桃花镇里的故事

【日更】谢晚凝穿书了,穿成古早男频文中活不过三天的炮灰女配。系统告知她,攻略反派宴寒枝成功,就能回家。完成一百个攻略任务,可刷满高阶仙术,成为一宗大能。谢晚凝兴奋：还有这种好事？*任务一：反派生辰时给他做美食。剧情点：谢晚凝做了碗长寿面笑意盈盈端给宴寒枝。宴寒枝表面嫌弃,正欲动筷。系统提示任务完成。谢晚凝迅速将面捞回来：想吃自己去做！任务二：在反派斩杀大魔时表达关心。剧情点：大魔将袭,谢晚凝小碎步跟在宴寒枝身后,忧心忡忡地望着他：你小心别受伤,我会担心。宴寒枝语气嘲讽：那你替我挡刀啊。系统提示任务完成。谢晚凝迅速变脸,跳开宴寒枝十米远：原来你是个软饭男！任务三：反派受伤,给他包扎伤口,让他感受温暖。剧情点：谢晚凝小心翼翼地用白缎包裹宴寒枝手掌处的伤痕。宴寒枝神色调侃：这般蠢笨,包扎伤口都不会。系统提示任务完成。谢晚凝直接将白缎往旁一扔,潇洒转身：打扰了,告辞。……剧情过了大半,谢晚凝依旧没把宴寒枝攻略下来但系统告诉她,一百个攻略小任务完成后,她可以解绑反派,换个攻略人物。于是她迅速换了个容貌俊朗,温柔体贴的攻略对象。但很快,谢晚凝发现有些不对劲。为何她靠近别人时,宴寒枝会露出一脸想刀了对方的表情？而且近日,宴寒枝疯狂给她送礼物,其中不乏：上古仙器、珍品仙裙、上等灵兽……当谢晚凝望着宴寒枝,问他什么意思时。他居然还脸红了！——宴寒枝一直都知道谢晚凝脑海里有个说话声,起初他听得并不真切。直到某日,他中了魔物魅毒,运功之时昏迷片刻,冥冥中听见那道系统对谢晚凝说：宿主快！生米煮成熟饭说不定就可以攻略成功了！而身旁少女利落地地脱下了他的外衫,将他和身后的柱子绑成了一个麻花,然后离他十丈远。本欲拔剑的宴寒枝见此动作,微微眯了眯眼。实在有趣。再后来,宴寒枝一边笑望谢晚凝围着他团团转,一边拼命压抑住自己对她的好感度,不让系统察觉。直到有一天。谢晚凝的系统攻略声里,冒出了解绑他,攻略其他男人的进度。宴寒枝：？——

难道打抱不平也是错吗？帮好友挽回爱情也是错么？可是，她偏偏误打误撞毁了人家腹黑男相亲宴，不就西装被洒上了咖啡渍吗？有没有那么小气，要价五百万的天文数字吗？好吧，她承认错了，认错人了，但是纳尼，做个女伴回去给他爷爷拜寿，结果遇上正牌男友和小三，还大摇大摆的被小三说是老处女。老处女怎么了？老处女也有人喜欢，这不，刚被腹黑男英雄救美，她还在算着出场费能不能便宜点时，就被人家拐进了民政局，拿着结婚证的她简直不敢相信自己就这么结婚了。然而他对她宠爱有加，让她幸福的像是进了天堂，奈何，却不知道哪天会从天堂掉落

相传，日本平安时代，世界明暗未分，人鬼妖杂相共处。阴阳师安倍晴明，白衣飘飘，儒雅不羁；武士源博雅腰悬长刀，淳朴耿直。一对挚情好友淡漠生死，游走于阴阳两界，在谈笑之间破解桩桩离奇事件，为人鬼解忧。扣人心弦！美奂绝伦！梦一般精彩的故事！

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刚开始，公孙路最初的目标只是在汉末这个乱世找个好地方平平凡凡的窝一辈子养老来着，，真的自己都计划好未来死在那里，埋在哪里了。可怎么自己懒洋洋的养老生活怎么变得越来越奇怪了。王重阳、杰克斯派洛、灭霸、真是的！自己怎么老是遇到这些爱搞事的人，还能不能让自己好好地过自己的养老生活了。

穿越斗罗大陆，成为霍雨浩，每天写写日记就能变强。定个小目标，在能掀翻神界之前，绝对要稳健低调。但写着写着，霍雨浩发现女角色们一个个都变得不对劲，让他完全无法猥琐发育。大师姐张乐萱从史莱克学院叛逃，来日月皇家魂导师学院做自己的老师。冰帝跟雪帝抢着做自己的第二武魂，沉睡的银龙王提前复苏，带着瑞兽找上门。是她们不对劲，还是我不对劲？王冬儿：冬儿就是冬儿，绝不是什么唐舞桐！唐三，这把剑名为霜之哀伤，是雨浩专门为我打造的！他说，可以上了！雪帝：雨浩，比起冰帝这个萝莉，显然是我更加适合成为你的第二武魂！古月娜：人类，本王记得清清楚楚，你之前说喜欢白毛！

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

寒川简，求生游戏指定反派boss，以失忆状态投入游戏，代号「天灾」。活着便会带来毁灭，死亡就能迎来新生。据说：他样貌俊美，阴沉冷漠；他性格黑暗，从不信任任何人；他手段狠辣、偏执疯狂，可以将任何人当做垫脚石。然而……失去记忆的孤儿院院长安静的守护着身后的孤儿，用自己虚假的异能为他们规划新的未来。敦虎：寒川先生温柔又善良，怎么可能会是反派boss。找不到过去的咒术师终于放下执念，选择为了世