替嫁嫡女：邪王的绝色宠妻

【下本写《香江美人》,港圈爱情,求收藏。】【完结文《纯真年代之旅》《他的骨》】双洁/跨国恋/天降砸缸/为爱疯批/轻度雄竞大熊猫基地兽医汽车外形设计师——————一场突然而至的疫情封控,让汽车设计师臧利与熊猫医生翁小蕾被关在同一家酒店7天,意外认识,互生好感。封控结束,他们渡过一段亲密而短暂的美好时光。臧利假期结束,回到国外工作,两人不得不分道扬镳。翁小蕾的生活恢复常态,接受父母安排的相亲,不再频繁回复臧利的信息,也不再主动与他联系。国外的臧利没想到会被她打入冷宫,想她想得浑身刺挠,几近发狂。数月后,翁小蕾到臧利的城市出差。被臧利知道了。深夜,翁小蕾酒店房间的门铃响了。她打开门,被男人强势地顶在墙壁上热吻。臧利不断在失控边缘试探着她,气息纷乱,提议交往。翁小蕾不想谈一场充满不确定性的跨国恋,轻轻摇头,委婉拒绝。她不是不想爱,只是爱不起。注：1.特此声明：本文纯属虚构,文中出现的人物、地点、机关、团体、故事情节及各种言论都是为了创作而创作,没有特指或教唆任何行为,请斟酌阅读,理性评论。2.半架空都市,男30女28,男女主双视角,主感情线。3.文中女主的工作单位及出现的熊猫皆为虚构,与现实无关。4.微博@八极安春————下本预告————《香江美人》文案：双洁/先婚后爱/逆袭打脸/豪门乱斗/港圈爱情美飒爽白切黑美女拍卖师港圈珠宝大王——————段嘉玲代替千金闺蜜出席她不想出席的相亲局。据她说,男方是个喜欢到处播撒种子的海王富二代。当她看到本尊。英俊的脸庞浅笑盈盈,墨玉的眼眸温情脉脉。这个男人怎么看怎么不像个污秽的海王,倒像个冰清玉洁的男菩萨。沙谨严陪堂弟来见相亲对象,到地方后,堂弟却爽约不来了。他只好向女方解释并道歉。段嘉玲无所谓地笑笑：没关系,我也不是真千金。明媚的面容惑了沙谨严的眼：段小姐,不如你和我相亲吧。大型拍卖会上,竞拍者激烈喊价一枚罕见钻戒。段嘉玲一袭素锦旗袍,风姿万种。优雅挥手间,几千万从她的指尖流过。拍卖槌轻轻一敲,钻戒以天价成交。沙谨严把天价钻戒戴进段嘉玲纤细的无名指,心里满意道：当婚戒正好。台面下,媒体的镁光灯激烈闪烁。事后。段嘉玲摘下天价钻戒还给他：谢谢沙总赏脸,陪我演了这场戏,钻戒物归原主。沙谨严：既然我帮了段小姐一个忙,也请段小姐帮我一个小忙。段嘉玲：沙总请讲。沙谨严把钻戒戴回她的无名指：家父家母三天两头催婚,我烦恼得很。请段小姐和我结婚,两年后我们再离婚,你愿意吗？段嘉玲：这,不合适吧。沙谨严：的确不合适,我会付给段小姐两亿青春损失费。段嘉玲嫣然一笑：婚期你来定吧。她却不知,自己刚出狼窝,又入虎穴。两年后。段嘉玲：我要离婚！沙谨严：钱拿走,人不能走。

一觉醒来，顾玖歌穿成了种马男频小说的男主妹妹。 没多久，顾玖歌发现男主哥哥原本的后宫们对哥哥毫不上心，她们似乎移情别恋了。 顾玖歌暗中调查后宫们移情别恋的对象时，骇然发现后宫们对她的衣食住行、感情生活等产生了浓厚的兴趣。 甚至，对她的各种关怀也格外让人受宠若惊。 看她馋了，亲自洗手做羹汤？ 看她冷了，亲自暖床做暖炉？ 看她寂寞，亲自欺身 顾玖歌（惊慌jpg.）：等等！她们移情别恋的对象难道是我？

网上有个毒鸡汤：大多数网友虽然幻想彩票中五百万怎么花,但实际上连彩票都不买,纯纯做梦。柯箫当时正在跟闺蜜一起幻想中了五百万怎么花,感觉中了一箭。于是俩人约好每个月都去买一张彩票。事实证明,付出行动,就有可能美梦成真。那天柯箫从三十三楼的天台上下来,买了一张彩票,中奖八个亿。八！个！亿！阅读提醒：1、作者不买彩票、作者不买彩票、作者不买彩票！重要的事情说三遍。2、不建议读者买彩票！3、远离超前消费、警惕消费陷阱！4、文中角色观点不代表作者本人观点,请知悉。

台湾现代民歌运动，开启年轻人的原创精神，影响几代音乐人，成就了华语流行音乐史上最重要的篇章。自1975年以杨弦、韩正皓、吴楚楚等为代表的中国现代民歌，1976年以李双泽、胡德夫、杨祖珺为代表的淡江——《夏潮》，1977年以李建复、苏来、梁弘志、蔡琴、叶佳修、齐豫等为代表的校园歌曲始，台湾现代民歌运动历经了三十多年的梦想与转折……本书回顾了华语流行音乐发展史中最重要的一段历史，记录台湾三代音乐人的音乐理想与往事变迁。这是一代人对台湾音乐的礼赞，也是对过往青春岁月的纪念。

关于相亲的一些小片段，请勿对号入座。如有雷同，纯属巧合。

【全文完结,可食用】远古秘境是吗,等下,我先开个直播！修真大会是吗,等下,我先开个直播！升仙雷劫是吗,等下,我先开个直播！自从直播后,钟彩的画风就不太对——某师弟：师姐,快走,我快不行了！钟彩（递了瓶丹药）：别怕,师姐给你加个buff！某落败对手：仙子法术果然高强,在下佩服。钟彩：好生气还要保持微笑,也是累着你了。某魔族：大姐,你别追了,我认输还不行吗？钟彩：不要怂,正面刚！某师傅：西海那散仙的儿子听说对你一件钟情了？钟彩：丑拒！某鬼魂：喂,你踩着我了,抬抬脚。钟彩：富强民主文明和谐自由平等。【多年后,修真界流传出一本钟彩语出惊人录】钟彩：客气客气,都是弹幕君教的好。女主非重生非穿越,纯土著一枚。谢绝扒榜。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~烟烟子完结文：《冰淇淋味初恋》傲娇天才学神X软萌健身教练,大学校园甜文《我们只是假CP[娱乐圈]》失忆花旦X当红鲜肉假CP成真

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

有的人，表面是个高冷学神，背地里却觊觎学渣。 有的人，表面是个凶巴巴的学渣，衣柜里却有一排超短裙。 后来，沈辛说：老子考进前十了，有什么奖励？ 学神慢条斯理拿出一个礼盒，拆开一看，里面是一条超短裙。 沈辛：滚啊！气死我了气死我了气死我了气死我了！！ 咋咋呼呼脾气极差一惹就炸毛女装学渣受x 品学兼优表面高冷禁欲内心馋别人身子的学神攻 备注： 1.两位主角均已18岁 2.文中高中生活都是作者按照当年读高中的记忆写的，可能和现在的高中生活有出入 3主角是文科生 一句话简介：最浪漫的事就是和你写作业