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小职员之死契诃夫是一个英年早逝而才华横溢、能在小立与戏剧的创作上均取得斐然成就、能同时出色地驾双幽默、讽刺与抒情艺术的经典作家，一个与法国的莫泊桑、美国的欧·亨利齐名、举世公认的俄国短篇小说巨匠。《小公务员之死》写的是一个小官吏在剧院里的一个小不慎将唾沫溅到了坐在前排的将军级文官身上。小文官惟恐大官人会将此举视为自己的精野冒犯而一而再再而三地道歉，弄得那位大官人由哭笑不得到真的大发雷霆；而执着地申诉自己毫无冒犯之心实属清白无过的小文官，在遭遇大官人的不耐烦与呵斥后竟一命呜呼。一个人竟丧命于自己的喷嚏？其实，这小言语官乃丧命于他自己对达官贵人的恐惧。他一心想以道歉申诉去排遣内心恐惧，尽管那大官是别的部门的，小文官还是因为大官人：一句中肯的话也没说而丧魂失魄、怕恐不安。

文案在宋冉眼里,许意枝算是个不错的消遣。她懂事,有分寸,知道他们没有可能,所以就算喜欢他也一直恪守着朋友的边界。虽然有时候宋冉会觉得她过于粘人和吵闹,但这也不是不能容忍。他享受这种感觉,并且偶尔也会给她一些暧昧的奖励。但突然有一天,宋冉发现许意枝变了。她开始和他的双胞胎弟弟走得很近,甚至和他一起玩什么没有宋冉的游戏。很快,宋冉发现自己的弟弟也变得很不听话,他居然堂而皇之的追求许意枝,还开始说一些哪怕当替身也要和许意枝在一起的疯话。真是好笑……觊觎他的人就算了,居然还敢带坏她？————————————VB：春虫噤注：玛丽苏来袭。本故事纯属虚构,请勿带入现实。注：坚持正确的价值观,请勿模仿不当行为。架空现代

本书是系列长篇历史小说《乾隆皇帝》的第一卷《风华初露》。本套书描写的是，雍正死于非命，时年二十五岁的乾隆继位。他胸怀大志，要做超迈千古之帝，一心开创大清盛世。他坚持推行以宽为政的施政方略，革除前朝苛政。重视直臣能吏，简拔新秀，整顿吏治，对贪官污吏严加惩处。他励精图治，蠲免赋税，使民休养生息，并不断微服私访，体察民情，派能吏赈灾济民，杜塞乱源。先后进军大小金川、西域和台湾，平息叛乱。让纪陶主修《四库全书》，以收束笼络天下士子之心。乾朝逐步走向生业滋繁的隆盛之世。但与此同时，地士兼并矛盾愈演愈烈，官场贪贿荒淫糜烂不堪，且边患不已，危机四伏，树大中空，加上晚年乾隆好大喜功，多有失政，又任用和珅等佞臣，黜退贤良，国势逐渐江河日下。二月河在书中描绘了乾朝广阔的社会场景。上至庙堂之高，下至江湖之远，宫闱、闺阁、市井、乡野、沙场、行院……无不涉及，展现了乾朝政治、经济、军事、文化等各方面的历史风云变迁，浸润着丰富深厚的文化意蕴，堪称清代中期的一部百科全书。同时作者将政治斗争的权谋机变、军事战场的运筹帷幄、文人儒林的形形色色、世情的炎凉百态琢磨得玲拢剔透，表现得入木三分，淋漓尽致，具有很强的艺术感染力，是二月河目前最为成熟的一部长篇力作。

撩爆+双洁+甜宠+爽文+双强+穿越禁欲王爷+绝色毒妃的甜宠日常，啪啪打脸，纵横天下。22世纪毒医特工，飚飒绝色，意外穿越成为丞相府残容废弃嫡女。土狗们，颤抖吧，洗干净等着，哈哈哈圣天国战神王爷，战功赫赫，俊美无双，高冷禁欲，连母蚊子都无法近身。却身中奇毒，危在旦夕……本王浑身难受，你不打算对我做点什么吗？某女：重活一世我要迎娶高富帅，走向人生巅峰。某王爷：本王让你上巅峰，初吻都给你了，想跑？某女：你恶人先告状，把我的初吻还给我。某王爷：宝宝，过来，本王现在就还你.....？某女：…………

殷叔夜问他：你想要什么？ 那姿态，简直像是要赠予领土的国王，又像是准备降下恩典的天神。 仿佛就算辛桃馥说想要天上的星星，流星就会坠入辛桃馥的满怀 辛桃馥贪婪又坦白：我想要足够的钱，还有喜欢我的人。 殷叔夜笑着说：小孩子不能太贪心，只能选一样。 辛桃馥想来想去，觉得好像还是钱比较重要 直到有一天 殷叔夜说：或许我能给你爱情。 辛桃馥一脸惊诧：那、那钱还给吗？ CP： 爱装逼霸道总裁攻X爱钱心机美人受 殷叔夜X辛桃馥 攻比受大八岁 攻受都不是好人，攻试图驯服受，受试图算计攻

【逃荒+空间+异能+甜宠+双强爽文】现代异能者沈予桉穿到了大魏朝一个同名同姓的小农女身上，原本以为终于可以过上自由自在不用出任务的小日子了，结果下一刻就发现她穿进了一本书里。不仅赶上了朝堂动荡，不久后还会发生大规模的地动和蝗灾……沈予桉果断决定带着家人逃荒，开始了天为被，地为床的流浪生活，不过空间在手，物资我有。路上顺手捡了一个看起来柔弱不能自理的小郎君，可沈予桉没想到她顺手一捡就捡到了书中的大反派。大反派表面惨兮兮，实际上腹黑的很，只要看到有人图谋不轨的接近沈予桉，大反派就一捂心口，一副西施捧心状桉桉，我心口疼，你给我吹吹。桉桉，那个狗男人是谁，我看了眼睛疼。

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

雇佣兵王陈扬回归都市，只为保护战友的女神妹妹。