娜拉离开丈夫以后：耶利内克戏剧集

小说叙述的是一个叫埃里卡的女子在母亲极端变态的钳制下心灵如何被扭曲和情爱如何被变异的痛苦历程。书中描写了如共生体一样不正常的母女关系。埃里卡虽年龄上已届而立之年。仍然时刻处于母亲的监视之下。不能越雷池一步，甚至睡觉也必须与母亲在同一个床上。青春期变成了禁猎期，埃里卡被禁止和外人随便交往，不能穿时装。想要一双高跟鞋都不行。她的内心囚长期的压抑经受了极大的扭曲。埃里卡的学生克雷默尔的出现打破了母女之间死一般沉寂刻板的幽闭生活。克富默尔热烈地追求自己的女钢琴教师，但他发现自己陷入了一个可怕的情爱陷阶：母亲固执而变态地从他手中抢夺埃里卡。埃里卡在对待情欲上表现出受虐狂的疯狂举动。最终克雷默尔选择了逃离。而埃里卡也开始走出发霉的生活。试着走向远方的一缕阳光……

故事的背景在奥地利山上的滑雪胜地，事情并不是像人们所看到的美景一样。集威严权力于一身的赫尔曼是纸品制造厂的厂长，他坚信家庭的欢愉是来自于性爱的满足。他的太太格蒂是他的所有物。她从来没有被问过，当她的先生强行进入她的体内时，她的感觉是如何？她就像是一个容器，让丈夫很淫秽、很容易、很残暴地宣泄他的精力到她的体内。在如此长期的忍耐和摧残之下，格蒂来到奥地利的山上，在这里遇见了年轻的男子－－米歇雅尔，她以为找到生命中的救世主，甚至把真诚的爱献给他。不过这位男子却无法拯救她婚姻中所遭遇的苦痛，反而极尽骗子之能事，诱奸和侮辱了她。爱和性的距离，如同从阿尔卑斯山到地中海那样的遥远，情欲像一部深不可测的感官电影，在你面前赤裸上演。

埃尔弗里德.耶利内克运用广告片、小说中的科学幻想、插图小说的风格、恐怖电影的场面和滑稽惊险的连环图画，配上海因杰、披头士乐队、詹姆斯.邦德和巴特曼，并以此诱发短时间的刺激作用。除此之外，在小说的各章节中，还有三个小说人物粉墨登场，这就是奥托、埃姆马努埃尔和玛丽亚。然而，这些人却不断变换自己的作用。并非他们构成情景，而是情景塑造这些人物……埃尔弗里德·耶内利克严厉谴责所有那些倾向于精致文化的现象，所以那些搞革命，也就是赶时髦的现象。她对这种的谴责并不过头。因此，在她的文章中，她把所有那些变成时髦革命的亚文化的现象，但是也把米基小家伙和妇女、正人君子，加工成离奇古怪、遭到歪曲的状况。好痛斥十五至二十五周岁那些文化消费，揭露年岁稍长者的媚俗艺术作品和购买兴趣，让这一切犹如一部反传统电影般，在读者的想象中放映。

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

一朝穿越，苏超重生在了大明嘉靖年间。他竟成了堂口的双花红棍。流氓不可怕，就怕流浪有文化。有文化、会打架，能喝酒、会泡妞，屌丝的人生从此开挂。且看苏超如何风流大明，走上属于自己的别样人生。小弟苏超，人称快刀超。五月初十茶马市一战，快刀超一人斩杀五人，重伤三人，这个谁不知道？高帮主，实话告诉你，老子无父无母，无妻无子，光棍一条，死都不怕，还怕你个球球。小娘子，跟哥走吧，保证你吃香的喝辣的。……。

雷雨滂沱夜，御殿烛滟流光，美人如玉。 年轻的一品国夫人，为救兄长，求至御前。 天子执念成魔，趁火打劫，贴面相问，朕要一生，夫人肯否？ 女子屈膝低首，如白鹤折颈，在滔天权势之下，压成绝望的弧度，声低无温：这是臣妇的福气。 又一年雷雨夜，天子滞在贵妃宫中，迟迟不走，板着脸道：雨势这般大，朕若不小心走跌了，可如何是好？！ 近侍在旁贴心附和，陛下龙体不可有丝毫损伤，还是就近歇在娘娘宫中为好。 天子唔了一声，瞥眼悄看他心尖上的贵妃。 美丽的贵妃娘娘恍若未闻，依然淡漠着眉眼，将手中书卷，默默翻过一页。 友情提示： 1 女主遗孤身份，除了亲生子女，与文中其他所有活人都【无血缘关系】，不存在不当设定，请勿误解 2 【文案只是截取了文中两段情节，不代表最终结局】女主前期隐忍，后期放飞，男主前期真狗，后期舔狗，阅读过程大概是，每天手拿四十米打狗棒，等着更新敲皇帝狗头 3 皇帝是男主，【他之所以为男主，是因为他戏份重】，因为他的狗行为开启了本文，并不断推进情节发展，从设定情节上来说，他是男主，【不是按照一般的小言男主定义的】，他也不是完美小言人设，是作者都想锤他狗头的封建时代狗皇帝一枚，且狗这个字，在剧情不同阶段有不同含义，他好的地方是真好，狗的地方也是真狗，并且出来混迟早会还，【做错事一定会付出代价，请以批判眼光看】，对他砖花随意 4 关于三观，举例鲁迅曾写过《孔乙己》《阿q正传》，看三观不是直接做等法人物三观＝作者三观，而是看作者如何对待笔下人物，是赞扬认同还是讽刺批判，看文章的走向，看结局如何，作者三观正，此文主旨也三观正，【文章走向和结局都不套路，最终恩怨分明、善恶有报】，在看到善恶有报的非套路结局前，请不要以自行脑补的但并不存在的内容来攻击作者三观 5 作者喜欢写活生生的人而不是堆完美人设，喜欢用省略号和引号，喜欢细腻的心理描写，不会为赶情节进度而略写人物情感变化，作者想写给大家看的，是作者心中早已成形的故事，大纲一早定下，不会改变

苏陌一个大器晚成的少年，性格内向，不太擅长和陌生人交际。本以为一生就这么平淡的过去了，哪知在参加一款全民游戏《星环》之后。重新找回了人生的乐趣，踏上了登顶王座的道路。ps：科幻游戏！PS：书友群377564641（满）书友群892066914（满）书友群832830330（满）书友群693247961（新）

万历四十八年，辽东努儿哈赤崛起，草原蒙古各部蠢蠢欲动。关内天灾不断，小冰河时期的到来让百姓苦不堪言，而各地士绅与文官狼狈为奸，只为了吸掉这个近三百年帝国最后一点血肉。

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鹿可心穿成十八线小透明女明星，贫穷使她捡起老本行：画漫画！！ 然后她火了。 不知道为什么她的漫画在现实里成真了 发现自己成为神笔马良的鹿可心很方。 当她开始画《今天开始当总裁》，总裁每天醒来发现自己拥有了特别的超能力。 然后 现实中，韩天禹在和人谈判的时候，轻轻拍了下桌子，桌子塌了。 捏了下咖啡杯，咖啡杯变成了粉末。 业内：瑟瑟发抖 总裁不是男主，是亲情线。

这是存在现实原型的故事。 慢热文。 结局会是HE。 真实的结局是BE，会在番外中放出。 文案存于2020/3/14 ps.个人jio得前面铺垫的有些长，嫌慢的姐妹们可以直接从40章往后看。 ****** 【1】--什么时候开始信命的？ 他离开以后。 --为什么？ 因为命运让我妥协，让我不得不承认，这世上有一种爱，即使彼此不顾一切、万死不辞，拼尽全力地走 向对方，也依旧只能换来一个令人唏嘘的结局。 --那他离开时，有留下什么吗？ 有啊，一颗心和一世的晴朗。 【2】苏宜：我这样一个阴郁凉薄、孤僻淡漠的人，就好像漫漫长夜，无聊又寡淡。可当光照耀进这片黑暗时，我便温柔地亮了起来，从此有了温度，无聊也变成了有聊。而你，就是那束光。 林逸南抚上苏宜的脸，轻声说道：你知道与我而言你是什么吗？你是我在深渊中凝望的月亮。 苏宜笑笑，那我这月亮，一定是最苦涩的那弯。

宋怜儿重生一户农家做豆腐，娘死了，爹不行。作为从小立志青年，宋怜儿决定从那里失败，就从那里成功，立下豪言为宋家豆腐重振旗鼓！可是，这地也太硬了趴，脸都搁疼了。宋怜儿一心做个温柔体贴的豆腐西施，可是连卖猪肉家的女儿都有人要，为何她还是无人问津？直到某天，某王爷推着着金山银山在她面前：你愿与我共度一生吗？宋怜儿双手叉腰：就这？后头还有！有田契房契吗？府上遍地！哦，我名声不大好。本王也是！不如咱俩凑合凑合