗，还有驾驶座上的一块红白相间的皱巴巴的毛巾。除此之外，我还看见了一种来历不明的物质，是一种金色的闪烁不定的光斑，它以神秘的节律投射在码头四周的所有平面上，看上去像是水的波纹，跳跃着，躲避着，然后卷土重来，那么神奇的光使我感到困惑而兴奋。那当然是孩子干的事，我守在码头上监视着河水，我猜想那是从河面下放射出来的光。可是河里究竟有什么呢？我想一定是水鬼干的好事。河里有水鬼，这是人们对河水内部最为恐怖的描述，我相信这样的描述，因为这样的描述使一条平凡的河流具备了神话的色彩。

《河岸》是苏童自三年前完成重述神话作品《碧奴》之后的首部长篇小说。该书呈现的是上世纪70年代的残酷青春，故事展现了库文轩、库东亮父子的荒诞命运，展现了生命的卑微与顽强，青春成长的烦恼与历史的荒诞不经。苏童这部新作率先赢得了评论家的好评。哈佛大学教授王德威认为：苏童的世界令人感到不能承受之轻，那样工整精妙，却是从骨子里就掏空了的。在这样的版图上，苏童架构或虚构了一种民族志学。苏童再度证明他是当代小说家中最有魅力的说故事者之一。

本书收集了苏童的多篇代表作，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《已婚男人》、《离婚指南》等。从封建家庭中姨太太们的悲剧故事到旧时代妓女的坎坷命运，再到现实生活中人在婚姻中的困窘和孤独，小说处处体现了人性的扭曲、病态、阴暗，男人或女人的恐惧和挣扎，也为我们营造出一种冷漠、残酷、阴柔的氛围。四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁，她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的。仆人们正在井边洗旧毛线，看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来—个白衣黑裙的女学生。——《妻妾成群》整个冬天漫长而寂寞，小萼坐在火炉边半睡半醒，想着一些漫无边际的事。透过玻璃窗可以看见院子里的唯一一棵梧桐树，树叶早已落尽，剩下许多混乱的枝丫在风中抖动。—— 《红粉》

爱恨情仇，始自本然之爱。三个少年的无常青春，因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春的形态和变态，局促现实的尴尬和纠结。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，谐戏于叙述一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的荒诞特征，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。为了保持遗照的新鲜，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始破坏医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的捆人技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。这十年里，仙女被视为扫帚星远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名白蓁。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）清账了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生清帐了……白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

《米》写于一九九０年与九一年冬春两季，那是我的第一次长篇小说的创作实践， 刚动笔写第一章时我年轻气盛，写到中途时面黄肌瘦，春天终于完稿时我几乎是老态龙 钟了。我这么回忆《米》的创作过程并非轻薄之言，只是它第一次让我深刻感受了创作 的艰辛和磨难。《米》发表以后我听到了两种截然不同的意见，我至今仍然十分感激那些对其赞誉 有加的朋友。而当初那些尖锐的由表及里的批评在我记忆中也并无恶意，它帮助我反省 我的作品内部甚至心灵深处的问题。这部小说使我心怀歉疚，歉疚来自于自我审视后的 结论：我自己觉得小说中的某些细节段落尤其是性描写有哗众取宠之心。无论你灵魂的重量如何压住小说的天平，灵魂应该是纯洁的，当然这不仅仅是《米》 给我的戒条。《城北地带》是我的长篇新作，在我寥寥几部长篇中，它是尤为特殊的一部，因为 小说中的人物都是我真实生活中童年记忆中闪闪烁烁的那一群，我小说中的香椿树街在 这里是最长最嘻杂的一段，而借小说语言温习童年生活对于我一直是美好的经验，我之 所以执着于这些街道故事的经营，其原因也非常简单：炊烟下面总有人类，香椿树街上 飘散着人类的气息。作为我的文集的第六种，这本书恰巧收进了我的长篇处女作和最新作品，恰巧可以 让我和我的读者们一起回顾一下：从彼地到此时，这个人他一直喋喋不休地在说些什么？

在这本书里，以死作为结局的人物太多了。他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多的雨又有什么用？雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用？南方老街的坏小子们是不屑一顾的。他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。要那么多的经历有什么用？花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧！城北地带，飘荡多少花样年华？于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。

《香椿树街故事》由一系列发生在香椿树街上的故事构成，生动再现了南方老街上一群少年残酷青春和和街坊邻里间的故事。包括《骑兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青时代》、《西窗》、《白雪猪头》、《人民的鱼》等中短篇。

苏童中短篇小说选

作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。作品的细节真实，而又叙述细腻。基本上再现了主人公的生活。

在《碧奴》中，苏童带我们回到了遥远的古代，以其丰富的想象力为我们重现了一幕幕令人目眩神迷而又精心动魄的精彩场景——为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头、众青蛙共赴长城……小说中，碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，这个在权势压迫下的底层女子以自己的痴情、善良在沧桑乱世中创造了一个神话般的传奇……

这里有两座宫廷，两种历史。《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事， 年代总是处于不详状态，人物似真似幻，一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝 的人最终又成了杂耍艺人，我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常 历史无情所惊慑。《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具 有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事，不出人们之想 象，不出史料典籍半步，我没有虚构一个则天大圣皇帝的欲望，因此这部小说这个著名 的女人也只能落人窠臼之中。一个是假的？一个是真的？其实也不尽然，始且不论小说，人与历史的距离亦近亦远，我看历史是墙外笙雨夜 惊梦，历史看我或许就是井底之蛙了。什么是真的？什么是假的呢？

虎式坦克是二战期间最为著名的坦克，让我们随着老兵的回忆，揭开她神秘的面纱，以及那段尘封的回忆。

心态生了点病,我正在试图修复它。这段时间更新不稳定,大家养肥吧。防盗60%,防盗章禁止购买。行走在作死路上的女Alpha和走在毁灭道路上的男Omega以及不停阻止他们的系统113开局穿越后你会做什么？苏沫直接打开窗户,从高楼一跃而下。有私设

【甜言蜜语的爱情骗子女主vs高岭之花.逐渐恋爱脑黑化的男主】长楹穿到了三百年前的神界。作为别有用心的卧底,她觊觎神尊谢拂的心脏,以改变魔渊被屠的命运。天道：神尊尚无心无情。你要攻略他,让他爱上你,再抛弃他让他发疯。等他生出一颗完整的心脏,再亲手剜出来。长楹：好耶,成为爱情骗子,对宿敌骗身骗心-于是她开始了甜言蜜语,攻略对方的计划。清冷漠然的神尊起初忌惮、猜疑她的身份。却又挣扎着内心,口是心非般,忍不住一点点靠近她。最终彻底沦陷。而她得到对方的心脏后。没带一丝留恋,就主动掉了魔的马甲,利落跳崖死遁,潇洒地回到了三百年后。听闻那位神尊,三百年前跟着跳了诛魔崖。他斩魔无数的那只手,神脉碎尽而永不握剑。听说是被人渣完以后,又甩了导致的。长楹：咦,听起来有点耳熟。-阴差阳错重逢后,望着对方不复昔日光风霁月、高岭之花的模样。她略微心虚：神尊是来找我算账的吗？不,是来叙旧的。如今魔气缠绕、几近堕魔的白衣神尊,含着晦暗的笑,清冷眼尾的伤痕过了三百年,宛如血泪。轻拨弄手里的锁链,将两人捆在一起。长楹：？他指尖抵在她的唇间,如同誓死纠缠,嗓音清冷愉悦：这不是你曾经教我的吗？爱,就是占有。*他明知道她别有用心,知道她是命运安排的宿敌,但依旧甘愿步步沦陷。阅读指南：1.双c,神尊vs魔尊的宿敌文学,私设如山2.本文以感情流为主,女主动心要比男主晚。点击就看高岭之花男主,被骗身骗心后他依旧超爱的故事~ps：前期感情铺垫,具体剜心情节见人间篇————————————————【预收《救赎文女主拒绝he》,感兴趣请戳专栏收藏~】江明枝觉醒后,发现她是一本仙侠虐恋小说里的女主。她必须按照剧情,救赎感化那个堕仙男主。救赎之路漫长而曲折。对方最初百般不屑,对她虐身虐心。又因为吃醋,献祭杀害了她的一众同门。最后因为失去她,追悔莫及地发疯,要让三界众生给她陪葬。江明枝：？不是,她难道是什么很贱的人吗？她的宗门,朋友,甚至是苍生,难道也很贱吗？系统试图pua：他是因为爱你啊,才做了这些,你不觉得感动吗？江明枝：我呸她挣脱剧情,和对方同归于尽。并且重生回来的第一天,面对同样重生回来、等着她救赎的原男主。在他震惊不解的目光里。她提起泠然长剑过来,慢条斯理而利落地,将他捅了个对穿。神女,应该救赎值得的人。可以是羸弱的凡人,无辜的同门,但绝对不是这个傻叉原男主。*楼恹是大魔头,上辈子被神女当成反派,追着打过好几架。他时常阴阳怪气她眼光不好,是个恋爱脑。——又无数次泛酸,嫉妒那个不知好歹的原男主。重生回来后,他先是眼睁睁看着她提剑,把原男主捅了个窟窿,然后安抚好受惊的同门。最后过来,提起他的衣领亲了一口。楼恹：？【小剧场】江明枝：我只是需要解情蛊,改变剧情后,暂时换个冤大头而已楼恹：是吗,神女昨晚在床上哄我的时候,可不是这么说的。————————————————————————【预收《重生后选了宿敌当驸马》,戳专栏嗷】浮筠是一个倒霉的亡国公主。重来一世,她决定提早揪出,未来那个会造反的宿敌。重生后的这一年,她可谓是外忧内患。一边是觊觎她的继兄皇帝,一边是身份未知、可能也在暗戳戳觊觎她的反贼宿敌,两方都在虎视眈眈。于是她盯上了新晋的探花郎——他家世清白,不会跟着造反他身居要职,能打听到最新消息他清冷寡言,不会……对她产生什么兴趣,从而关小黑屋被公主连着纠缠了多日的青年,冷漠地回眸凝视：殿下日日跟着我,到底是想做什么？浮筠（胡言乱语）：我缺驸马,所以特地来瞧瞧大人,是否合眼缘反正对方不会对她产生兴趣。她利用完就扔,嘿嘿。只是她万万没有想到,撞见对方掉马的那一天。城门的风猎猎,提早反叛的军队整装待发,旗帜在风中招摇。最前面的黑氅青年,慢条斯理地摘下了银纹面具。显露出真实面容,对着她微微一笑：好久不见。他嗓音依旧清冷如泠玉,低沉的语调呢喃间,却和前世那道,逆贼宿敌的声音重叠：听闻殿下准备始乱终弃我。这不太好吧。浮筠：？？她精心挑选、比较来比较去的驸马人选,竟然就是前世造反的宿敌而她前不久,还始乱终弃了对方QAQ

小说《洪荒求圣录》红烧翅膀我爱吃/著,洪荒求圣录全文阅读一位中医青年因缘际会来到洪荒开始了一段不同寻常的求圣之路。巫妖大劫如何发生的？封神真的是三清内讧？西方教渔翁得利？还是另有隐情？西游真的是佛教的阴谋吗？蜀山为什么会有灵气枯竭之劫？圣界到底是什么样的存在？一切尽在本书中。

张云清回到了一九九八年，这一年，她未来的灵魂伴侣吴钧还在同初恋纠缠；他们学校几十年一出上了富豪榜的风云人物李泽庭正处于人生的迷茫期 上一世张云清同吴钧相遇于2009年，吴钧对她一见钟情，各种宠爱，婚后十年还会抱着她叫小乖乖，这一世张云清重生于1998年，提前十一年和吴钧相遇了，而此时的吴钧还有一个牵扯不断的初恋。 李泽庭的弟弟，后来力压某国民老公的李泽源对着张云清狂吼：张云清你有没有心你有没有！你是石头做的吗？我哥怎么对你的你不知道吗？ 配角栏按出场先后顺序填的，和谁是男主没关系

预收文《看见弹幕后发现陛下是玩家》本文文案：昏君妖妃双重生,为了让妖妃继续大富大贵,昏君兢兢业业做好皇帝的故事。姚燕燕出身低微,却一再逆袭,成为了皇帝心头宠,在后宫横行霸道作天作地,人称妖妃。然而好日子过了不到两年,皇帝就被叛军砍死,她冲动之下要给皇帝报仇,也被砍死。一觉醒来却重生到了刚刚入宫的时候,更没想到皇帝居然也重生了！重逢的两人哭着抱在一起。皇帝：爱妃啊,没想到你居然会为朕报仇,果然只有你不图朕的权势,只爱朕这个人。姚燕燕：陛下啊三年以后叛军就要来了咱们怎么办？皇帝一脸严肃：三十六计走为上策,爱妃咱们卷东西逃吧！姚燕燕嗲声嗲气：臣妾不要去逃难臣妾要当皇后,要一辈子荣华富贵皇帝一脸为难：朕……朕做不到啊！姚燕燕靠在皇帝怀里,让皇帝不要怂为了自己和叛军硬杠！皇帝两眼发直：好好好,都听爱妃的。于是为了让妖妃继续过荣华富贵的日子,昏君开始兢兢业业地当一个好皇帝。这是一个前世被人称为无脑花瓶的妖妃和废物点心皇帝重生后,从青铜走到了王者,变成了青史留名的明君仁后的故事。预收文《看见弹幕后发现陛下是玩家》纪禾清入宫第一天就差点死在暴君剑下,当那把剑离她只有三寸时,她眼前忽然飘过了一行弹幕：这个时候她要是说自己也是玩家,肯定能活下来！纪禾清脱口而出：我也是玩家！虽然她并不明白这是什么意思,但是暴君的剑掉了,她活了下来。尚书府人人都知道,老爷把乡下的庶女纪禾清接回来,就是为了代替嫡女入宫为妃,京中人人皆知,帝王残暴不仁,宠信奸佞,滥杀忠臣,而且不近女色,企图接近他的女人坟头草都三尺高了。纪禾清入了宫只有两个结局,要么死,要么无子无宠等暴君驾崩后陪葬。谁也没有料到纪禾清走了大运一朝得宠,那残暴帝王不但待她温柔可亲,与她同吃同住结伴相游,甚至为她洗手作羹汤！纪禾清一时之间成了最受瞩目的女人,所有人对她爱恨交加。纪禾清也变得无比忙碌,上午,她要接待请求她传授得宠秘籍的寂寞嫔妃。下午,她要应对所谓奸信佞臣的巴结讨好。晚上,她还收到了便宜父亲的绝密家书,对方要她盗取皇室机密,否则就杀了她的便宜老娘。纪禾清：……呵呵。人人都以为暴君独独爱她如珍宝,其实结伴同游是因为暴君在试探她的身份,洗手做汤是因为暴君在试验厨艺技能。人人都以为她高枕无忧,其实她每时每刻都战战兢兢生怕被帝王识破她不是他的老乡。因为这位陛下他不是这个世界的人,他自称玩家。某日晴好,暴君又亲自做了一碗膳食,纪禾清微笑吃下,清楚看见面前飘过一行字：食用膳食+1,体质+1。感受到自己身体变得更好,纪禾清真心实意道：谢谢。暴君十分和善,大家都是老乡,不用客气。纪禾清看见半空中又飘过一行弹幕：他又查看面板,发现纪禾清还是敌对阵营。纪禾清：……#在暴君面前伪装老乡好累##所以可乐到底有多好喝能让暴君念念不忘#*****接档文《女配驯夫记(穿书)》求收藏。（武林高手女主穿成书中换亲嫁给纨绔子弟的炮灰女配,在所有人都觉得她会过得凄凄惨惨时,她开始了吃饭看戏打老公的日常,最终把纨绔子弟变成当朝新贵布衣侯,自己也诰命加身受人艳羡。）更多完结文请戳作者专栏！我的完结文：《仙女人设不能崩》（女星带着高科技在古代装仙女的日常）作者围脖：厉九歌的窝（有问题可戳~）

温肃柠身体孱弱，沉疴难起，清俊眉眼疏离，唇边血迹却似冰雪中的一枝寒梅，夺人心魄。偏偏就是这样的美人，却作为替身，被秦暮养在金丝笼里。他被故意刺激到惊恐发作倒在满地破碎的瓷片中，在垃圾桶里捡到曾经秦暮送的情侣手链，被迫跪在地上被烈性酒浇了满头...

那儿是听得到死者声音的屋子，在前往那儿的路上，不论你想起了什么，千万别说出来……不可思议的空间，曖昧模糊的记忆在生与死的两端，精心打造的记忆迷宫——你，找得到出口吗？【精采内容】记忆、妄想、爱情、死亡，领你望见人生最难以解释，却又最难以忘怀的八个片段。《有庭院的家》老友留我独自一人帮他看家。只有我和他那刚死去的妹妹在这栋屋子里，没想到我一转头，她却巧笑倩兮地站在檐廊上看着我……《冬天》那栋豪宅的某个小房间的墙壁里，躲着一个小女孩。总是沉默不语的她，是我冬天的回忆，有一天，她开口了……《风之桥》传说经过那座桥，就能听到死去之人的真正心声。祖母牵着幼小的我走过那座桥，听见了不该听见的……《来自远野物语》远野——那里一定有着令人怀念的妖异魔物。总有一天，我一定要去那里……《柿子》在我小时候的记忆中，总有颗孤零零地悬挂在树头的大柿子，以及全身漆黑的老太婆。那些究竟是记忆还是妄想……《空地的女人》和男友大吵一架后，我冲出门外。漫无目的地闲逛一阵后，我走到了某块长满杂草的空地前，居然有个面无表情的女人盯着我，令我全身动弹不得……《预感》家会染上住的人的颜色，会累积住的人的记忆，一旦住的人不在了，那家也就死了。而谷崎先生就住在这么一栋已经彻底死亡的家里……《前辈的故事》所谓的记忆，就是死去的现在，就是现在的幽灵。我和前辈一起看到了幽灵，它说了一个不可思议的故事……何谓怪谈遭遇到鬼怪——也就是幽灵、妖怪、怪物等超自然存在，或是碰上无法合理说明的不可思议现象之际，产生的恐怖、惊愕、怪异或是不可思议之感的情绪，透过文章（话术），让读者（听众）实际感受到这些情绪。——东雅夫（日本怪谈杂志《幽》总编辑）京极夏彦谈怪谈1、怪谈是在日常的都市缝隙中遇到非常的怪异。2、虽然写文章也必须想像读者的情绪，但我认为讲怪谈的基本，是实际观察听者的反应，配合对方的反应讲述故事。不理解这个立场的话，就没办法写怪谈文章。3、令众人回忆起面对面讲述怪谈互相唤醒彼此恐惧之心的原初体验。好评推荐读完后，有种莫名的快感！——日本书店店员臼井梦子读完后，恐怖感觉不会立刻涌现，但真正恐怖的是在放下书后的第二天、第三天……——日本书店店员BOOKS儿ーエ花本武不读到最后一篇，不能得到喘息。——日本书店店员纪伊国屋书店金泽胜精緻美丽的故事，恐怖中带着怀念。——オリオン书房ノ儿テ店辻内千织作者简介：京极夏彦（Kyogoku Natsuhiko）作家、妖怪研究家、艺术总监。1963年生于日本北海道。1994年以京极堂系列第一作《姑获鸟之夏》出道，随即震撼日本文坛，获得各方瞩目。1996年以京极堂系列第二作《魍魎之匣》获得第四十九届日本推理作家协会奖。之后快笔撰写此系列，目前已有九部长篇和五部短篇集。除了京极堂系列之外，热爱日本怪谈的京极夏彦也致力创作怪谈文艺作品。除了翻案改写江户怪谈的《喫笑伊右卫门》《偷窥狂小平次》之外，尚有以在日常的都市缝隙中遇到非常的怪异的概念持续创作中的现代怪谈系列《幽谈》《冥谈》，并持续推广怪谈文艺，为目前日本的怪谈热潮的幕后推手之一。