综视：家妻孟钰，我带孟德海狂飙

一场意外让她失去了记忆，爱上了不该爱的人，被情敌陷害报复，差点送命。一年后，恢复记忆霸气归来，有怨报怨有仇报仇。

身患绝症的机械工程师苏何，一眨眼就到了1979年的夏天，成了一个中考失利的落榜生。还好重生前他买下并装修的一个大型仓库跟随他一起过来了，里面还有他报复性消费的一个大仓库的物资！以及仓库里的几个工作间和里面的机器！在这个大有可为的时代，苏何带领全村人走向致富的道路！

5月9号入V,更新万字肥章！从第22章开始倒V！感恩大家的陪伴！年若薇意外穿到大清朝。可惜她并未穿成连历史都承认被偏爱的小年糕。而是天崩开局,穿成汉军旗粗使宫女年氏。原主是小年糕的庶姐,年羹尧的亲姐姐。一辈子的春（秋大）梦,就是入紫禁城攀龙附凤。她机关算尽,用下三滥手段,得以贴身伺候四阿哥胤禛。可四阿哥却将她贬到辛者库为贱奴。原主当了十年最卑微的辛者库罪奴。出宫后被剔出族谱,三嫁皆是望门寡。年家倒台后,她更是沦为官妓。被凌虐致死,不得善终。年若薇穿来的不是时候。未来的雍正帝,尚待在养母佟佳皇贵妃身边。皇贵妃佛口蛇心,人前人后对待四阿哥大不相同。四阿哥过的日子,甚至还不如她这个能吃饱穿暖的小宫女。那日风饕雪虐。她一时心软,给了跪在雪地里半日的四阿哥半个馒头。没过多久,她竟被选为替四阿哥启蒙人事的试婚宫女…原来四阿哥蓄谋已久,誓要将她据为己有。再见之时,她已成为海宁陈家长媳。却被利欲熏心的陈家,再次送到四阿哥床榻之上…================================1.本文狗血,涉及君夺臣妻,强取豪夺,追妻火葬场(^_^)2. 注：女主与前夫解除关系后跟男主破镜重圆,才再次展开情感线,故事情感线1v13.作者不排雷！喜欢排雷的读者慎入,作者文案苦手,请见谅4.本文半架空清朝！5.小绿江好文千千万,不喜可直接划走,无需告知,感恩。文案立于2023.5.29预收文《四福晋有不正经旁白系统》《沦为雍正暗卫第十年》《熹贵妃今夜不回宫》《和亲废后》《德妃避宠日常》《守寡后沦为康熙外室》《叶赫老女》《继后守则》《年贵妃今天失宠了吗》《令妃上位日常》已完结文《四福晋守寡日常》

我和霍聿珩结婚四年，一心想要给他生孩子。可惜他总不跟我睡。我以为他清心寡欲无欲无求。医生却说他激烈的把女人做到肛门撕裂。我心里咯噔一下，因为那女人不是别人。正是他异父异母的亲妹妹。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

娱记们怀疑私生活不检点的流量小花夏时沐跟高冷禁欲娱乐大亨陆时昇有一腿，无奈两个人，一个对镜高调调.情，一个压根不理会他们这些不着边际的传闻。 娱记们因此费尽九牛二虎之力，也没什么抓拍证据，怀疑也只归怀疑。 直到某天，夏时沐在家直播节目。 娱乐大亨陆时昇身着平角泳裤从游泳池上来胡乱入镜，倒三角的身材一览无遗。 大饱眼福的粉丝个个咋舌！！ 巧合、纯属巧合。夏时沐调了下镜头呵呵解释，并对陆时昇挤眉弄眼。 老婆陆时昇压根不接招，还使坏的喊了声。 夏时沐灵机一动，含苞待放的冲陆时昇娇嗔着，老公，你这样我会害羞的~ 众人切一声，谁信啊，肯定是节目组安排的。 正当众人都以为会就此不了了之，然而劲爆的大新闻丢出来了！ 时盛集团的大V号甩了一条微博，配了一句很深情的话：【时昇的时是你，也是我。】@夏时沐 附带结婚证。 紧接着夏时沐的官方号转载了这条微博，并附文字：【时沐的时是我，也是你。】@陆时昇 众人：握草握草握草！

穿越到大唐王朝，成为皇帝的杨辰，刚推倒江贵妃后，还没还来得及感受三千佳丽的波澜壮阔。就陷入了一场阴谋之中，奸佞之臣权倾朝野、外邦之族狼盼鹰顾、必杀之局暗流涌动。奸臣当道、国将不国，天子亦握屠刀！杨辰平乱党、扫异族、治天下，纵横八荒、横扫六合！普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣！昏君？庸主？暴君？...

《德拉库拉》讲述东欧吸血鬼之乡特兰西瓦尼亚迎来了一位名叫乔纳森的英国年轻律师，他因房地产业务前往该地与德拉库拉伯爵会面。但不久，乔纳森便发现，这个外貌英俊的伯爵其实是个吸血鬼，而且自己已身陷囹圄，成为侵害对象。后来，他瞅准一个机会，设法逃离了城堡，但身心受到很大摧残。与此同时，在英国，乔纳森的未婚妻米娜和她的朋友露西度假的海滨胜地也因吸血鬼德拉库拉的作祟频频出事。不久，德拉库拉开始引诱露西，她因而梦游墓地，撒手人寰，但她死后也成了德拉库拉的同类，到处嗜食儿童鲜血。在范赫尔辛博士的帮助下，众人摧毁了实为吸血鬼的露西，又全力追捕德拉库拉，捣毁了他在伦敦的许多巢穴，并与他斗智斗勇，终于将这个邪恶的吸血鬼化为乌有。整部小说情节跌宕、诡异，气氛阴森、恐怖，读来令人震悚、愤懑，并陷入久久的深思。